{"id":103523,"date":"2021-11-24T18:23:39","date_gmt":"2021-11-24T17:23:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103523"},"modified":"2021-11-24T18:23:39","modified_gmt":"2021-11-24T17:23:39","slug":"alfredo-kraus-1927-1999-kraus-il-magnifico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/alfredo-kraus-1927-1999-kraus-il-magnifico\/","title":{"rendered":"Alfredo Kraus (1927-1999): “Kraus il magnifico”"},"content":{"rendered":"

Alfredo Kraus<\/strong> (Las Palmas, Gran Canaria, 24 novembre 1927 – Madrid, 10 settembre 1999)<\/em>
\n<\/span>Alfredo Kraus \u00e8 fisicamente un tipo di uomo che fa pensare a Douglas Fairbanks Jr, l’attore cinematografico americano che negli anni ’30 e ?40 e entusiasm\u00f2 le platee femminili. Alto, magro, i baffetti curatissimi, il gesto sobrio. Sposato, quattro figli (“pi\u00f9 due nipoti”) precisa \u00e8 nato in Spagna, a Las Palmas e, isole Canarie il 24 novembre 1927.
\nGli apparir\u00e0 banale, signor Kraus, questa domanda. Ci aiuti a capire il mistero della voce.<\/strong>
\n<\/span>“Pensi per prima cosa ad una verit\u00e0 semplicissima: la voce non \u00e8 uno strumento che si vede, che si tocca, non \u00e8 un oggetto che si pu\u00f2 prendere tra le mani. Poi pensi al fatto che noi cantanti abbiamo un handicap, quello di sentire la nostra voce diversa da quella che \u00e8, perch\u00e9 la sentiamo dentro di noi. Invece la voce ha un suono che \u00e8 al di fuori di noi. Sicch\u00e8 bisogna per prima cosa imparare a conoscere la propria voce. Questo \u00e8 il vero mistero”.
\nE lei come ha risolto il mistero?<\/strong>
\n“Studiando. Io ho sempre creduto che l’obiettivo principale di un cantante lirico sia proprio il dominio della voce, per farne poi\u00a0 ci\u00f2 che si vuole. Tutt’altro che facile. \u00c8 uno strumento, ripeto, che non si vede e non si tocca. Quindi bisogna lavorare moltissimo con la mente per impadronirsene. Ho studiato con i maestri giusti, che potevano aiutarmi a trovare sicurezza, che mi obbligavano a continue verifiche e che soprattutto mi hanno insegnato ad amministrare l’unico tesoro che possiedo. La mia ultima maestra di canto diceva sempre: “State attenti, perch\u00e9 \u00e8 vero che il palcoscenico fa l’artista ma spesso pu\u00f2 rovinare il cantante”. Nel senso che si \u00e8 indotti a preoccuparsi soltanto di assumere in scena quella certa espressione, di forzare la voce, di spingere la nota per impressionare il pubblico, mentre spesso si perde di vista il controllo della voce. Acquisire una certa tecnica vuol dire anche servirsi della psicologia. Il problema, del resto, mi attraeva va fin dai primi anni della carriera. C’era qualcosa di poco<\/span> chiaro “.
\nOssia?<\/strong>
\n“Nel momento in cui si riesce a conoscere la materia prima, cio\u00e8 la propria voce, ci si chiede perch\u00e9 poi col passare degli anni invece di perfezionarsi, di maturare, la voce\u00a0 comincia a guastarsi, a perdere di qualit\u00e0, di altezza, di timbro. \u00c8 successo a molti. Mi sembrava assurdo. Perci\u00f2 dall’inizio ho cercato di approfondire tutti i segreti della tecnica vocale. Oggi che non ho pi\u00f9 maestri perch\u00e9 purtroppo sono morti continuo a studiare con la stessa tenacia. \u00c8 un fatto di sana amministrazione del patrimonio, cerco di non strafare. Attualmente 50 recita all’anno, per esempio, sempre che le condizioni di salute mi assistano, \u00e8 ovvio. Una regola per me fondamentale \u00e8 non cantare\u00a0 mai a mente stanca e corpo stanco.”
\nSe dovesse citare un tenore del passato, chi prenderebbe a modello?<\/strong>
\n“\u00c8 difficile. Ritengo che non si possa e non si deve imitare qualcuno. Ognuno di noi conosce le proprie qualit\u00e0 i propri limiti. Se mi chiede chi considero il pi\u00f9 grande tenore di tutti i tempi, allora\u00a0 le rispondo: Aureliano Pertile”.
\nSignor Kraus, quando intraprese la carriera artistica, credeva all’idea del possibile successo?<\/strong>
\n“Gli studenti di canto sono tutti i presuntuosi, chi esageratamente e chi no, chi dice: io diventer\u00f2 un idolo; e chi sta zitto. Sono stato studente di canto anch’io, ma era un presuntuoso che stava zitto. Dal momento che sono arrivato in Italia, e non prima, ho avuto la certezza che sarei arrivato al successo. Ho sentito cantare tanta gente che forse… Insomma, ho detto: bene se cantano loro, allora posso cantare anch’io. Presunzione, certo. ma nel senso giusto, perch\u00e9 non si pu\u00f2 affrontare una carriera come questa con il complesso di inferiorit\u00e0”.
\nS<\/strong><\/span><\/span>i considera\u00a0 un mostro sacro del Lirica?<\/strong>
\n“L’artista \u00e8 un essere diverso, per il tipo di lavoro che fa. Deve esercitarsi, deve creare, deve reggere costantemente un confronto col pubblico. \u00c8 una persona particolare. Oggi, per\u00f2, il cantante lirico sente pi\u00f9 il bisogno di partecipare alla vita degli altri “.
\nCrede di\u00a0 conoscersi bene? Come conosce la sua voce?<\/strong>
\n“Tutti crediamo di conoscerci bene, invece no. Siamo tutti egoisti, anche se tutti lo neghiamo. Del resto, a mio avviso, non \u00e8 brutto essere egoisti, \u00c8 nella nostra natura di uomini. Naturalmente parlo dell’egoismo positivo. Il mio carattere? Posso dire che ho un notevole autocontrollo. \u00c8<\/span> difficile che perda le staffe. Succede di rado. Il grande dominio di se stessi \u00e8 forse una specie di disciplina indispensabile in questa attivit\u00e0.”
\nQuali sono i personaggi che sente pi\u00f9 vicini all’uomo Alfredo Kraus?<\/strong>
\n“I romantici, non gli eroici. Il Werther, per esempio. Hanno che sono il Werther ideale. Ma vorrei ricordare I Puritani (negli ultimi 40 anni credo di essere il tenore che ha pi\u00f9 interpretato quest’opera), I Pescatori di perle<\/em>, Favorita.<\/em> Il mio primo successo, credo sia un caso unico nella storia della lirica, lo devo ad Alfredo della Traviata<\/em>, un ruolo che altri hanno sempre trattato male, considerandolo ingrato. Io lo assunsi con affetto.” (Estratto da “Afredo Kraus il magnifico”, Roma, 1980)
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