{"id":103806,"date":"2021-12-22T00:37:54","date_gmt":"2021-12-21T23:37:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103806"},"modified":"2021-12-22T00:37:54","modified_gmt":"2021-12-21T23:37:54","slug":"album-dei-ricordi-fernando-corena-1916-1984","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/album-dei-ricordi-fernando-corena-1916-1984\/","title":{"rendered":"Album dei ricordi: Fernando Corena (1916-1984)"},"content":{"rendered":"

Fernando Corena<\/strong> (Ginevra, 22 dicembre 1916 – Lugano, 26 novembre 1984)<\/em>
\n<\/span>Gi\u00e0 nel 1938 il suo nome compare nel cartellone della stagione lirica estiva a Bologna, ma l’esordio ufficiale, dopo gli studi regolare compiuti a Milano, avverr\u00e0 nel\u00a0 1947 al Teatro Verdi di Trieste (Varlaam del Boris Godunov<\/em>)., si produce quindi\u00a0 in altri teatri italiani, per lo pi\u00f9 in ruoli di basso comico, in Svizzera e in Belgio. Nel 1949 l’esordio alla Scala con la prima rappresentazione del Cordovano<\/em> di Petrassi, e nello stesso teatro prese parte, nelle successive stagioni, a numerose recite; apparve in quegli anni anche\u00a0 in altri importanti teatri, sino a che debutt\u00f2 nel\u00a0 febbraio 1954, le ruolo di Leporello, al Metropolitan di New York. Nel massimo teatro statunitense, se si eccettuano saltuarie apparizioni europee (Edimburgo, Londra, Roma ed in pochi altri centri) rimase stabilmente per oltre un ventennio interpretando i principali ruoli del repertorio di basso-baritono comico (Leporello, Bartolo, Dulcamara, Mustaf\u00e0, Don Pasquale, Falstaff, Melitone, Gianni Schicchi…). Nel canto di Corena c’era qualcosa di corrosivo, di graffiante, perfino di sinistro di cui prima non si aveva neppure sentore.\u00a0 Non tanto il suo Leporello quanto il suo Don Bartolo,\u00a0 il suo Don Magnifico, il suo Mustafa e soprattutto Dulcamara portavano\u00a0 il segno di una mente che guida il canto e lo toglie ai guittismo istrionesco e incontrollato di altri tempi. Al senso melodrammatico \u00e8 lasciato intatto il significato della sua iperbole anche nel genere comico, ma la musica \u00e8 restituita, sottomessa e funzionale, una tradizione che, forse troppo a lungo, avevo ignorato il parametro dell’obbedienza e della fedelt\u00e0 al testo. Su queste, pi\u00f9 che su certe caratteristiche, magari non sempre ortodosse, di vocalit\u00e0, e di certe altre, eccepibili, di tecnica si deve porre l’accento nel presentare Corena che, dopo Bruscantini, \u00e8 stato il buffo pi\u00f9 scopertamente moderno del teatro lirico della sua generazione.
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