{"id":103918,"date":"2022-01-11T10:02:35","date_gmt":"2022-01-11T09:02:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103918"},"modified":"2022-01-11T10:02:35","modified_gmt":"2022-01-11T09:02:35","slug":"lbum-dei-ricordi-tancredi-pasero-1893-1983-la-dignita-dellartista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/lbum-dei-ricordi-tancredi-pasero-1893-1983-la-dignita-dellartista\/","title":{"rendered":"Lbum dei ricordi: Tancredi Pasero (1893-1983), “la dignit\u00e0 dell’artista”"},"content":{"rendered":"

Tancredi Pasero<\/strong> <\/span>(Torino, 11 gennaio 1893 – Milano, 17 febbraio 1983)\u00a0<\/em>
\n<\/span>Tancredi Pasero nacque a Torino il 11 gennaio 1893<\/strong>,\u00a0 studi\u00f2 canto con il baritono Arturo Pessina il quale svel\u00f2 all’ intelligente e musicalissimo allievo i segreti di una tecnica raffinatissima. Appoggiando i suoni in maschera, la voce di Pasero acquist\u00f2 un\u00a0 timbro eccezionale, forse non particolarmente ricco in potenza, ma un’assoluta\u00a0 omogeneit\u00e0 nei passaggi di registro. Pasero non fece gran uso della voce di petto e seppe essere, tuttavia anche un basso profondo\u00a0 (apprezzata la sua esecuzione di Sarastro nel flauto magico)<\/em>. L’impostazione vocale gli imped\u00ec, come gi\u00e0 accennato, di avere una voce ridondante, ma gli consenti pastosit\u00e0 ed estensione notevolissima<\/strong>. Fece anche una puntata sul terreno baritonale ( Escamillo in Carmen<\/em>) ma non si lasci\u00f2 lusingare da chi voleva far di lui un\u00a0 Conte di Luna nel Trovatore<\/em>, perch\u00e9 la tessitura baritonale gli\u00a0 avrebbe guastato a lungo andare lo strumento vocale. Pasero era, indubbiamente, un “basso lungo” ma ebbe la saggezza di non avventurarsi pi\u00f9 in l\u00e0. La\u00a0 voce di Pasero, pertanto offriva note che risuonavano tutte ugualmente per intensit\u00e0 bronzea e robustezza di vibrazione.\u00a0 I suoi legati erano perfetti per qualit\u00e0 e colore. Nel\u00a0 fraseggio, precisione e perfetta modulazione e misura sapiente, sembravano essere espressa senza alcuna difficolt\u00e0. Suggestivo e possente era il declamato per l’interpretazione ora misurata ora intensa e, da grande attore, musicalit\u00e0 controllattissima, emissione\u00a0 suggestiva, forse avrebbe fatto di Pasero un mito,\u00a0 ricordato come il vertice dei bassi della prima met\u00e0 del ‘900, se avessi avuto voce ancora pi\u00f9 grandiosa e, in alcune circostanze, pi\u00f9 scura. Affront\u00f2 un repertorio\u00a0 assai vasto mostrando una diversit\u00e0 stilistica fra le varie opere<\/strong>\u00a0 stupefacente<\/strong>, sapendo dare il tono giusto a ogni interpretazione. Oltre a essere un Mefistofele (sia in Gounod che in Boito) di grande intelligenza drammatica, fu un Filippo II (Don Carlo<\/em>) affatto tenebroso, cos\u00ec come imperson\u00f2 un Don Basilio con grande disinvoltura, mai sfiorato dalla gigioneria. A tale proposito, \u00e8 curioso annotare che Pasero esegu\u00ec la prima trasmissione lirica televisiva in Italia (quando la TV era ancora sperimentale) proprio con il Barbiere di Siviglia, dal Teatro Alfieri di Torno, il 22 febbraio 1953. Lo scrittore <\/span> Gilbert Keith Chesterton ha scritto: “La dignit\u00e0 dell’artista\u00a0 sta nel suo dovere di tener vivo il senso di meraviglia nel mondo”.<\/em> Tancredi Pasero tenne sempre alta la dignit\u00e0 dell’artista e, ancora oggi, mantenere vivo il ricordo delle sue interpretazioni \u00e8 quanto mai doverosamente importante.
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