{"id":103621,"date":"2021-12-05T01:12:00","date_gmt":"2021-12-05T00:12:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103621"},"modified":"2021-12-07T01:14:06","modified_gmt":"2021-12-07T00:14:06","slug":"komische-oper-berlin-kata-kabanova","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/komische-oper-berlin-kata-kabanova\/","title":{"rendered":"Komische Oper Berlin: “K\u00e1t\u2019a Kabanov\u00e1”"},"content":{"rendered":"

Komische Oper Berlin, Season 2021\/2022<\/em><\/span>
\n\u201cK\u00c1T’A KABANOV\u00c1\u201c <\/strong>(Katya Kabanova)<\/span>
\nOpera in three acts. <\/span>Libretto by the composer after the play \u201eGroza\u201c by Alexander N. Ostrovski
\nMusic Leo\u0161<\/strong> Jan\u00e1\u010dek<\/strong><\/span>
\nDikoy, a merchant <\/em>JENS LARSEN<\/span>
\nBoris, his nephew <\/em>MAGNUS VIGILIUS<\/span>
\nKabanikha, widow of a rich merchant <\/em>DORIS LAMPRECHT<\/span>
\nTikhon, her son <\/em>STEFAN R\u00dcGAMER<\/span>
\nKatya, his wife<\/em> ANNETTE DASCH<\/span>
\nKudryash, teacher, chemist, mechanic <\/em>TIMOTHY OLIVER<\/span>
\nVarvara, Kabanovs\u2019 foster daughter <\/em>KAROLINA GUMOS<\/span>
\nKuligin, Kudryasch\u2019s friend <\/em>NIKITA VORONCHENKO
\nFeklusha, servants<\/em>\u00a0SYLVIA RENA ZIEGLER<\/span>
\nA woman <\/em>CAREN VAN OIJEN<\/span>
\nChorus soloists of the Komische Oper Berlin<\/span>
\nOrchester der Komischen Oper Berlin<\/span>
\nConductor Giedr\u0117 \u0160lekyt\u0117<\/strong><\/span>
\nChorus Jean-Christophe Charron<\/strong><\/span>
\nProduction Jetske Mijnssen<\/strong><\/span>
\nStage Julia Katharina Berndt<\/strong><\/span>
\nCostumes Dieuweke van Reij <\/strong><\/span>
\nLight Mark van Denesse\u00a0\u00a0 <\/strong><\/span>
\nBerlin, opening night 27th<\/sup> November 2021
\n<\/em><\/span>Katya Kabanova<\/em> by Leo\u0161<\/em><\/strong> Jan\u00e1\u010dek<\/em><\/strong> was premiered one hundred years ago, on 23rd<\/sup> November 1921. The Komische Oper Berlin<\/strong> has staged it in a new production by Jetske Mijnssen <\/strong>suited by the bleakness of November weather here. It is not a feel good opera: about a woman trapped in a miserable marriage, who falls in love and is driven to suicide. Mijnssen along with her stage and costume designers Julia Katharina Berndt<\/strong> and Dieuweke van Reij <\/strong>transpose Jan\u00e1\u010dek\u2019s<\/strong> great tragedy to the second half of the 20th<\/sup> century by focusing on how confined Katya\u2019s life is. Identical windowless rooms in a row are moved to either side. They are connected to each other by doors, and there is a big double wing door on the rear side of each room opened in the garden scene only to show grey mist in the dark, which does not allow for any of the otherwise common romantic moments. The production in its abstractness does without any hints to the Volga River, the thunderstorm or the small-town community. \"\"<\/a>In the last act, the chorus soloists of the Komische Oper Berlin<\/strong> superbly sing behind the scene. Yet it is a compelling production, fierce in its compassion and often unsparing in its social and emotional detail, which makes up for missing naturalism in favour of packed realism. There are a few logical changes to the original plot: Kudryash is giving a lesson at Dikoy\u2019s in the opening scene and Katya is finally poisoning herself instead of jumping into the Volga. Not a new but brilliant idea again: a family dinner at the Kabanovs that reveals the prevailing emotional coldness. There is a rare happy moment when Katya reminisces about her childhood by waving a white sheet. As a married woman, she is not allowed to do what the more hopeful young couple Varvara and Kudryas do or even Dikoy and her mother-in-law, when the merchant spends the night with the widow – sheer hypocrisy! Musically, it is also superb. Giedr\u0117 \u0160lekyt\u0117<\/strong> conducts the Orchester der Komischen Oper Berlin <\/strong>for the first time. The playing is faultless in both richness and detail. She gives us a magnificent interpretation of the score\u2019s lyricism and its underlying sense of unease with no loss in symphonic oomph \u2013 an excellent debut! Annette Dasch<\/strong> also makes her debut in the title role<\/strong> and at the Komische Oper. She probes Katya\u2019s tortured psyche with unflinching veracity in moments of pain and beauty alike. She sings with striking commitment and radiance of tone but little dramatic momentum. Chilly in tone, Doris Lamprecht\u2019s <\/strong>fearsome and ferocious Kabanikha <\/strong>leaves no doubt that she pulls the strings like a ruthless businesswoman treating her daughter-in-law with barely disguised contempt, manipulating Dikoy <\/strong>sung by Jens Larsen\u2019s<\/strong> adequately blustering bass, and viciously dominating her feeble son Tikhon<\/strong>, so that we feel for him by the end. He is sung by Stefan R\u00fcgamer <\/strong>whose tenor voice has shaped up as more accentuated and dramatic. Also dramatic in tone, M<\/strong>agnus Vigilius <\/strong>excels as Boris <\/strong>with his solid tenor and a remarkable vocal power. Timothy Oliver <\/strong>is outstanding as Kudryash<\/strong> not only in the garden scene in which Karolina Gumos\u2019s<\/strong> pragmatic Varvara <\/strong>deploys her flexible mezzo-soprano as well as in the scenes with Katya for some of the most beautiful parts of the score. Photo Jaro Suffner\u00a0<\/em><\/span><\/p>\n

Katja Kabanowa <\/em>von Leo\u0161<\/em><\/strong> Jan\u00e1\u010dek<\/em><\/strong> wurde vor einhundert Jahren uraufgef\u00fchrt, am 23. November 1921. Die Komische Oper Berlin<\/strong> hat sie nun in einer Neuproduktion von Jetske Mijnssen<\/strong> herausgebracht, die zur Trostlosigkeit des hiesigen Novemberwetters passt. Es ist keine Wohlf\u00fchloper, handelt sie doch von einer in einer gl\u00fccklosen Ehe gefangenen Frau, die sich verliebt und in den Selbstmord getrieben wird. \"\"<\/a>Zusammen mit ihren B\u00fchnen- und Kost\u00fcmbildnerinnen Julia Katharina Berndt<\/strong> und Dieuweke van Reij<\/strong> verlegt Mijnssen Jan\u00e1\u010deks gro\u00dfartige Trag\u00f6die in die zweite H\u00e4lfte des 20. Jahrhunderts und stellt besonders heraus, in welchen engen Bahnen Katjas Leben verl\u00e4uft. Gleich aussehende, aneinandergereihte, fensterlose Zimmer werden mal zur einen, mal zur anderen Seite verschoben. Sie sind durch T\u00fcren miteinander verbunden und es gibt jeweils an der R\u00fcckwand eine gro\u00dfe Fl\u00fcgelt\u00fcr, die nur in der Gartenszene ge\u00f6ffnet wird und zu grauem Nebel im Dunklen f\u00fchrt, was keinen der sonst \u00fcblichen romantischen Momente zul\u00e4sst. Die Inszenierung verzichtet in ihrer Abstraktheit auf jegliche Bez\u00fcge zur Wolga, zum Gewitter oder zur Kleinstadtgemeinschaft. Im letzten Akt singen die Chorsolisten der Komischen Oper <\/strong>meisterhaft hinter der B\u00fchne. Dennoch ist es eine beeindruckende Regiearbeit, \u00e4u\u00dferst einf\u00fchlsam und mitunter schonungslos, was die sozialen und emotionalen Feinheiten angeht, wodurch fehlender Naturalismus zugunsten eines verdichteten Realismus mehr als wettgemacht wird. Die Handlung wird hier und da ver\u00e4ndert, was durchaus logisch erscheint: Kudrjasch gibt in der Er\u00f6ffnungsszene bei Dikoj Unterricht und Katja vergiftet sich am Ende statt in die Wolga zu springen. Keine neue, aber wieder gro\u00dfartige Idee: ein Familienessen bei den Kabanows, das die vorherrschende Gef\u00fchlsk\u00e4lte schonungslos offenbart. Einen seltenen Gl\u00fccksmoment gibt es, wenn Katja sich ihrer Kindheit erinnert und dabei ein wei\u00dfes Laken schwenkt. Als verheiratete Frau darf sie nicht tun, was das hoffnungsvollere junge Paar Warwara <\/strong>und Kudrjasch macht oder sogar Dikoj und ihre Schweigermutter, als der Kaufmann mal wieder die Nacht bei der Witwe verbringt \u2013 eben Scheinheiligkeit vom Feinsten! Musikalisch ist es ein Ohrenschmaus. Giedr\u0117 \u0160lekyt\u0117 <\/strong>dirigiert das Orchester der Komischen Oper Berlin <\/strong>zum ersten Mal. Klangfluten wie zart-nuancierte Stellen meistert es tadellos. Die Dirigentin liefert eine grandiose Deutung der Partiturlyrik und eines steten, darunter verborgenen Gef\u00fchls des Unbehagens, ohne den symphonischen Schwung zu kurz kommen zu lassen \u2013 ein gro\u00dfartiges Deb\u00fct!\"\"<\/a> Annette Dasch <\/strong>gibt ebenfalls ihr Deb\u00fct in der Titelrolle<\/strong> wie auch am Haus. Sie durchmisst Katjas gemartertes Seelenleben mit unerschrockener Wahrhaftigkeit in qualvollen wie sch\u00f6nen Momenten gleicherma\u00dfen. Sie singt mit bemerkenswerter Hingabe und leuchtendem Ton, aber wenig dramatischem Impuls. Eisig im Ton l\u00e4sst Doris Lamprechts<\/strong> furchterregende und grausame Kabanikha <\/strong>keinen Zweifel daran, dass sie wie eine skrupellose Gesch\u00e4ftsfrau die F\u00e4den zieht, ihre Schwiegertochter unverhohlen verachtet, Dikoj manipuliert, der von Jens Larsens <\/strong>herrlich polterndem Bass gesungen wird, und ihren schwachen Sohn Tichon<\/strong> b\u00f6sartig beherrscht, so dass wir letztlich Mitgef\u00fchl f\u00fcr ihn entwickeln. Gesungen wird er von Stefan R\u00fcgamer<\/strong>, dessen Tenorstimme sich ins Charakterfach entwickelt hat. Dramatisch im Ton gibt M<\/strong>agnus Vigilius <\/strong>mit solidem Tenor und bemerkenswerter stimmlicher Kraft einen ausgezeichneten Boris<\/strong>. Timothy Oliver <\/strong>ist als Kudryash<\/strong> wunderbar, nicht nur in der Gartenszene, in der die pragmatische Varvara <\/strong>von Karolina Gumos <\/strong>ihren biegsamen Mezzosopran wie in den Szenen mit Katja f\u00fcr einige der sch\u00f6nsten Stellen der Partitur einsetzt.\u00a0 Photo Jaro Suffner<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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