{"id":103842,"date":"2022-01-02T16:54:47","date_gmt":"2022-01-02T15:54:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103842"},"modified":"2022-01-03T01:44:27","modified_gmt":"2022-01-03T00:44:27","slug":"il-lago-dei-cigni-di-patrice-bart-al-san-carlo-di-napoli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/il-lago-dei-cigni-di-patrice-bart-al-san-carlo-di-napoli\/","title":{"rendered":"\u201cIl lago dei cigni\u201d di Patrice Bart al San Carlo di Napoli"},"content":{"rendered":"

Napoli, Teatro di San Carlo, Stagione 2021-2022<\/em><\/span>
\n\u201cIL LAGO DEI CIGNI\u201d<\/strong><\/span>
\nBalletto in quattro atti su libretto di Vladimir Beghiscev e Vasil Geltzer<\/span>
\nMusica\u00a0Piotr Ili\u010d \u010caikovskj<\/strong><\/span>
\nCoreografia di Patrice Bart<\/strong> da\u00a0Marius Petipa, Lev Ivanov<\/strong><\/span>
\nOdette \/ Odile<\/em>\u00a0LUISA IELUZZI<\/span>
\nIl principe Siegfried<\/em>\u00a0ALESSANDRO STAIANO<\/span>
\nRothbart <\/em>ERTUGREL GJONI<\/span>
\nBenno <\/em>STANISLAO CAPISSI<\/span>
\nLa regina<\/em>\u00a0ANNALINA NUZZO<\/span>
\nCorpo di Ballo\u00a0del Teatro di San Carlo diretto da Clotilde Vayer<\/span>
\nOrchestra del Teatro di San Carlo
\n<\/strong>Direttore\u00a0Benjamin Shwartz<\/strong>
\n<\/strong>Scene e costumi Luisa Spinatelli<\/strong><\/span>
\nNapoli, 30 dicembre 2021
\n<\/em><\/span>L\u2019agonia del balletto a serata intera e, soprattutto, dal vivo in tempi di (quasi) post-pandemia termina anche per il San Carlo di Napoli e si rialza il sipario su una produzione integrale con il principe dei titoli del balletto classico, Il lago dei cigni <\/em>(1877\/1895, San Pietroburgo) nella versione di Patrice Bart (1997, Staatsoper di Berlino)<\/span>
\nUna messa in scena impegnativa che conta solo sulle forze di casa, non essendo stati previsti ospiti esterni. \"\"<\/a>Un segnale, questo, che lascia intendere con chiarezza che, purtroppo, per la danza non si ritiene di dover investire oltre. Non che i solisti di casa abbiano deluso le aspettative, ma \u00e8 risaputo che sarebbe stato opportuno offrire\u00a0 variet\u00e0 e novit\u00e0 al pubblico pi\u00f9 esigente, come accade normalmente per l\u2019opera, ma non solo. Gli artisti ospiti costituiscono un\u2019occasione importante per la crescita dei solisti del Corpo di ballo del Massimo napoletano diretti da Clotilde Vayer<\/strong>. Ma procediamo con ordine.<\/span>
\nL\u2019immersione nel gusto francese a Napoli, a fasi alterne nella storia della citt\u00e0 negli ultimi due secoli, si rispecchia anche nella scelta del repertorio: la versione di Patrice Bart, gi\u00e0 danzatore formatosi alla Scuola dell\u2019Op\u00e9ra di Parigi, ma\u00eetre e coreografo attivo a livello internazionale. Questa prende le mosse dalla sua volont\u00e0 di dare una propria lettura a un titolo tante volte danzato, nel quale non era per\u00f2 riuscito a rispecchiare le proprie visioni fino al momento del suo intervento come \u201cco-autore\u201d. Un balletto la cui genesi, com\u2019\u00e8 noto, si presenta agli occhi degli storici assai composita e i cui destini si sono incrociati con quelli di coreografi e interpreti, mentre il suo scheletro, ovvero la partitura musicale, bench\u00e9 di straordinario valore artistico e drammaturgico non \u00e8 scampata alle prassi di disfacimento \u201crapsodico\u201d nelle mani dei pi\u00f9 diversi curatori della messa in scena (a questo link \u00e8 disponibile, sul nostro sito, un approfondimento sul III atto<\/a>)<\/span>.<\/span>
\nIl lago dei cigni<\/em> di Bart insiste sui lati nascosti dei personaggi rendendo la protagonista Odette quasi antagonista della regina madre, fulcro della vicenda insieme al figlio Siegfried, in una moltiplicazione di \u201cedipici\u201d passi a due e tra madre e figlio, che peraltro – ma con meno evidenza (e per dichiarazione dello stesso coreografo) – \u00e8 combattuto nel suo intimo appartenere alla sfera dell\u2019omosessualit\u00e0. Anche Benno diventa, cos\u00ec, un antagonista silenzioso della povera Odette. In una ambientazione di inizi Novecento che per Bart sembra funzionare meglio di un pi\u00f9 indefinito e lontano medioevo, il principe non solo perder\u00e0 la vita dopo aver tradito la fiducia della principessa-cigno e, in un certo senso anche le aspettative della madre, ma morir\u00e0 insieme a Rothbart lasciando Odette sola. \"\"<\/a>Come tutti i grandi classici la lettura contemporanea \u00e8 agevole e applicabile a ogni luogo e a ogni tempo, ma fa sorridere come ancor pi\u00f9 questo uomo incontrato nottetempo e custode della fiducia quanto dei sentimenti di due donne si riveli, in fondo, incapace di trasformare la\u00a0potenza\u00a0<\/em>in atto.<\/em> E questo non solo perch\u00e9 non sopravvive al tentativo di forzare il destino, ma perch\u00e9, se anche lo avesse fatto, probabilmente sarebbe stato tutto a svantaggio della sposa, tra l\u2019incudine e il martello di suocera e amico.<\/span>
\nRiflessioni ironiche a parte, la suddivisione in due macroblocchi pensati per \u201calleggerire\u201d la portata del balletto (prologo, primo e secondo atto insieme, intervallo, terzo e quarto atto senza soluzione di continuit\u00e0) si rivela abbastanza funzionale, perch\u00e9 interrompe poco la drammaturgia. Nel terzo atto si \u00e8 avvertita la mancanza di ulteriori masse da dedicare alle danze nazionali, la cui suddivisione tra solisti e pochi altri elementi ha fatto calare lo spessore dello spettacolo, che si \u00e8 risollevato comunque nell\u2019ultimo atto.\"\"<\/a><\/span>
\nIl Corpo di ballo \u00e8 stato il vero protagonista della serata:<\/strong> molto ben curato, ha saputo ammaliare il numeroso pubblico (sold out<\/em>) esattamente come la sua funzione prevedeva. L\u2019idea di un unico essere che si muove all\u2019unisono e che nei particolari (soprattutto teste e braccia) ha saputo trasmettere al pubblico lo stile del balletto ha funzionato molto bene. D\u2019altra parte il pubblico natalizio, si sa, \u00e8 composto soprattutto da persone che cercano la bellezza del classico e, in questo, sono stati senza dubbio accontentati.<\/span>
\nI solisti di casa hanno dato ottima prova di s\u00e9. Alessandro Staiano<\/strong><\/a><\/span> nel ruolo di Siegfried ha mostrato il consueto vigore scenico corredato da una maggiore maturit\u00e0 acquisita con l\u2019esperienza; la regina madre di Annalina Nuzzo, <\/strong>elegante nelle linee, non sempre \u00e8 stata valorizzata dalla coreografia. Nel Pas de Trois <\/em>spicca come di consueto Claudia D\u2019Antonio<\/strong> per la naturalezza con cui gestisce una tecnica sicura e fluida, mentre Martina Affaticato<\/strong> \u00e8 apparsa rigida nella gestione dei port de bras <\/em>nonostante il buon valore della prestazione. L\u2019elemento maschile del corpo di ballo, nell\u2019economia generale dello spettacolo, \u00e8 sembrato quello meno curato.<\/span>
\nLa Odette di Luisa Ieluzzi<\/strong>,<\/a><\/span> rispetto al passato, si \u00e8 mostrata pi\u00f9 matura e consapevole dei particolari, precisa nelle linee e agile nelle pirouettes<\/em>, bench\u00e9 alcuni passaggi estremamente raffinati come il tremolo dei petit battements sur le cou-de-pied<\/em> debbano acquisire ancora naturalezza e maggiore vibrato. Anche la gestione dell\u2019emozione (fouettes<\/em> III atto) va ancora controllata, perch\u00e9 nel Passo a due del Cigno nero era percepibile una tensione che non rendeva il legato <\/em>dei movimenti. \"\"<\/a>Ci teniamo a ricordare, a proposito dei protagonisti, che \u00abGBOpera Magazine\u00bb e chi scrive ha scommesso prima di chiunque su questa coppia, seguendo diversi anni fa anche le ultime recite e le matin\u00e9e se necessario, poich\u00e9 si era intuito il bel potenziale offerto da due degli ultimi allievi della Scuola di Anna Razzi (e se ne contano altri che si dividono i primi ruoli\u00a0 in questa produzione, come Anna Chiara Amirante, Claudia D\u2019Antonio, Danilo Notaro). Ora questi ragazzi si affermano come solisti da primo cast e questo ci dice che avevamo visto giusto.<\/span>
\nTuttavia si deve notare che, nell\u2019organico della Compagnia, non esistono pi\u00f9 Primi ballerini<\/em>. La piramide parte dai solisti e questo non \u00e8 pensabile: ci auguriamo che sul campo i protagonisti di questo Lago<\/em> possano essere presto promossi col titolo che meritano e per il quale, soprattutto, lavorano ricoprendo ruoli difficili dei quali si sobbarcano la responsabilit\u00e0.<\/span>
\nLa vigorosa\u00a0 direzione del Maestro Benjamin Shwartz<\/strong>\u00a0<\/strong>ha confermato quanto sostenuto dalla critica musicale sull’intensit\u00e0 delle sue esecuzioni musicali e la chiarezza delle sue interpretazioni. Lunghi applausi per l’orchestra e per il primo violino<\/em> Cecilia Laca.
\nLe recite vedranno ancora in scena nel ruolo di Odette-Odile Anna Chiara Amirante\u00a0 e Claudia D’Antinio e Danilo Notaro e Salvatore Manzo nel ruolo del Principe fino al 5 gennaio (comprese matin\u00e9e per famiglie).<\/strong><\/span>
\nIn un momento in cui il nuovo anno nasce, si spera rinascano le vere occasioni per la danza al San Carlo non solo come presenza obbligata \u201cda cartellone\u201d, ma quale volont\u00e0 ragionata di proiezione europea per un palcoscenico dove troppo spesso l\u2019indolenza della politica ha penalizzato quest’arte. (foto Luciano Romano)<\/em><\/span><\/p>\n

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