{"id":104019,"date":"2022-01-21T00:24:51","date_gmt":"2022-01-20T23:24:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=104019"},"modified":"2022-01-21T00:29:11","modified_gmt":"2022-01-20T23:29:11","slug":"album-dei-ricordi-mario-petri-1922-1985-lascio-la-scala-per-dedicarsi-alla-musica-leggera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/album-dei-ricordi-mario-petri-1922-1985-lascio-la-scala-per-dedicarsi-alla-musica-leggera\/","title":{"rendered":"Album dei ricordi: Mario Petri (1922-1985) – Lasci\u00f2 la Scala per dedicarsi alla musica leggera"},"content":{"rendered":"

Mario Petri<\/strong>, nome d’arte di Mario Pezzetta (Perugia, 21 gennaio 1922 \u2013 Citt\u00e0 della Pieve, 26 gennaio 1985)
\n<\/span><\/em>Il debutto operistico, dopo un periodo di attivit\u00e0 concertistica, \u00e8 avvenuto nel 1948 alla Scala con Oedipus Rex<\/em> di Stravinsky; sempre alla Scala, nel 1951 si afferm\u00f2 definitivamente quale protagonista del Don Giovanni<\/em> di Mozart, sotto la direzione di Herbert Von Karajan. Tra i ruoli mozartiani da lui interpretati (fu uno dei pochi italiani ad educarsi a questo autore)\u00a0 si mise in luce come Almaviva delle Nozze di Figaro<\/em>, sul versante rossiniano invece vanno ricordati il suo Don Magnifico nella Cenerentola<\/em> e Mustaf\u00e0 nell’ Italiana inAlgeri<\/em>.\u00a0 Degne di nota anche le sue interepretazioni in opere verdiane ne I Lombardi, Masnadieri, Simon Boccanegra, Don Carlo, Ernani,<\/em> e F<\/em><\/span><\/span>alstaff<\/em>. Abbandonato il teatro lirico nel 1960 per dedicarsi al cinema (in una serie di film d’avventura in costume, tra questi il film comico, con\u00a0 Tot\u00f2 in Tot\u00f2 contro il Pirata Nero<\/em> del 1964) e alla musica leggera, Petri riprese\u00a0 la sua attivit\u00e0, presentandosi stavolta in veste di baritono, con risultati molto meno brillanti.
\n\u00c8 stato uno dei cantanti che maggiormente contribuirono ad abbandonare il gusto anteriore e a creare, correntemente, un modo pi\u00f9 corretto agile penetrante di intendere l’opera. Fu uno dei primi ad accogliere il senso del nuovo segno espressivo. Con la Simionato offerse un Rossini scrostato da decennali\u00a0 mode buffonesche, con senso della della misura del comico e, in qualche caso, anche del patetico.\u00a0 Don Magnifico, e Mustafa, cos\u00ec come il Conte delle Nozze<\/em> e Don Giovanni<\/em> acquistarne un timbro di eleganza, di finezza con un tocco di ambiguit\u00e0. Un Mozart italiano certamente, ma di una italianit\u00e0 del tutto particolare.
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