{"id":103512,"date":"2021-11-24T00:30:06","date_gmt":"2021-11-23T23:30:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103512"},"modified":"2021-11-24T00:34:06","modified_gmt":"2021-11-23T23:34:06","slug":"gioachino-rossini-1792-1868-loccasione-fa-il-ladro-1812","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/gioachino-rossini-1792-1868-loccasione-fa-il-ladro-1812\/","title":{"rendered":"Gioachino Rossini (1792-1868): “L’occasione fa il ladro” (1812)"},"content":{"rendered":"

Burletta per musica in un atto. Libretto di Luigi Prividali.
\n<\/span><\/em>Prima rappresentazione: Venezia, Teatro San Mois\u00e8, 24 novembre 1812.<\/em>
\nPrimi interpreti:<\/em>
\nLuigi Pacini (Parmenione)<\/em>
\nGaetano Del Monte (Eusebio)<\/em>
\nGiacinta Canonici (Berenice)<\/em>
\nTommaso Berti (Alberto)<\/em>
\nFilippo Spada (Martino)<\/em>
\nCarolina Nagher (Ernestina)
\n<\/em><\/span>Nel 1812\u00a0 per il Piccolo Teatro di San Mois\u00e8, Rossini compone in una settimana L’occasione fa il ladro<\/em><\/strong>, una “burletta per musica” che con trascuratezza un po’ colpevole gli ha scritto un certo Luigi Prividali. Questa farsa non vale La scala di seta. <\/em>Era la quinta opera lirica composta quell’anno da Rossini e la sua ispirazione aveva un po’ il fiato corto.
\nLa prima scena di introduzione con Don Parmenione, il quale decide di usurpare l’identit\u00e0 del Conte Alberto per presentarsi alla sua fidanzata Berenice, \u00e8 lunga e statica.
\nMa i preludi orchestrali, con i loro assolo di flauto, di clarinetto e pizzicato dei violini, conferiscono un estrema trasparenza, una sorta di azzurro mediterraneo al clima della commedia. La prima cavatina di Berenice ha ancora accenti mozartiana. La fanciulla attende l’innamorato che non conosce. Ha paura, \u00e8 felice. In lei la sensualit\u00e0 \u00e8 in conflitto con il pudore. il suo canto \u00e8 delicato, misurato di una tenerezza contenuta.
\nDon Parmenione si colloca nella migliore tradizione dei bassi buffi. Il suo duetto con Ernestina, che si fa credere Berenice, \u00e8 gustoso e strampalato.
\nMa anche alle prese con la pi\u00f9 folle inverosimiglianza, Rossini non sacrifica mai nulla l’effetto gratuito del burlesco. In altre parole non si mette al servizio del libretto, ma lo piega piuttosto alle proprie intenzioni. Ernestina e Parmenione si piacciono, e allora Rossini lascer\u00e0 filtrare La nascente felicit\u00e0 dei due innamorati attraverso la situazione strampalata! Ecco il nucleo del suo talento: lo spessore che \u00e8 capace di conferire alla “pochade” pi\u00f9 insignificante! Con tutto ci\u00f2 la sua opera conserva una sorprendente unitariet\u00e0. Il bel duetto melanconico del tenore del soprano, Alberto e Berenice, risuona subito dopo come un’eco pi\u00f9 toccante e non come una rottura con la scena precedente. L’opera si anima leggiadramente verso la fine, quando Berenice, che subdora l’inganno, tormenta Parmenione, lo incita a mentire, a tradirsi, ad ammettere la propria doppiezza. Rossini comanda a bacchetta questo piccolo mondo. Come un domatore, fa saltare i suoi personaggi, li fa cantare, fa compiere loro mille capriole, e tutto questo senza violenza, senza crudelt\u00e0, giusto con il sorriso, con un ironia mordace e con il frustino delle sue biscrome.
\nBen presto \u00e8 Berenice che prende le redini della situazione. Dopo tutto \u00e8 donna, \u00e8 nata dall’immaginazione melodica di Rossini ed \u00e8 dunque fatta per trionfare degli uomini, abbindolarla, vezzeggiarla ed illuminarsi nella ricerca di una felicit\u00e0 sensuale sgombra dall’idea medesima del peccato. Nel suo terzetto con i due uomini, moltiplica gli ornamenti del canto e i suoi trilli vibrano come dei battiti di palpebra che l\u00ec ammaliano. Il duetto che segue con Alberto \u00e8 uno dei pi\u00f9 semplici e dei pi\u00f9 belli di tutto Rossini a motivo della sua sconvolgente tenerezza e della sua sensualit\u00e0 cos\u00ec poco dissimulata. Com’\u00e8 cambiata in meno di un’ora e mezza la bella Berenice! Nella sua prima cavatina temeva un poco l’amore. Alla fine non teme pi\u00f9 nulla: tiene gli occhi bene aperti per trascinare Alberto nel pi\u00f9 gradevole dei naufragi. (Da “Gioachino Rossini” di Fr\u00e9deric Vitoux”, Parigi, 1982)
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