{"id":103490,"date":"2021-11-24T01:37:13","date_gmt":"2021-11-24T00:37:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103490"},"modified":"2021-11-27T01:38:15","modified_gmt":"2021-11-27T00:38:15","slug":"novara-teatro-c-coccia-rapimenti-damore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/novara-teatro-c-coccia-rapimenti-damore\/","title":{"rendered":"Novara, Teatro C. Coccia: “Rapimenti d’amore”"},"content":{"rendered":"

Novara, Teatro C. Coccia, stagione d\u2019autunno 2021
\n<\/em><\/span>\u201cRAPIMENTI D\u2019AMORE\u201d
\n<\/strong><\/span>Opera in un prologo e a quattro atti su libretto di Davide Rondoni
\n<\/span>Musica di Cristian Carrara
\n<\/strong><\/span>Fosca <\/em>SONIA PRINA
\n<\/span>Dante <\/em>ENRICO MARABELLI
\n<\/span>Cavalcanti <\/em>LORENZO IZZO
\n<\/span>Padre di Fosca <\/em>MATTEO D\u2019APOLITO
\n<\/span>Simone <\/em>ETTORE AGATI
\n<\/span>Serva <\/em>VERONICA NICCOLINI
\n<\/span>Padre di Duccio <\/em>ANTONIO DE GOBBI
\n<\/span>Beatrice <\/em>CHIARA VALLI
\n<\/span>Randazzo <\/em>MARIANO OROZCO
\n<\/span>Orchestra del Teatro Coccia di Novara
\n<\/strong><\/span>Direttore Matteo Beltrami
\n<\/strong><\/span>Regia e scene Andrea Chiodi
\n<\/strong><\/span>Costumi <\/span>Ilaria Ariemme
\n<\/strong>Prima rappresentazione assoluta commissione Teatro Coccia Novara
\n<\/span>Novara,\u00a0 21 novembre 2021<\/em>
\n<\/span>Il settecentesimo anniversario della morte di Dante non sembra aver ispirato particolarmente i nostri teatri da cui rimangono praticamente assenti i titoli operistici d\u2019ispirazione dantesca che pure sarebbe stato interessante proporre per l\u2019occasione.
\n<\/span>Il Teatro Coccia di Novara con la consueta sensibilit\u00e0 \u00e8 stato tra i pochi e ricordarsi del fondamentale anniversario commissionando per l\u2019occasione una nuova opera secondo un\u2019ormai consolidata prassi di attenzione per i compositori italiani contemporanei.\"\"<\/a> Purtroppo non tutte le ciambelle riescono con il buco e il rischio questa volta non \u00e8 stato ripagano. \u201cRapimenti d\u2019amore<\/em>\u201d ci \u00e8 apparso infatti un lavoro sostanzialmente privo di vita anche a confronto con le proposte contemporanee degli scorsi anni.
\n<\/span>La musica di Cristian Carrara<\/strong> \u00e8 d\u2019impianto\u00a0 ecclettico. Si riconosce una forte influenza della scuola minimalista con l\u2019uso ribattuto di microcellule armoniche e timbriche unito a una spruzzata di ricordi della Giovane Scuola e delle avanguardie storiche fuso da un andamento melodico d\u2019impianto tradizionale. Il problema \u00e8 che tutto risulta freddo, ripetitivo, privo di qualunque accensione vitale. Le strutture minimaliste alla Philipp Glass funzionano quando si ha il genio del compositore americano ma qui risultano alquanto stancanti. Il risultato sono settanta minuti in cui si attende invano un colpo d\u2019ala che elevi una partitura che invece resta un asettico\u00a0 lavoro d\u2019occasione.\"\"<\/a>
\n<\/span>Il libretto di Davide Rondoni<\/strong> non aiuta. Il testo appare fin troppo pretenzioso manca di chiarezza in molti snodi essenziali, il tentativo di concentrare nel tempo di una giornata \u2013 quella del rapimento di Fosca \u2013 i fatti di alcuni decenni della vita dantesca dalla formazione all\u2019alba dell\u2019esilio con al centro la lacerazione dell\u2019appoggio dantesco al bando dell\u2019amico Cavalcanti crea non poche difficolt\u00e0 di comprensione. La scelta di inserire elementi della nostra contemporaneit\u00e0 nel contesto medioevale \u00e8 stata un azzardo. Non solo certe espressioni contemporanee con tanti d\u2019inglesismi alla moda suonano stridenti con la vicenda, ma spesso scivolavano in trovate di dubbio gusto (i giochi di rime sul nome del bandito Randazzo).\"\"<\/a>
\n<\/span>Le premesse non giocavano certo in favore degli esecutori cui bisogna riconoscere il merito di essersi impegnati a dare il massimo per dare un senso all\u2019operazione. Matteo Beltrami <\/strong>\u00e8 un ottimo direttore e lo ha dimostrato pi\u00f9 volte. Anche in quest\u2019 occasione fa suonare l\u2019orchestra al meglio e si nota la volont\u00e0 di dare una vita alla partitura. La nitidezza \u00e8 ammirevole cos\u00ec come la cura tutte le componenti. Si nota anche un tentativo di dare un senso teatrale a un lavoro cos\u00ec limitato. Poi se le cose non funzionano non \u00e8 in questo caso colpa del direttore.
\n<\/span>Sonia Prina <\/strong>dispone sempre di una voce pi\u00f9 che ragguardevole. Il timbro bello e caldo, la cavata ampia e sonora e l\u2019ottima dizione emergono anche in un ruolo come Fosca molto lontano dal suo repertorio abituale e di certo non ideale per esaltarne le doti.
\n<\/span>Buona la prova anche di Enrico Marabelli <\/strong>un Dante dalle buone doti vocali e soprattutto dall\u2019espressivit\u00e0 nobile e calibrata che unita all\u2019ottima dizione danno ragione al personaggio del poeta chiamato ad esprimersi su versi spesso direttamente derivati alle sue opere. L\u2019altro elemento di forza del cast \u00e8 Mariano Orozco <\/strong>che al bandito Randazzo presta una voce di basso veramente bella e sonora.
\n<\/span>Il resto del cast \u00e8 nell\u2019insieme funzionale. I due padri \u2013 di Fosca e di Duccio \u2013 sono svolti con solida professionalit\u00e0 da Matteo D\u2019Aponzio <\/strong>e Antonio de Gobbi<\/strong>. Vocalmente molto leggera ma spigliata e comunicativa la serva di Veronica Niccolini<\/strong>.\"\"<\/a><\/span>Qualche perplessit\u00e0 per il tenore Lorenzo Izzo <\/strong>non sempre centrato come Cavalcanti e per il fin troppo flebile il controtenore Ettore Agati<\/strong> nei panni di Simone, l\u2019amato di Fosca. \u00a0L\u2019attrice Chiara Valli <\/strong>completa il cast nella parte muta di Beatrice, presenza evocata e lontana.
\n<\/span>La regia si pone sulla scia del libretto . Le scene sono della pi\u00f9 assoluta essenzialit\u00e0, di fatto limitandosi a un praticabile bianco con due piccole scalette laterali per accadervi che nel corso dell\u2019opera di arricchisce di qualche isolato elemento alcuni alberi a rappresentare la foresta in cui \u00e8 nascosta Fosca e poco altro. I costumi richiamano un medioevo fortemente stilizzato. All\u2019interno dell\u2019insieme sono inseriti \u2013 analogamente a quanto avviene nel testo \u2013 alcuni elementi della nostra contemporaneit\u00e0 (biciclette, palloni da calcio, lampadine) il cui effetto risulta meno disturbante di quanta accada sul piano verbale. <\/span>La scarsa affluenza di pubblico risultava in questo caso fin troppo comprensibile.<\/span><\/p>\n

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