{"id":104042,"date":"2022-01-24T09:30:13","date_gmt":"2022-01-24T08:30:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=104042"},"modified":"2022-02-09T11:51:23","modified_gmt":"2022-02-09T10:51:23","slug":"milano-teatro-franco-parenti-mrs-fairytale-non-si-torna-indietro-dalla-felicita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-franco-parenti-mrs-fairytale-non-si-torna-indietro-dalla-felicita\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro Franco Parenti: “Mrs Fairytale – Non si torna indietro dalla felicit\u00e0”"},"content":{"rendered":"

Milano,\u00a0Teatro Franco Parenti \u2013 Stagione 2021-22
\n<\/em>\u201c<\/strong>MRS. FAIRYTALE \u2013 Non si torna indietro dalla felicit\u00e0<\/strong>\u201d
\n<\/strong><\/span>di e con\u00a0Filippo Timi<\/strong><\/span>
\nvoce\u00a0Emiliano Coltorti<\/strong><\/span>
\ncorpo\u00a0Federico Rubino<\/strong><\/span>
\ncostumi Fabio Zambernardi<\/strong><\/span>
\nassistenti alla regia Beatrice Cazzaro, Daniele Menghini
\n<\/strong><\/span>produzione\u00a0<\/span>Teatro Franco Parenti
\n<\/strong>Milano, 04 gennaio 2022
\n<\/em>Ultime repliche al Parenti il\u00a0 26 e 27 gennaio 2022
\nDal 12 al 18 febbraio al Teatro alla Pergola di Firenze
\n<\/span>Filippo Timi<\/strong> \u00e8 senza dubbio un attore di grande talento e magnetismo, anche quando si cala in vesti femminili<\/strong> e si propone al pubblico milanese come una creatura che sembra uscita da una collaborazione tra Fassbinder e il primo Almod\u00f3var. In effetti, questa \u201cMrs. Fairytale\u201c si nutre di cos\u00ec tanti citazioni cinematografiche (oltre che di alcolici e benzodiazepine) che quasi non si riesce a contarle: si va da Blanche Dubois a Margo Channing, dalla Julianne Moore di \u201cLontano dal Paradiso\u201c alla Joan Crawford di \u201cMammina cara\u201c, fino a creature pi\u00f9 noir<\/em>, come Barbara Stanwyck ne \u201cLa Fiamma del Peccato\u201c. \"\"<\/a>Questo pastiche<\/em> divistico corrisponde anche a un pastiche<\/em> drammaturgico, di cui lo stesso Timi \u00e8 responsabile, ma che in fin dei conti risulta molto meno riuscito della caratterizzazione del singolo ruolo. Sotto l\u2019aspetto scenico, infatti, siamo di fronte a un semi-monologo (giacch\u00e9 il secondo personaggio entra in scena solo verso la fine),<\/strong> nel quale Filippo Timi entra ed esce dalla parte con grande nonchalance<\/em> e simpatia, ma forse anche con una certa arbitrariet\u00e0 non necessariamente gradita allo spettatore: sembra quasi che l\u2019attore sia il primo a credere poco al personaggio, e che preferisca costruirlo pi\u00f9 come una derivazione da s\u00e9, piuttosto che come una creatura a se stante. Questo ci fa sorgere dei dubbi sull\u2019effettivo valore drammaturgico della pi\u00e8ce<\/em>, giacch\u00e9 si tratta di un testo troppo dipendente dal suo interprete;<\/strong> certo, anche Carmelo Bene e Paolo Poli, in qualit\u00e0 di sublimi monstra<\/em> della scena, cucivano sulla loro stessa personalit\u00e0 interi spettacoli, ben pi\u00f9 pretenziosi della \u201cMrs. Fairytale\u201c timiana, ma in quei casi l\u2019estetica della recitazione, la personalit\u00e0 attoriale, era tanto debordante da riuscire a colmare gli oggettivi buchi di alcune drammaturgie troppo autoreferenziali. L\u2019indiscutibile professionalit\u00e0 di Timi e la sua cultura (che caratterizza il testo) non bastano a creare uno spettacolo autorevole: si rimane su un livello di scioccherella gigioneria, di godibile farsetta per pochi, una prova da attore senz\u2019altro superata, ma in maniera prevedibile, sul sentiero di una mediocritas<\/em> che non pu\u00f2 definirsi aurea<\/em>. \"\"<\/a>D’altro canto, a una Fairytale tanto granitica e virile, viene giustamente contrapposto l’efebico Emiliano Coltorti<\/strong> nella parte del detective<\/em> umbratile e maudit<\/em>, in diretta dagli Anni Quaranta, e, nell’economia dello spettacolo, questa apparizione \u00e8 una preziosa ventata di freschezza, che si incastona sul delirio cin\u00e9phile<\/em> dell’autore per spezzarlo e ricomporlo con una maggiore significazione: qui, infatti, si coglie una maggiore vitalit\u00e0 drammatica, che sposta il focus<\/em> dalla bambolona spostata alla donna spezzata che vi sta dietro. La scena, pi\u00f9 somigliante al set<\/em> di una telenovela<\/em> messicana che a un appartamento borghese, e i costumi plastificati conferiscono al tutto un’atmosfera surreale, l’unica possibile per un testo ricco di paradossi e nonsense,<\/em> e per un’interpretazione coerentemente sopra le righe, che ignora a suo piacimento la quarta parete. \"\"<\/a>La brevit\u00e0 dello spettacolo lo rende certamente pi\u00f9 fruibile e anche maggiormente fulminante<\/strong> \u2013 sebbene ci resti il dubbio su che cosa si voglia scagliare qusto fulmine: le convenzioni della vita borghese? Le felicit\u00e0 posticce, inconsapevolmente ricevute e vissute in una vita asettica? O forse chi si proclama contro queste stesse cose, divenendo pi\u00f9 finto e borghese dei suoi bersagli? L’ambiguit\u00e0 resta, e conferisce qualche grammo in pi\u00f9 allo spessore drammaturgico. Giacch\u00e9 non cadremo nel tranello del divertissement<\/em> senza messaggio: un messaggio c’\u00e8 sempre e ovunque \u2013 nasconderlo pu\u00f2 essere affascinante, ignorarlo no. Foto Noemi Ardesi<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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