{"id":103678,"date":"2021-12-10T08:34:22","date_gmt":"2021-12-10T07:34:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103678"},"modified":"2021-12-10T00:34:52","modified_gmt":"2021-12-09T23:34:52","slug":"bergamo-teatro-donizetti-lelisir-damore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/bergamo-teatro-donizetti-lelisir-damore\/","title":{"rendered":"Bergamo, Teatro Donizetti: “L’elisir d’amore”"},"content":{"rendered":"

Bergamo, Teatro Donizetti, Festival Donizetti Opera 2021
\n<\/em><\/span>\u201cL\u2019ELISIR D\u2019AMORE\u201d
\n<\/strong><\/span>Melodramma giocoso in due atti su libretto di Felice Romani da “Le philtre<\/em>” di Eugene Scribe
\n<\/span>Musica di\u00a0Gaetano Donizetti
\n<\/strong><\/span>Adina<\/em> CATERINA SALA
\n<\/span>Nemorino<\/em> JAVIER CAMARENA
\n<\/span>Belcore<\/em> FLORIAN SEMPEY
\n<\/span>Dulcamara <\/em>ROBERTO FRONTALI
\n<\/span>Giannetta A<\/em>NA\u00cfS MEJ\u00cdAS
\n<\/span>Maestro delle cerimonie<\/em> MANUEL FERREIRA
\n<\/span>Orchestra Gli Originali – Coro Donizetti Opera
\n<\/strong><\/span>Direttore Riccardo Frizza
\n<\/strong><\/span>Maestro del coro Fabio Tartari
\n<\/strong><\/span>Regia Frederic Wake-Walker
\n<\/strong><\/span>Scene Federica Parolini
\n<\/strong><\/span>Costumi Daniela Cernigliaro
\n<\/strong><\/span>Luci Fiammetta Baldiserri
\n<\/strong><\/span>Bergamo, 5 dicembre 2021
\n<\/em><\/span>\u201cL\u2019elisir d\u2019amore<\/em>\u201d l\u2019opera pi\u00f9 nota, pi\u00f9 rappresentata, pi\u00f9 amata di Donizetti riproposta all\u2019interno del festival sembrava una scelta fin troppo banale, una concessione al grande pubblico che quasi tradiva il senso stesso del festival. Invece \u00e8 stata una scommessa vinta. Quello visto a Bergamo \u00e8 stato un \u201cElisir d\u2019amore<\/em>\u201d diverso da quanto si \u00e8 soliti ascoltare, capace di farci scoprire un altro volto di un\u2019opera pur cos\u00ec conosciuta.
\n<\/span>L\u2019opera \u00e8 stata eseguita non solo nella sua totale integralit\u00e0<\/strong> compresa la seconda parte del quartetto con coro del II atto comprensiva delle circa dieci battute recuperate da Zedda a Parigi ma anche con la proposta della grande scena di bravura di Adina \u201cAh l\u2019eccesso del contento\u201d <\/em>composta nel 1839 per la ripresa parigina con Fanny Tacchinardi Persiani monche alcune varianti su cadenze e variazioni recuperate dai manoscritti dell\u2019autore.\"\"<\/a>
\n<\/span>La parte musicale \u00e8 stata affidata all\u2019orchestra Gli Originali<\/strong> che come dice il nome suona rigorosamente su strumenti d\u2019epoca che danno un colore e una tinta assolutamente originale alla partitura. Rispetto alle pi\u00f9 pulite sonorit\u00e0 delle orchestre moderne qui si ascoltano sonorit\u00e0 meno nitide, pi\u00f9 rustiche e dirette che si sposano alla perfezione con le atmosfere dell\u2019opera. Riccardo Frizza <\/strong>sfrutta al meglio tutte le possibilit\u00e0 offerte fornendo una lettura brillantissima,\u00a0 coinvolgente e in cui il pi\u00f9 assoluto rigore filologico si \u00e8 perfettamente sposato con una vitalit\u00e0 teatrale irresistibile.
\n<\/span>Ottima la compagnia di canto. Javier Camarena <\/strong>\u00e8 uno dei tenori di punta della scena attuale e purtroppo rarissime sono le sue presenze sui nostri palcoscenici. Il debutto bergamasco era quindi l\u2019occasione per valutarlo dal vivo e le attese non sono andate deluse. Voce nitida, luminosissima, che si muove con la pi\u00f9 assoluta naturalezza in tutta la gamma, dizione italiana molto buona. Quello che incanta pi\u00f9 di tutto \u00e8 la qualit\u00e0 del legato, il controllo del fiato, la musicalit\u00e0 naturalmente impeccabile. Culmine della prestazione \u201cUna furtiva lagrima<\/em>\u201d \u2013 eseguita nella recuperata versione in sol minore con le variazioni scritte di pugno da Donizetti \u2013 eseguita con un\u2019essenzialit\u00e0 espressiva assoluta, un canto purissimo e perfetto assolutamente emozionante nel suo rigore.\"\"<\/a>
\n<\/span>\u00c8 nata una stella? La domanda \u00e8 pi\u00f9 che legittima di fronte alla prova di Caterina Sala<\/strong>. La cantante lombarda ha solo ventun anni ma ha mostrato una qualit\u00e0 tecnica e una personalit\u00e0 da\u00a0 veterana. La voce \u00e8 agile, squillante, sorretta da un controllo sul fiato impeccabile che le permette di muoversi con estrema naturalezza fino agli estremi acuti. L\u2019esecuzione di \u201cAh l\u2019eccesso del contento<\/em>\u201d \u2013 che nota grazie all\u2019incisione in studio con Joan Sutherland \u2013 fa di Adina un\u2019autentica prima donna belcantista e la Sala supera tutte le difficolt\u00e0 della parte senza mostrare la minima incertezza. Sul palcoscenico si muove con una sicurezza da artista consumata e non \u00e8 difficile prevedere per lei un futuro radioso.
\n<\/span>Ottimo il Dulcamara di Roberto Frontali<\/strong> tolto da ogni stereotipo comico e reso nella sua natura sostanzialmente cinica. Il tono caramelloso con cui turlupina i paesani nasconde un personaggio freddo e calcolatore e proprio per questo ancora pi\u00f9 incredulo dell\u2019apparente successo del suo elisir. La voce \u00e8 pi\u00f9 da autentico baritono che da basso-baritono ma \u00e8 ancora ricca e sonora. L\u2019ottima dizione e il gesto misurato e incisivo completano un ritratto di prim\u2019ordine.
\n<\/span>Florian Sempey <\/strong>\u00e8 un Belcore di giovanile gagliardia vocalmente e scenicamente. Bel timbro di baritono chiaro, voce sonora e scorrevole, innegabile presenza scenica caratteristiche perfette per il vanesio sergente. <\/strong>Interessanti le variazioni eseguite nella cabaletta del duetto con Nemorino. Ana<\/strong>\u00efs Meji\u00e1s<\/strong> \u00e8 una godibile Giannetta.
\n<\/span>L\u2019allestimento di Frederic Wake-Walker <\/strong>\u00e8 un omaggio a Bergamo e alla sua voglia di reagire dopo i tragici mesi dell\u2019epidemia che hanno duramente colpito la citt\u00e0. La vicenda si svolge di fronte al teatro Donizetti e nella piazza antistante. Il coro e Giannetta indossano all\u2019inizio abiti dimessi dal taglio vagamente anni 50 che si fanno pi\u00f9 colorati con il procedere dell\u2019opera, simbolo di una voglia di vivere che ritorna a sbocciare. I costumi dei personaggi principali sono invece tradizionali e molto colorati con un tocco felliniano per Nemorino, quasi una versione maschile della Gelsomina de \u201cLa strada<\/em>\u201d il cui assoluto candore diventa cartina di tornasole per tutti coloro che lo circondano.\"\"<\/a><\/span>Il resto \u00e8 abbastanza convenzionale, una regia godibile e leggera che si abbandona al racconto con gioia senza inutili complicazioni. Lo spettacolo \u00e8 stato preceduto da una rappresentazione di burattini nel piazzale del teatro che introduceva all\u2019opera. All\u2019entrata gli spettatori ricevuta una bandierina con il testo di \u201cCantiam, facciamo un brindisi<\/em>\u201d trovavano sul palco un maestro di cerimonie \u2013 Manuel Ferreira <\/strong>\u2013 con il quale veniva fatta una piccola prova del coro. All\u2019inizio del secondo atto il pubblico era chiamato a sventolare le bandiere e a cantare insieme al coro il brano citato \u2013 per altro con esiti migliori del prevedibile \u2013 partecipazione di un\u2019intera comunit\u00e0 al bisogno di riappropriarsi dei propri spazi sociali e della propria dimensione collettiva. Foto Gianfranco Rota<\/em><\/span><\/p>\n

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