{"id":103434,"date":"2021-11-10T12:43:06","date_gmt":"2021-11-10T11:43:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103434"},"modified":"2021-11-11T14:19:27","modified_gmt":"2021-11-11T13:19:27","slug":"como-teatro-sociale-la-boheme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/como-teatro-sociale-la-boheme\/","title":{"rendered":"Como, Teatro Sociale: “La Boh\u00e8me”"},"content":{"rendered":"

Como, Teatro Sociale, Stagione d’Opera 2021-2022<\/i><\/span>
\n<\/i><\/span><\/span><\/em>\u201c<\/span><\/span><\/strong>LA BOH<\/b><\/span><\/span><\/strong>\u00c8<\/b><\/span><\/span><\/strong>ME<\/b><\/span><\/span><\/strong>\u201d<\/span><\/span><\/strong>
\n<\/i><\/span><\/span><\/em>Opera in quattro quadri su libretto di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica, dalla raccolta di racconti “<\/span><\/span>Scen\u00e8s de la vie de boh\u00e8me”<\/span><\/span> di Henri Murger.
\n<\/span><\/span><\/span>Musica di<\/span><\/span> Giacomo Puccini<\/b><\/span><\/span>
\n<\/b><\/span><\/span>Mim\u00ec<\/i><\/span><\/span> <\/i>ADRIANA IOZZIA<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Rodolfo <\/i><\/span><\/span><\/em>MATTEO DESOLE<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Marcello<\/i><\/span><\/span><\/em> LUCA GALLI<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Musetta<\/i><\/span><\/span><\/em> <\/i>GRETA DOVERI<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Colline<\/i><\/span><\/span><\/em> ROCCO CAVALLUZZI<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Schaunard<\/i><\/span><\/span><\/em> PAOLO INGRASCIOTTA<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Benoit e Alcindoro<\/i><\/span><\/span><\/em> MATTEO PEIRONE<\/span><\/span>
\nOrchestra Sinfonica di Savona
\n<\/span><\/span><\/span>Coro As.Li.Co
\n<\/span><\/span>Coro di bambini della Dna Musica di Savona<\/span><\/span>
\nDirettore\u00a0<\/span><\/span>Giovanni di Stefano
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Maestro del Coro<\/span><\/span> Massimo Fiocchi Malaspina
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Direttore del Coro di Voci Bianche <\/span><\/span>Liana Saviozzi
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Regia\u00a0<\/span><\/span>Renata Scotto
\n<\/b><\/span><\/span><\/strong><\/span>Scene <\/span><\/span>Michele Olcese
\n<\/b><\/span><\/span><\/strong><\/span>Costumi<\/span><\/span> Concetta Nappi
\n<\/b><\/span><\/span><\/strong><\/span>L<\/span><\/span>uci <\/span><\/span>Andrea Tocchio<\/b><\/span><\/span><\/strong>
\n<\/span><\/span>Nuovo a<\/span><\/span>llestimento in coproduzione con Teatro dell’Opera Giocosa di Savona e Fondazione Rete Lirica delle Marche.
\n<\/span><\/span><\/span>Como, 07 novembre 2021
\n<\/i><\/span>La scelta del Teatro Sociale di Como di ospitare \u201cLa boh\u00e8me\u201d dell’Opera Giocosa di Savona si \u00e8 rivelata vincente sotto molti punti di vista. Il primo, certamente, \u00e8 l’allestimento essenziale per dimensione, ma non <\/span>minimal<\/i><\/span>,\u00a0 con tutte le sue “cosine” a posto: il quadro, la stufa, il lume, e poi venditori ambulanti, neve, cancello della dogana ecc. Non serve un grande spazio per mettere in scena la quarta opera di Puccini, ma uno spazio ben organizzato, e senza dubbio quello approntato da <\/span>Michele Olcese<\/b><\/span>\u00a0 \u00e8 quanto mai efficace e appropriato. \"\"<\/a>L’altro aspetto positivo ed evidente all’occhio attento \u00e8 senza dubbio la regia di <\/span>Renata Scotto<\/b><\/span>: tutti gli interpreti sono guidati con maestria alla massima espressivit\u00e0 della parte, forse\u00a0 con qualche vezzo di troppo (il continuo volgersi al pubblico, ad esempio), ma con l’evidente intento di arrivare al di l\u00e0 della quarta parete \u2013 e questo, sovente, solo un ex interprete pu\u00f2 capirlo e comunicarlo nel modo pi\u00f9 corretto al <\/span>cast<\/i><\/span> (e se l’interprete \u00e8 Renata Scotto, la cui carriera non ha certo bisogno di presentazioni, possiamo star certi che lo far\u00e0). Nulla di “sperimentale”, ma un’onesta aderenza al libretto e una specifica cura dei dettagli (specialmente nel Quarto Quadro), che rende tutto pienamente fruibile e godibile. Anche la compagnia di canto \u00e8 stata scelta con particolare attenzione, e i buoni risultati che raggiunge ne sono la prova: <\/span>Adriana Iozzia<\/b><\/span> \u00e8 una Mim\u00ec del tutto convincente sul piano vocale e scenico \u2013 il fraseggio \u00e8 ben curato, la linea di canto fluida e omogenea, la voce smaltata da belle venature metalliche. \"\"<\/a>Senza dubbio il soprano siciliano emerge sul duetto del Terzo Quadro e nel \u201cSono andati…\u201d del finale, ove pu\u00f2 mettere in mostra anche una specifica naturalezza scenica non comune. Degno partner le \u00e8\u00a0Mat<\/strong><\/span>teo Desole<\/b><\/span>, che ci regala un Rodolfo di valore: Desole ha infatti una vocalit\u00e0 fresca e naturale, che mette al servizio di un fraseggio sempre elegante, attento alle sfumature di un personaggio troppo spesso stereotipato, anche sul piano vocale. Rodolfo \u00e8, invece, personaggio complesso, pucciniano, giacch\u00e9 il Maestro, nell’adattamento delle <\/span>Sc\u00e8nes de la vie de boh\u00e8me<\/i><\/span> di Murger lo prefer\u00ec a Marcello, assoluto protagonista dei racconti, e gli confer\u00ec un carattere quasi autobiografico \u2013 dai colori amari, in cui il sogno \u00e8 solo fugace consolazione, e la sete d’amore spesso si abbevera alla fonte del destino (pensiamo alla passione di Puccini per Corinna, conosciuta nello scompartimento di un treno). Matteo Desole mette in evidenza il lato pi\u00f9 malinconico del ruolo, che si sovrappone a quello pi\u00f9 baldanzosamente giovanile. Degne di nota la \u201cGelida manina\u201d e il duetto \u201cO soave fanciulla\u201d, ma ancor pi\u00f9 il Terzo Quadro, che ha visto Desole fare sfoggio di\u00a0 una ricca gamma di colori, degno anticipo del finale d’opera, tutto giocato tra nostalgico sogno e dolore devastante. <\/span>Luca Galli <\/b>(<\/span>Marcello), centra il personaggio sul piano vocale: bello il timbro e la linea di canto, ci appare invece un po’ <\/span>impacciato su quello scenico.\"\"<\/a> Pienamente riuscita la Musetta di <\/span>Greta Doveri:<\/b><\/span> pregevole mezzo vocale e di efficace disinvoltura scenica; il \u201cQuando m’en vo’\u201d \u00e8 senz’altro eseguito con correttezza e il giusto sussiego, ma \u00e8 nella scena pi\u00f9 drammatica del Quarto Quadro che la Doveri dimostra la maggiore sensibilit\u00e0 musicale. <\/span>Paolo Ingrasciotta<\/b><\/span> \u00e8 un buono Schaunard, ben caratterizzato e supportato da canto efficace. <\/span>Matteo Peirone<\/b><\/span> \u00e8 un Beno<\/span>\u00eet\/Alcindoro ormai collaudatissimo, e non manca di trasferire alle parti sempre quel <\/span>quid<\/i><\/span> della sua esperienza.\u00a0<\/span>Rocco Cavalluzzi<\/b> (Colline)<\/span>, invece, vocalmente e scenicamente non ci \u00e8 parso del tutto a fuoco nel caratterizzare efficacemente\u00a0 il suo personaggio. Ottimi i Cori, sia dei \u201cgrandi\u201d che dei \u201cpiccoli\u201d (un plauso ai maestri <\/span>Massimo Fiocchi Malaspina<\/b><\/span> e <\/span>Liana Saviozzi<\/b><\/span>) e della banda di scena. Complessivamente valida la direzione del maestro <\/span>Giovanni di Stefano<\/b><\/span>, se pur con qualche “esuberanza” volumetrica di troppo nei confronti dei cantanti. Insomma, uno spettacolo riuscito, salutato anche dal pubblico con molti applausi di apprezzamento.<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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