{"id":103735,"date":"2021-12-15T10:21:10","date_gmt":"2021-12-15T09:21:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103735"},"modified":"2022-02-09T11:54:03","modified_gmt":"2022-02-09T10:54:03","slug":"como-pinacoteca-di-palazzo-volpi-manlio-rho-sintesi-dellastratto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/como-pinacoteca-di-palazzo-volpi-manlio-rho-sintesi-dellastratto\/","title":{"rendered":"Como, Pinacoteca di Palazzo Volpi: Manlio Rho. Sintesi dell\u2019astratto"},"content":{"rendered":"

Pinacoteca di Palazzo Volpi, Como<\/em>
\nMANLIO RHO. SINTESI DELL’ASTRATTO
\n<\/strong><\/span>Dal 26 novembre 2021 al 6 febbraio 2022
\n<\/span>Mostra compresa nel biglietto di ingresso: <\/span>Tariffa intera \u20ac 4,00
\n<\/span>Tariffa ridotta \u20ac 2,00
\nEMERGENZA COVID-19: Green pass e Green pass rafforzato
\n<\/span>Verifica sul sito\u00a0<\/span>www.dgc.gov.it\/web<\/a> le limitazioni per l’accesso. Orari: da marted\u00ec <\/span>a domenica dalle ore 10.00 alle ore 18.00 (ultimo ingresso ore 17.30)
\n<\/span>Il biglietto \u00e8 comprensivo della visita alla Pinacoteca. Se siete abbonati MuseiLombardia \u00e8 visitabile gratuitamente.
\n<\/em><\/span>Il legame di Manlio Rho con Como \u00e8 noto. Nato in questa citt\u00e0, appartiene infatti alla corrente dei cosiddetti astrattisti comaschi, una delle pi\u00f9 compatte che si ingenerarono a inizio Novecento con l\u2019affermazione dell\u2019astrattismo a livello europeo \u2013 e stiamo ovviamente alludendo a Kandinskij.\u00a0<\/span>Si tratta di una piccola mostra di tre sale, il cui giudizio pu\u00f2 essere controverso. Qualora ci si aspetti una personale di questo artista, che mostri il suo percorso artistico, si potrebbe rimanere delusi. Ma qualora siate di passaggio a Como, e vi interessi ficcanasare tra le carte e i bozzetti di un artista per capire la sua personale concezione dell\u2019arte, potrebbe essere interessante entrare a Palazzo Volpi. \"\"<\/a><\/span>L\u2019esposizione purtroppo non valorizza quello che viene esposto, ma si capisce sin da subito il legame di Rho con quelle che i teorici hanno sempre chiamato arti meccaniche, e con il design<\/strong>. E questo pu\u00f2 giustificare l\u2019assenza di, diciamo cos\u00ec, opere finite. Ma non sempre l\u2019opera, quella da mettere sotto i riflettori, \u00e8 l\u2019esito del processo artistico. L\u2019Orinatoio<\/em> di Duchamp ci ha dimostrato come qualsiasi cosa possa diventare opera d\u2019arte con questo canale!
\n<\/span>Nella prima sala si pu\u00f2 comprendere come, oltre a utilizzare la carta da lucido per le sue composizioni, tipico strumento degli architetti e del disegno industriale (viene anche esposta una serie di bozzetti per una Annunciazione<\/em> del 1943, che parte appunto da una prima composizione su carta da lucido), Rho ha lavorato spesso per l\u2019arredamento e per la stampa su tessuti (il che non stupisce, essendo a Como: infatti, tre anni fa ebbe luogo una mostra su questo argomento presso il locale Museo della Seta). \"\"<\/a><\/span>A tal proposito, tra le carte esposte ci sono due fotografie di un\u2019esposizione dal titolo Colori e forme della casa d\u2019oggi<\/em> del \u201957, e che mi hanno fatto pensare al Boogie Woogie<\/em> di Guttuso. Presentato alla Biennale di Venezia nel \u201954, Guttuso declassava con quel quadro il Boogie Woogie<\/em> di Mondrian a semplice ornamento di un discopub; ma se invece avesse piazzato un\u2019opera di Rho, il mio convincimento, dopo aver visto queste foto, \u00e8 che, molto probabilmente, non sarebbe stata recepita come un\u2019offesa. Bisogna infatti considerare che per alcuni, soprattutto in passato, c\u2019\u00e8 decorazione e decorazione: un altro famoso astrattista comasco suo amico, Mario Radice, negli anni \u201930 si dedic\u00f2 ad esempio alle decorazioni della famosa Casa del Fascio di Como di Terragni;\"\"<\/a> ma quelle erano decorazioni di un palazzo pubblico, e avevano la stessa dignit\u00e0 dei grandi cicli di affreschi dei cosiddetti Primitivi, che proprio in quel periodo erano nell\u2019occhio del ciclone di un risarcimento critico. Infatti, un altro artista legato al regime, Mario Sironi, di cui \u00e8 in corso una mostra<\/span> presso il Museo del Novecento<\/span><\/a><\/u>,<\/span><\/strong> teorizz\u00f2 il ritorno alla grande decorazione in due testi: Pittura murale<\/em> e nel Manifesto della Pittura Murale<\/em>, firmato anche da Campigli, Carr\u00e0 e Funi.<\/span>Nella seconda sala c\u2019\u00e8 la possibilit\u00e0 di assistere a un\u2019interessante video-intervista a Giuliano Collina, pittore comasco, che conobbe personalmente Radice, ma non Rho. Da questa emerge, non una risposta a cosa sia l\u2019astrattismo, ma sicuramente a come l\u2019astrattismo comasco si differenzi da quello di Kandinskij. Se in quest\u2019ultimo la sfera dei colori \u00e8 tutta emozionale, e il quadro rappresenta il medium<\/em> di espressione di un\u2019interiorit\u00e0, per gli astrattisti come Rho questa sfera intimistica \u00e8 inesistente: tutto \u00e8 frutto di un calcolo, per l’appunto, astratto. Non furono i soli.\"\"<\/a><\/span>Nella terza sala sono presenti: la Composizione 1954<\/em>; vari cataloghi e volumi esposti su mobili progettati da Rho; una parete di opere di piccolo formato dell\u2019ambiente artistico comasco; e un breve scritto autografo: \u201cSi \u00e8 sempre cercato di identificare e definire il ruolo dell\u2019arte e quindi la funzione dell\u2019artista [\u2026] Ma il darne una ragione \u00e8 compito del filosofo non dell\u2019artista\u201d. Quindi si dedicava all\u2019arte, che mette \u201cl\u2019uomo chiaramente di fronte a se stesso cos\u00ec che conoscendo le proprie possibilit\u00e0 e i propri limiti possa adeguare la sua vita alle responsabilit\u00e0 e alle difficolt\u00e0 del tempo in cui vive. Il dipingere \u00e8 per me sin dagli inizi il mezzo essenziale di manifestare la mia presenza\u201d.\u00a0<\/span>Prima di lasciare dalla mostra, al secondo piano ci sono altre opere di astrattisti comaschi.<\/span><\/p>\n

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