{"id":103904,"date":"2022-01-08T09:58:29","date_gmt":"2022-01-08T08:58:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103904"},"modified":"2022-01-08T09:58:29","modified_gmt":"2022-01-08T08:58:29","slug":"album-dei-ricordi-mario-zanasi-1927-2000-un-baritono-di-rottura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/album-dei-ricordi-mario-zanasi-1927-2000-un-baritono-di-rottura\/","title":{"rendered":"Album dei ricordi: Mario Zanasi (1927-2000), “Un baritono di rottura”"},"content":{"rendered":"

Mario Zanasi<\/strong> (Bologna, 8 gennaio 1927 – 19 marzo 2000)<\/em>
\n<\/span>Si chiama Mario Zanasi ed \u00e8 uno dei pi\u00f9\u00a0 rappresentante della lirica “Nouvelle Vague”: un baritono di rottura, per cos\u00ec dire.<\/strong> Smilzo, col torace e cucchiaio, il passo scattante nella vita come in scena, due profonde pieghe che segnano la mandibola: al posto della camicia e, pullover di cashmere aperto sul collo. La mattina appena alzato, non fa vocalizzi, ma lo yoga. Per merito dei suoi trascorsi pugilistici, anche il naso leggermente rincagnato su un\u00a0 viso indubbiamente attuale, che siamo abituati a vedere sul video sullo schermo, bench\u00e8 non nei panni di Iago o di Scarpia. Anche la carriera di Mario Zanasi \u00e8 stata rapida e bruciante, come viene spesso oggi: niente inizi sudati, niente fame e seratine oscure in piccoli teatri di provincia dove, di solito, tutti i cantanti lirici hanno fatto la gavetta. Lui la gavetta l’ha fatta al Metropolitan. Ma procediamo con ordine. Nato a Bologna, non \u00e8 figlio d’arte e neppure uno di quei ragazzini che canticchiavo il Rigoletto<\/em> andando a\u00a0 scuola.<\/strong> Anzi, il suo primo contatto coi i “gorgheggi” avvenne nel campo opposto: a 18 anni, partecipa a un concorso per cantanti di musica leggera e in mezzo a quelle vocine il suo fiatone potente scoppi\u00f2 come <\/span>\u00a0un petardo, facendo tremare i vetri della sala. Perci\u00f2 venne scartato: e, forse, persino fischiato. Tra il 1949 e il 1950, d<\/strong><\/span>ecise di dedicarsi al teatro ed entr\u00f2 in una compagnia filodrammatica a Bologna<\/strong>: qui, il maestro di impostazione gli scoperse una voce notevole e pretese che si recasse nel suo studio. Uno studio odontoiatrico perch\u00e9 si trattava di un dentista con l’hobby della musica. Forse proprio per questo, rimase a lungo sospeso tra tenore e baritono: i suoi “mi bemolle” e “mi naturale” lasciavano incerto il “maestro” che un giorno lo classifica baritono \u00e8 un giorno tenore. “Cos\u00ec, quando passai ad un altro insegnante di musica in qualit\u00e0 di baritono, nel timore di dover nuovamente cambiare voce cercavo di gravare a un tal punto le note basse che un giorno mi senti dire<\/em>:” Ma caro, tu sei un basso senza ombra di dubbio “<\/em>.” Infine, trovato il suo definitivo indirizzo vocale, dopo due mesi di studio, affront\u00f2 e usc\u00ec vittorioso da vari concorsi di canto. Da uno di questi concorsi ebbe come premio una borsa di studio per due anni di studio alla Scuola della Scala e mezzo milione di lire.
\nIn seguito, riprese gli studi al conservatorio di Bologna e proprio a Bologna,<\/strong> mentre ripassava il duetto della Traviata<\/em>, venne scoperto dall’impresario del Teatro Duse che lo ingaggi\u00f2 per la “Settimana delle celebrit\u00e0: in queste occasione cant\u00f2 l’Aida con\u00a0 Renata Tebaldi. Da quel momento, sempre a causa di fortunati incontri con impresari che “si trovavano a passare dove cantava lui”, la sua carriera ebbe un crescendo vertiginoso: prima l’Arena di Verona con La Boh\u00e8me<\/em>, quindi il Metropolitan con una scrittura per tre tagioni consecutive (1957-59). “Non sono certo entrato dall’ingresso principale. Tutt’altro. \u00c8 stato proprio l\u00e0 che mi sono fatto le ossa. Dovevamo portare un repertorio di tredici opere che tenevamo pronte ogni giorno, nel caso e ci fosse stato bisogno di sostituire all’improvviso qualcuno dei grandi nomi: eravamo, in poche parole, le riserve, pagate a settimana. A me capit\u00f2 l’occasione di dover prendere il posto di Leonard Warren, nel secondo atto della Tosca, di fronte ad un pubblico sbalordito che aveva visto uscire un baritono piccolo e grasso e ne vedeva entrare uno alto e magro “.
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