{"id":103796,"date":"2021-12-21T15:49:41","date_gmt":"2021-12-21T14:49:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103796"},"modified":"2021-12-21T15:49:41","modified_gmt":"2021-12-21T14:49:41","slug":"verona-teatro-filarmonico-the-messiah","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-teatro-filarmonico-the-messiah\/","title":{"rendered":"Verona, Teatro Filarmonico: “The Messiah”"},"content":{"rendered":"

Verona, Teatro Filarmonico, Stagione Sinfonica 2021<\/span><\/em>
Orchestra e Coro della Fondazione Arena di Verona<\/span><\/strong>
Direttore<\/span> Giulio Prandi<\/span><\/strong><\/span>
Soprano<\/span> Mary Lys<\/strong><\/span>
Contralto<\/span> Sara Mingardo<\/span><\/strong><\/span>
Tenore<\/span> Steve Davislim<\/span><\/strong><\/span>
Basso<\/span> Christian Senn<\/span><\/strong><\/span>
Maestro del coro<\/span> Ulisse Trabacchin<\/span><\/strong><\/span>
Georg Friedrich Haendel:<\/span><\/em> “The Messiah”, Oratorio in tre parti per soli, coro e orchestra<\/span><\/span>
Verona, 17 dicembre 2021<\/span><\/em>
Nel novero delle celebrazioni musicali del periodo natalizio non pu\u00f2 certo mancare il pi\u00f9 <\/span><\/strong>famoso degli oratori haendeliani, quel<\/span> \u201cMessiah\u201d<\/span><\/strong> che pi\u00f9 di altri dette fama e gloria al <\/span><\/span>compositore sassone naturalizzato inglese. Titolo ampliamente dato a Verona, in alcune <\/span>delle sue basiliche monumentali come anche al Filarmonico, con esecuzioni pi\u00f9 o meno <\/span>attente<\/span> alla prassi<\/span> filologica:<\/span> un<\/span> appuntamento<\/span> tradizionale<\/span> era<\/span> quello<\/span> con<\/span> Claudio <\/span><\/span>Scimone e i Solisti Veneti accompagnati dai favolosi The Ambrosian Singers ma nella <\/span>citt\u00e0 scaligera il capolavoro \u00e8 stato proposto anche da Gardiner, Koopman, Bressan fino <\/span>ad una memorabile esecuzione, al Filarmonico nel 2005, di Harry Christophers con i suo <\/span>The<\/span> Sixteen.<\/span> \"\"<\/a>L\u2019attuale<\/span> edizione<\/span> nel<\/span> massimo<\/span> teatro<\/span> cittadino<\/span> si<\/span> presentava <\/span><\/span>abbondantemente tagliata, soprattutto nella seconda e nella terza parte con inspiegabili <\/span>mutilazioni in prevalenza nei cori; non si capisce da una parte l\u2019ambizione di scalare una <\/span>delle grandi vette della storia musicale e dall\u2019altra la scelta di risparmiare sui tempi. In<\/span>
ogni caso si tratta di un titolo amatissimo dal pubblico di ogni et\u00e0 e questo lo si \u00e8 potuto <\/span>evincere da un\u2019affluenza pi\u00f9 massiccia rispetto agli spettacoli precedenti in cartellone.<\/span>
La Fondazione Arena metteva in campo i suoi complessi artistici per una sfida di tutto <\/span><\/strong>rispetto:<\/strong> solitamente, infatti, a fronte di un\u2019orchestra italiana si tende ad optare per un <\/span>coro inglese, assai pi\u00f9 avvezzo al repertorio concertante tardobarocco di quanto non lo <\/span>sia una compagine abituata alle forti tinte melodrammatiche. E proprio dal coro, al quale <\/span>Haendel<\/span> affida<\/span> un<\/span> ruolo<\/span> quasi<\/span> da<\/span> coprotagonista,<\/span> \u00e8<\/span> doveroso<\/span> partire<\/span> nelle<\/span> nostre <\/span><\/span>considerazioni. \"\"<\/a>In primo luogo vi \u00e8 il recentissimo avvicendamento del maestro, il <\/span>veneziano<\/span> Ulisse Trabacchin<\/span><\/strong> che si \u00e8 approcciato alla partitura monumentale cercando <\/span><\/span>di<\/span> togliere<\/span> quella<\/span> patina<\/span> di<\/span> lirismo,<\/span> quella<\/span> connotazione<\/span> votata<\/span> al<\/span> melodramma <\/span><\/span>ottocentesco<\/span> perseguendo<\/span> nel<\/span> contempo<\/span> suoni<\/span> e<\/span> colori<\/span> nuovi;<\/span> la<\/span> scrittura<\/span> corale <\/span><\/span>haendeliana, chiara e magniloquente, di una certa spavalderia musicale \u00e8 per\u00f2 ben altra <\/span>cosa. Inspiegabili ad esempio, certi pianissimi che non passavano l\u2019orchestra\u00a0 ma ancora <\/span>una volta dobbiamo evidenziare quanto la dislocazione di quest\u2019ultima, scoperta sul <\/span>piano platea, vada a danno delle voci. Quanto agli arcinoti passaggi di agilit\u00e0, frutto <\/span>della dotta arte contrappuntistica di Haendel e che richiamano il linguaggio strumentale, <\/span>sono stati risolti talvolta sottotempo, prendendone le misure, con evidenti\u00a0 incertezze ma <\/span>pur sempre con solido mestiere di fondo. <\/span>Il<\/span> quartetto<\/span> vocale<\/span> annoverava<\/span> quattro<\/span> interpreti<\/span> di<\/span> indubbio<\/span> interesse,<\/span> tra<\/span> i<\/span> quali <\/span><\/span>spiccava per generosit\u00e0 di suono il basso<\/span> Christian Senn<\/span><\/strong>, gi\u00e0 ascoltato a Verona in <\/span><\/span>altre occasioni: se la sua aria di esordio,<\/span> The people that walked in darkness<\/span><\/em> \u00e8 apparsa <\/span><\/span>un po’ opaca, si \u00e8 riscattato nella ben pi\u00f9 celebre<\/span> The trumpet shall sound<\/span> <\/em>trovando <\/span><\/span>una buona intesa<\/span> con la prima tromba della compagine areniana. \"\"<\/a>Da parte sua, il tenore <\/span><\/span>australiano<\/span> Steve Davislim<\/span><\/strong> ha aperto l\u2019oratorio con un buon recitativo e la successiva\u00a0<\/span><\/span>Ev\u2019ry valley shall be exalted<\/em>,<\/span> staccata peraltro con un tempo sostenuto, ha avuto esiti <\/span><\/span>felici nelle agilit\u00e0 a quartine ma la sua vocalit\u00e0 risultava talvolta un po\u2019 esuberante per un Oratorio, <\/span>anche nell\u2019aria della seconda parte,<\/span> Thou shalt break them with a rod of iron.<\/span><\/em> Sara <\/span><\/strong><\/span>Mingardo<\/span><\/strong> \u00e8<\/span> un<\/span> contralto<\/span> ben<\/span> noto<\/span> agli<\/span> amanti<\/span> di<\/span> Monteverdi<\/span> e<\/span> del<\/span> melodramma <\/span><\/span>seicentesco; si cimenta spesso con Bach e gli autori pi\u00f9 tardi ma la sua voce non <\/span>garantisce quella profondit\u00e0 e proiezione di suono auspicabile, tanto che in una delle autentiche perle <\/span>del Messiah,<\/span> O thou that tellest good tidings to Zion<\/span><\/em> ha faticato non poco per superare <\/span><\/span>il muro sonoro degli strumenti. \"\"<\/a>Il soprano<\/span> Marie Lys<\/span> <\/strong>ha modulato il suo materiale <\/span><\/span>gestendone gli equilibri tra il controllo dell\u2019emissione, la morbidezza del fraseggio e <\/span>dell\u2019emissione e una certa cura nell\u2019articolazione e nel canto d’agilit\u00e0: doti evidenti in<\/span> Rejoice greatly, o <\/span><\/em><\/span>daughter of Zion<\/span><\/em> e con bell’uso del legato nella meravigliosa<\/span> I know that my Redeemer liveth<\/em>.<\/span> \"\"<\/a>La<\/span> lettura<\/span><\/span>
musicale era affidata alla direzione di<\/span> Giulio Prandi<\/span><\/strong>, musicista dal multiforme ingegno <\/span><\/span>(\u00e8 pure matematico) ma l\u2019impressione \u00e8 stata quella di un approccio alla partitura pi\u00f9 <\/span>cervellotico che espressivo; in sostanza una grande opera di retorica esplicata da una <\/span>gestualit\u00e0 spesso portata ad un\u2019inutile esasperazione. L\u2019orchestra ha suonato bene, con <\/span>bel<\/span> suono,<\/span> ma<\/span> risultando<\/span> talvolta<\/span> pesante<\/span> e<\/span> sproporzionata<\/span> negli<\/span> equilibri<\/span> con<\/span> le voci<\/span>; ad ampia assoluzione delle parti vocali valga il principio che un\u2019oratorio <\/span>come<\/span> il<\/span> Messiah<\/span><\/em> richiede<\/span> la<\/span> compattezza<\/span> del<\/span> coro,<\/span> non<\/span> distanziato<\/span> (e senza mascherine) e<\/span> subito<\/span> dietro <\/span><\/span>l\u2019orchestra, mentre le voci soliste devono stare davanti, di fianco al direttore.<\/span> Mala <\/span><\/em><\/span>tempora currunt<\/span><\/em>, la pandemia condiziona anche la musica e di questi tempi si fa di <\/span><\/span>necessit\u00e0 virt\u00f9. Pubblico abbastanza numeroso ma siamo ancora lontani dagli esauriti<\/em> di altri tempi. <\/span>Foto Ennevi per Fondazione Arena<\/span><\/em><\/p>\n

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