{"id":103496,"date":"2021-11-23T14:50:44","date_gmt":"2021-11-23T13:50:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103496"},"modified":"2021-11-23T14:50:44","modified_gmt":"2021-11-23T13:50:44","slug":"torino-lingottomusica-2021-ottavio-dantone-accademia-bizantina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-lingottomusica-2021-ottavio-dantone-accademia-bizantina\/","title":{"rendered":"Torino, Lingottomusica 2021: Ottavio Dantone & Accademia Bizantina"},"content":{"rendered":"
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Torino,\u00a0<\/span>Auditorium Giovanni Agnelli, Lingottomusica 2021<\/span><\/em><\/div>\n
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Accademia Bizantina
\n<\/span><\/strong><\/strong>Violino concertante<\/em> Alessandro Tampieri
\n<\/strong><\/span>Violini\u00a0<\/span><\/em>Maria Grokhotova, Lisa Ferguson,\u00a0<\/span>Ana Liz Ojeda,\u00a0<\/span>Mauro Massa,\u00a0<\/span><\/strong>Heriberto Delgado<\/strong>
\nViole <\/em><\/span>Marco Massera,\u00a0<\/span>Alice Bisant
\n<\/span><\/strong>Violoncelli\u00a0<\/span><\/em>Alessandro Palmeri,\u00a0<\/span>Paolo Ballant
\n<\/span><\/strong>Violone<\/em>\u00a0<\/span>Giovanni Valgimigli
\n<\/span><\/strong>Liuto\u00a0<\/span><\/em>Tiziano Bagnat
\n<\/span><\/strong>Direttore al clavicembalo <\/span><\/em>Ottavio Dantone
\n<\/strong>Antonio Vivaldi:<\/em>\u00a0<\/span>8 Concerti dall\u2019”Estro Armonico”
\n<\/span>Torino, 16 novembre 2021
\n<\/em>L\u2019Accademia Bizantina di Ottavio Dantone \u00e8 tornata a Lingottomusica con una nuova serata \u201ctutto Vivaldi\u201d. Il <\/span>concerto non attinge al favoloso fondo di manoscritti vivaldiani Foa-Giordano, vanto di Torino e della sua\u00a0<\/span>Biblioteca Nazionale Universitaria di piazza Carlo Alberto, perch\u00e9 l\u2019Estro Armonico, gi\u00e0 ben conosciuto negli\u00a0<\/span>anni 10 del \u2018700 \u00e8 stato quasi subito stampato in Olanda. L\u2019opera, in Europa, era cos\u00ec nota e diffusa che lo\u00a0<\/span>stesso J.S.Bach nel 1717 , o gi\u00f9 di l\u00ec, a Weimar, ne attingeva e ne riscriveva, con strumentazione varia, 6 dei\u00a0<\/span>12 concerti costituenti. \"\"<\/a>Il concerto N.10 RV580, questa sera nel programma del Lingotto, fece base per il\u00a0<\/span>notissimo concerto per 4 clavicembali ed archi BWV1065 del Kantor.\u00a0<\/span>90 minuti, senza intervallo, di musica vivaldiana di struttura e timbrica uniformi, potrebbero con difficolt\u00e0\u00a0<\/span>mantenere l\u2019attenzione costante del pubblico, ma la variet\u00e0 delle combinazioni strumentali, la bellezza\u00a0<\/span>melodica degli adagi e l\u2019avvincente virtuosismo degli esecutori hanno vinto una sfida dall\u2019esito non scontato. <\/span>Il relativamente numeroso pubblico presente ( ritorneremo mai alle presenze pre-pandemia?) ha mostrato,\u00a0<\/span>lungo tutta l\u2019esibizione, nelle mini pause di accordatura tra i concerti, attenzione ed apprezzamento.
\n<\/span>Gi\u00e0 in altra occasione si era sottolineato quanto l\u2019Accademia Bizantina sia costituita da membri tutti di\u00a0<\/span>validit\u00e0 solistica che abbiamo\u00a0 doverosamente citato in locandina.\u00a0<\/span>In tutti gli 8 concerti\u00a0<\/span>Alessandro Tamperi\u00a0<\/span><\/strong>\u00e8 impegnato come primo violino e nel n.6 e n.12, come solista.\u00a0<\/span>Nei n.2, n.5, n8 e n.11 per due violini \u00e8\u00a0<\/span>Ana Liz Ojeda,\u00a0<\/strong><\/span>leader dei violini secondi, a dargli splendidamente
\n<\/span>supporto e contrasto. I rimanenti n.1 e n.10, quest\u2019ultimo posto, contrariamente al programma, pr<\/span>evedendo 4 violini solisti, hanno contato nella formazione concertante <\/span>Mauro Massa <\/span><\/strong>e <\/span>Maria Grokhotova<\/strong>.\"\"<\/a> Alessandro Palmeri <\/strong><\/span>con il suo violoncello, abbandonando il \u201ctutti\u201d si \u00e8\u00a0<\/span>pure unito al dialogo tra solisti.\u00a0<\/span>Ottavio Dantone\u00a0<\/span><\/strong>al clavicembalo regge saldamente le redini del gruppo del \u201ccontinuo\u201d ma soprattutto d\u00e0 un\u00a0<\/span>originale carattere\u00a0<\/span>affabile\u00a0<\/span>alla musica di Vivaldi. Harnoncourt e gli olandesi, una cinquantina d\u2019anni fa,\u00a0<\/span>avevano sottratto la musica strumentale del\u00a0<\/span>prete rosso\u00a0<\/span>dalle visioni pseudo romantiche dei direttori storici\u00a0<\/span>e delle grandi orchestre, che ne appesantivano le trame e facevano delle\u00a0<\/span>4 stagioni\u00a0<\/span>a volte prodromi, a\u00a0<\/span>volte epigoni della beethoveniana\u00a0<\/span>pastorale,\u00a0<\/span>e l\u2019avevano assimilato, con formazioni quasi a parti reali, a\u00a0<\/span>quanto veniva fatto col barocco tedesco e nord europeo. Non nascondiamo che allora le\u00a0<\/span>Stagioni\u00a0<\/span>del\u00a0<\/span>Concentus Musicus Wien e della Petite Bande, ci avevano spiazzati ed entusiasmati, con il vigore ritmico e la\u00a0<\/span>crudezza timbrica resa allucinantemente ossessiva dalle \u201cstrappate\u201d degli archi. Lo stile Harnoncourt prese\u00a0<\/span>piede e man mano si diffuse. Ovunque, quindi pure in Italia, nacquero formazioni, di dimensioni contenute,\u00a0<\/span>con strumenti originali o copiati, gli archi con corde di budello, i fiati senza pistoni ecc. specializzate nel <\/span>repertorio settecentesco eseguito come si supponeva si facesse in quei tempi. \"\"<\/a>Tra questi gruppi e in linea\u00a0<\/span>con la rinnovata tradizione esecutiva, si inser\u00ec, con tutte le carte in regola, Dantone e la sua Accademia\u00a0<\/span>Bizantina. In questi ultimi anni direttore e gruppo si sono cimentati non solo con la musica strumentale di\u00a0<\/span>Vivaldi ma anche con quella vocale e con l\u2019opera e questa esperienza con voci e sentimenti li hanno portati\u00a0<\/span>ad attenuare il carattere \u201cbrusco\u201d e ad \u201caddolcire\u201d i contrasti. C\u2019\u00e8 pi\u00f9 legato e quindi meno \u201cstrappato\u201d, i\u00a0<\/span>tempi sono meno predeterminati e i colori sono pi\u00f9 cangianti anche per una certa timida ricomparsa negli\u00a0<\/span>archi dell\u2019aborrito vibrato.\u00a0<\/span>Il Vivaldi di Dantone mantiene i rigorosi caratteri fondativi della prassi originaria<\/strong>, ma addolciti e resi meno\u00a0<\/span>pregiudizialmente meccanici e pi\u00f9 sentimentalmente umanizzati. Le “<\/span>putte”\u00a0<\/span>dell\u2019Ospedale della Piet\u00e0 avranno\u00a0<\/span>ben contato qualcosa nella vita, nel cuore e nella musica del grande veneziano.\u00a0<\/span>Il pubblico appagato ha premiato con convinti ed abbondanti applausi l\u2019esecuzione e gli esecutori, <\/span>ricavandone, come fuori programma, i due minuti dell\u2019Allegro conclusivo del concerto n.10.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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