{"id":103414,"date":"2021-11-08T09:31:13","date_gmt":"2021-11-08T08:31:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103414"},"modified":"2021-11-08T09:31:13","modified_gmt":"2021-11-08T08:31:13","slug":"torino-auditorium-a-toscanini-aziz-shokhakimov-vadym-kholodenko-in-concerto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-auditorium-a-toscanini-aziz-shokhakimov-vadym-kholodenko-in-concerto\/","title":{"rendered":"Torino, Auditorium “A.Toscanini”: Aziz Shokhakimov & Vadym Kholodenko in concerto"},"content":{"rendered":"
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Torino,Auditorium “A.Toscanini”, Stagione Sinfonica Autunnale 2021<\/em>.<\/span><\/div>\n
Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI<\/span><\/strong><\/div>\n
Direttore Aziz Shokhakimov<\/strong><\/span><\/div>\n
Pianoforte Vadym Kholodenko<\/strong><\/span><\/div>\n
Sergej Rachmaninov<\/em>:\u00a0<\/span>Concerto n3 in re min. per pianoforte e orchestra op. 30;\u00a0<\/span>Igor Stravinski<\/em>j: “<\/span>Petru<\/span>\u0161<\/span>ka”, Scene burlesche in quattro quadri <\/span>(versione 1947)
\nTorino, 4 novembre 2021<\/em><\/span><\/div>\n
Il secondo appuntamento della stagione autunnale dei concerti della RAI \u00e8 tutto russo: autori ed esecutori,\u00a0<\/span>quelli ben conosciuti, questi, ambedue sulla trentina, quasi del tutto ignoti per la loro rara frequentazione <\/span>delle nostre sale da concerto.\u00a0<\/span>Il direttore,\u00a0<\/span>Aziz Shokhakimov<\/strong>,\u00a0<\/span>gi\u00e0 dal nome se ne indovina la provenienza dall\u2019Asia centrale, \u00e8 uzbeko e,\u00a0<\/span>dopo esordi quasi infantili ( a 13 anni sale sul suo primo podio ) nel paese natale, ha ampliato la carriera in\u00a0<\/span>area austro tedesca e nord europea, per il futuro, come logico, gli si prevedono ulteriori tappe che per\u00f2 non\u00a0<\/span>sfiorano la nostra penisola; cos\u00ec almeno si deduce dal bel programma di sala RAI.\u00a0<\/span>Pianista della serata \u00e8\u00a0<\/span>Vadim Kholodenko<\/strong>\u00a0<\/span>ucraino di scuola moscovita,\u00a0<\/span>gi\u00e0 vincitore nel 2013 del prestigioso\u00a0<\/span>concorso \u201cVan Cliburn\u201d , apprezzato esecutore virtuoso all\u2019estero con tappe non solo europee. In Italia,\u00a0<\/span>l\u2019anno passato, \u00e8 stato “<\/span>Artist in residence”\u00a0<\/span>per 3 settimane\u00a0<\/span>presso l\u2019orchestra Toscanini di Parma dove torner\u00e0\u00a0<\/span>in dicembre.<\/span><\/div>\n
Si inizia con il mitico “<\/span>Rach 3″<\/span>, quanto abbia contribuito a questo mito lo <\/span>Shine\u00a0<\/span>cinematografico \u00e8 noto a tutti.\u00a0<\/span><\/strong>Dalle prime battute il gesto dinoccolato del direttore, pencolante il busto tra destra e sinistra, fa temere un\u00a0<\/span>andamento eccessivamente rapsodico ed eterodosso. Il pianista, che anche nel fisico si mostra ben saldo e <\/span>quadrato e fa sperare in un nuovo Gilels, riporta<\/span><\/div>\n
l\u2019Allegro ma non tanto\u00a0<\/em><\/span>iniziale e poi tutta l\u2019esecuzione ad<\/span><\/div>\n
approdi pi\u00f9 classici e\u00a0<\/span>Aziz, <\/span>rinsavito lo asseconda e lo segue. Chiaramente le redini del concerto si sono\u00a0<\/span>saldamente assestate sulla tastiera che dialoga con forte ascendete con l\u2019orchestra da cui non si fa mai soverchiare<\/span>. Il segno del concerto \u00e8 di un classicismo fantasioso alla russa. Non c\u2019\u00e8 nulla di “gridato”, il <\/span>virtuosismo regna pervasivo ma non \u00e8 mai esibito con arroganza. I colori sono sfumati e viene mostrata una\u00a0<\/span>paletta timbrica inimmaginabile. Non c’\u00e8 nulla di holliwoodiano, svenevole, sovente rinfacciato <\/span>all\u2019autore, in questo Rachmaninov. I sentimenti sfiorati quasi per accenno e mai sciorinati non scadono nel <\/span>sentimentalismo di maniera. Per incanto, per i pi\u00f9 anziani, si \u00e8 tornati veramente ai tempi del grande Gilels:\u00a0<\/span>suono magnifico, impostazione classica e rassicurante, gusto sopraffino, orrore per il kitsch e incantevole\u00a0<\/span>esibizione di qualche “ghiribizzo” alla russa nelle variazioni di tempo e di intensit\u00e0 del suono, nella durata e\u00a0<\/span>nella brillantezza di trilli ed acciaccature dall\u2019affascinante visionariet\u00e0. <\/span>Grande successo e valanghe di applausi all\u2019indirizzo del pianista che ha concesso due fuori programma: il\u00a0<\/span>rond\u00f2 K485 di Mozart <\/span>\u00a0e la\u00a0<\/span>Gavotta dai 4 pezzi op32 di Prokofiev<\/span>. Se si cercava una conferma del pianismo<\/span> non funambolico, dalle dita vigorosamente vellutate e brillanti di Kholodenko i due bis ne <\/span>hanno posto un definitivo sigillo. Un momento di autentica, piacevole, degustazione.<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Fortunati quelli di Parma che a dicembre “de visu” potranno averne la riprova.
\n<\/span>La seconda parte del concerto \u00e8 dedicata al <\/span>Petru<\/span>\u0161<\/span>ka <\/span>di Stravinskij.\u00a0<\/span><\/strong>Aziz Shokhakimov\u00a0<\/span>ha\u00a0<\/span>qui potuto\u00a0<\/span>sciorinare tutta la sua estroversione e il suo fauvismo: uno scoppio di colori accesissimi, un vero proto-<\/span>Kandisky in musica. Tutte le sezioni dell\u2019orchestra sollecitate a spingere al massimo il loro specifico timbro, <\/span>ne fanno emergere pennellate folgoranti in vivissimo contrasto tra loro. Grazie ad\u00a0<\/span>un\u2019Orchestra Sinfonica\u00a0<\/span>Nazionale della RAI in stato di grazia<\/span>, il gioco del direttore sortisce un fascino terribilmente avvincente e<\/span><\/div>\n
convincente. Non sai discernere il meglio, dagli archi ai legni agli ottoni alle percussioni all\u2019ottimo pianoforte\u00a0<\/span>supplementare<\/span><\/div>\n
di\u00a0<\/span>Francesco Bergamasco, <\/span>tutti da ovazione. Questa visione a masse accostate di colori\u00a0<\/span>accesi, assolutamente perfetta in concerto, non si adatterebbe ad una rappresentazione teatrale, come\u00a0<\/span>originariamente concepita: non c\u2019\u00e8 narrazione e non viene raccontato nulla e neppure non si invoglia alla\u00a0<\/span>danza, il che potrebbe essere un disastro per un pezzo composto per un balletto, ma tale \u00e8 la forza di quel <\/span>che si ode che il pubblico, non sentendosi defraudato di nulla, gratifica con applausi scroscianti l\u2019esecuzione. \u00c8 <\/span>qui un dovere sottolineare l\u2019ottima prestazione delle prime parti dell\u2019Orchestra, nei tantissimi interventi\u00a0<\/span>solistici, quindi bene ha fatto il direttore, ad esporli singolarmente al delirio degli applausi finali.\u00a0<\/span>Soprattutto dopo questa prestazione stravinskiana, venuta in coda ad un troppo lungo periodo di ascolti\u00a0<\/span>\u201cartificiali\u201d, prepotente si d\u00e0 l\u2019urgenza di riaffermare che \u201cdal vivo \u201c \u00e8 tutt\u2019altra cosa. I vari tipi di registrazioni, audio o video che siano<\/span>, anche con gli impianti pi\u00f9 raffinati, svolgono di certo un\u2019importante funzione educativa e\u00a0<\/span>d\u2019informazione, ma la musica e le sue vibrazioni nelle orecchie e massimamente nel corpo percepite in sala\u00a0<\/span>da concerto e in teatro sono imprescindibili per un vero e completo godimento del fatto musicale.<\/span><\/div>\n
Il concerto lo si pu\u00f2 rivedere e riascoltare su RAIPLAY. Altamente consigliabile!.<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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