{"id":104027,"date":"2022-01-21T21:51:25","date_gmt":"2022-01-21T20:51:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=104027"},"modified":"2022-02-09T11:52:07","modified_gmt":"2022-02-09T10:52:07","slug":"vicenza-basilica-palladiana-la-fabbrica-del-rinascimento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/vicenza-basilica-palladiana-la-fabbrica-del-rinascimento\/","title":{"rendered":"Vicenza, Basilica Palladiana: La fabbrica del Rinascimento"},"content":{"rendered":"

Vicenza, Basilica Palladiana
\n<\/span><\/em>La fabbrica del Rinascimento\u00a0<\/strong><\/span>Processi creativi, mercato e produzione a Vicenza
\n<\/span>Dall’ 11 dicembre 2021 al 18 aprile 2022<\/span>
\n<\/span>Orari: Tutti i giorni dalle 10.00 alle 18.00
\n<\/span>Chiuso il Luned\u00ec
\n<\/span><\/em>Aperture straordinarie: 11 \u2013 18 aprile
\n<\/span>Biglietti: Intero 13 \u20ac \/ Ridotto vedi sito Mostra
\n<\/span>Chi ha seguito in questi anni la squadra capitanata da Guido Beltramini non pu\u00f2 perdersi questa mostra alla Basilica Palladiana.<\/strong>
\n<\/span>Ricordiamo, per questo, il passato con la mostra di Padova su Pietro Bembo (2013); quella di Venezia su Aldo Manunzio (2016) e infine quella di Ferrara su Ludovico Ariosto (2017). Questo elenco ci rivela subito il metodo di lavoro dei curatori che non realizzano mostre d\u2019arte con opere, collegamenti tra esse e biografie di artisti, ma ricercano con costanza e realizzano una panoramica del tempo, in questo caso la seconda meta del XVI secolo a Vicenza.<\/span><\/p>\n

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Andrea Palladio, Palazzo Porto, Vicenza<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Un\u2019altra volont\u00e0 presente nei lavori dei curatori \u00e8 la ricerca di esempi che demoliscano i luoghi comuni sull\u2019arte, e in questa mostra \u00e8 un vero piacere andare a scovare tutti questi stereotipi, scoprendo con stupore le atmosfere delle botteghe, i processi creativi, le difficolt\u00e0 del lavoro mal pagato degli artisti e la voglia di un\u2019intera comunit\u00e0 cittadina di un\u2019affermazione sociale che la distingua dalla troppo ingombrante Venezia.<\/span>
\n<\/span>In questa mostra non vedrete opere spostate da lontani musei per creare l\u2019effetto mediatico<\/strong>, da articolo sui giornali, e non si costruiscono connessioni forzose, ma si guarda, con la guida dell\u2019arte<\/strong>, all\u2019ambiente storico nel suo complesso e alle manifestazioni sociali<\/strong>, religiose<\/strong>, estetiche<\/strong> ed economiche<\/strong>.
\n<\/span>Lo stile di vita opulento di Vicenza diventa concreto, in questi cinquant\u2019anni, nella costruzione di ville e palazzi cittadini e qui fa la prima apparizione, l\u2019architetto Andrea Palladio<\/strong>, che \u00e8 rappresentato all\u2019inizio della mostra dai plastici lignei dei pi\u00f9 importanti edifici vicentini.<\/span><\/span><\/p>\n

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disegno Palazzo Porto<\/span><\/p>\n

Insieme all\u2019architettura non potevano mancare i nuovi aristocratici che si facevano ritrarre dal giovane Paolo Caliari detto il Veronese,<\/strong> che per cercar fortuna si era trasferito a Vicenza, \u00e8 lui l\u2019affreschista delle ville e insieme allo scultore Alessandro Vittoria<\/strong>, con i suoi stucchi e statue il decoratore delle dimore di questa nuova classe sociale che ricca di denari cercava una storia nel passato che ne confermasse l\u2019autorevolezza.<\/span><\/p>\n

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Alessandro Vittoria: busto d’uomo<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Ed \u00e8, per questo, che vediamo come gli intellettuali e gli artisti, che gi\u00e0 si erano rivolti all\u2019antichit\u00e0 greco-latina per riscoprire da quelle radici il mondo moderno, diventare il faro di una nuova rinascenza che si fa cittadina.<\/span>Tra le cose da non dimenticare nella formazione di questo tempo – anch\u2019esso presente in mostra – il venticello della Riforma Protestante che percorre la citt\u00e0 portato da predicatori, da piccoli testi stampati a Venezia e dalle fitte relazioni commerciali dell\u2019oligarchia vicentina con le terre d\u2019Oltralpe, che si svilupp\u00f2 non solo tra gli intellettuali ma anche tra i ceti popolari e artigianali.
\n<\/span>All\u2019inizio dell\u2019esposizione dopo i modelli architettonici, qui riuniti per la prima volta, sono rappresentati da Paolo Veronese<\/strong> e Giovanni Antonio Fasolo<\/strong> i committenti, gli uomini e le donne che vollero grande la loro citt\u00e0.\u00a0<\/span>Quattro le grandi tele visibili: la famiglia di Iseppo Porto \u2013 di lui si ricorda l\u2019aiuto dato al consuocero fuggito dalla citt\u00e0 per questioni religiose \u2013 delle Gallerie degli Uffizi; la tela della moglie Livia Thiene, proveniente dal Walters Art Museum di Baltimora (ora non presente causa Covid, ma la aspettiamo con trepidazione); i coniugi Gualdi provenienti dal vicino palazzo Chiericati.\"\"<\/a>
\n<\/span>Dopo questa prima sezione che inquadra la storia, si passa alla parte che indaga i processi creativi degli artisti, confrontando le opere, ma anche entrando nel farsi dell\u2019opera con i bozzetti, i disegni e le varianti da proporre al committente, come per i disegni del Palladio. <\/span>O dei veri rifacimenti come nel caso di Jacopo Bassano <\/strong>che realizza nel 1556\/57 due versioni dell\u2019Adorazione dei Magi la prima ora a Birmingham e l\u2019altra a Vienna, riunite qui le due originali-repliche,<\/em> diventano per il visitatore un divertente confronto \u201ctrova le differenze”.<\/span><\/p>\n

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Jacopo Bassano: adorazione dei Magi<\/span><\/figcaption><\/figure>\n


\n<\/span>E in questo confermando che \u00e8 molto recente l\u2019idea che l\u2019originalit\u00e0 dell\u2019opera e fondamentale: le opere si replicavano ed era una pratica molto comune. L\u2019ultima parte, forse la pi\u00f9 curiosa, curata da Edoardo Demo \u00e8 una riflessione su mercato dell\u2019arte sia come prezzo delle opere sia come valore dato ai manufatti dal fiorente mercato antiquario dell\u2019epoca.\u00a0<\/span>In mostra la presenza di \u201cmaialini\u201d, vicino alle opere, ci illustra visivamente il valore economico delle opere, usando come unit\u00e0 di misura, essendo inconfrontabili le varie monete in uso, il costo di un bene di largo consumo come il maiale mezzanotto<\/strong>, che aveva un valore medio di circa tre ducati.\u00a0<\/span>Straordinario, nella sua insensatezza per noi, il confronto tra il costo di una camicia di Ippolito Porto e Il Martirio di santa Caterina d\u2019Alessandria di Jacopo Bassano.\"\"<\/a>
\n<\/span>La mostra termina con una serie di oggetti antiquari che testimoniano la smania dell\u2019oligarchia vicentina di accaparrarsi il bello e il prezioso.<\/strong>\u00a0<\/span>Di questa mostra ci resta la consapevolezza della volont\u00e0 degli uomini di questo cinquantennio, di trasformare una piccola citt\u00e0 di provincia in un luogo dell\u2019arte e dell\u2019architettura d\u2019avanguardia; ed \u00e8 per questo che bisogna seguire l\u2019ultimo consiglio della voce di Guido Beltramini nell\u2019audioguida (offerta gratis, e in questo caso ne vale proprio la pena) che invita il visitatore a fermarsi a Vicenza, non solo per vedere la mostra ma per un tour tra palazzi e ville.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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