{"id":104051,"date":"2022-01-25T01:39:01","date_gmt":"2022-01-25T00:39:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=104051"},"modified":"2022-01-25T01:39:57","modified_gmt":"2022-01-25T00:39:57","slug":"novara-teatro-c-coccia-la-cenerentola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/novara-teatro-c-coccia-la-cenerentola\/","title":{"rendered":"Novara, Teatro C. Coccia: “La Cenerentola”"},"content":{"rendered":"

Novara, Teatro C. Coccia, stagione lirica 2022
\n<\/em><\/span>\u201cLA CENERENTOLA\u201d
\n<\/strong><\/span>Melodramma giocoso in due atti su libretto di Jacopo Ferret<\/span>ti.
\n<\/span>Musica di Gioacchino Rossini
\n<\/strong><\/span>Angelica (la Cenerentola) <\/em>MARA GAUDENZI
\n<\/span>Don Ramiro <\/em>CHUAN WANG
\n<\/span>Don Magnifico <\/em>SIMONE ALBERGHINI
\n<\/span>Dandini <\/em>EMMANUEL FRANCO
\n<\/span>Alidoro <\/em>FRANCESCO LEONE
\n<\/span>Tisbe <\/em>CATERINA DALLAERE
\n<\/span>Clorinda <\/em>MARIA ELEONORA CAMINADA
\n<\/span>Orchestra filarmonica italiana \u2013 Coro Colsper
\n<\/strong><\/span>Direttore Antonino Fogliani
\n<\/strong><\/span>Maestro del coro Francesca Tosi
\n<\/strong><\/span>Regia Teresa Gargano
\n<\/strong><\/span>Scenografie Sormani-Cardaropoli SRL
\n<\/strong><\/span>Costumi Sartoria Teatrale Arrigo Costumi
\n<\/strong><\/span>Nuova produzione Teatro Coccia Novara
\n<\/span>Novara, 23 gennaio 2021<\/em>
\n<\/span>Il nuovo anno si apre per il Teatro Coccia con un ritorno al repertorio pi\u00f9 tradizionale e con una finalmente significativa risposta del pubblico.
\n<\/span>Un richiamo alla tradizione esplicito fin dalle scelte programmatiche dello spettacolo firmato per la parte registica da Teresa Gargano<\/strong>. Un allestimento de \u201cLa Cenerentola\u201d <\/em>rossiniana che riprende il tema della favola non solo in riferimento al titolo stesso ma come omaggio alla grande tradizione dell\u2019opera italiana recuperandone anche i valori estetici. L\u2019impianto scenico \u00e8 fedelissimo al libretto con scene molto belle come la prima dominata dal grande camino in cui di fatto \u00e8 prigioniera Cenerentola. \"\"<\/a>I fondali sono dipinti con giochi prospettici in cui a essere esaltata \u00e8 la natura artigianale del lavoro scenico, la capacit\u00e0 di trasformare materiali e strutture semplicissime in artifici capaci di incantare. I costumi \u2013 molto belli e curati \u2013 spostano leggermente la vicenda dall\u2019et\u00e0 di Rossini alla met\u00e0 del XIX secolo. Si apprezza la sobriet\u00e0 dell\u2019insieme, l\u2019assenza d\u2019inutili tratti caricaturali. Finalmente una produzione in cui le sorellastre di Cenerentola si recano al ballo vestite da gran dame \u2013 quello che credono di essere \u2013 e non conciate come a una sfilata di Carnevale.
\n<\/span>La Gargano mostra inoltre una particolare sensibilit\u00e0 musicale, costruisce la regia in stretto rapporto con la musica \u2013 come dovrebbe essere nell\u2019opera e come sempre meno si vede \u2013 studiando i gesti con una sensibilit\u00e0 quasi coreografica in modo che ogni elemento visivo si leghi direttamente all\u2019andamento musicale.\"\"<\/a>
\n<\/span>La parte musicale \u00e8 stata affidata ad Antonino Fogliani <\/strong>che ha confermato la sua totale sintonia con questo repertorio. Conoscitore dello stile rossiniano come pochi altri, il maestro siciliano opta per una lettura caratterizzata da colori vividi e luminosi, autenticamente mediterranei, uniti a un senso ritmico trascinante. L\u2019andamento \u00e8 sostenuto, molto brillante ma sempre attento alle ragioni del canto, e capace dei giusti ripiegamenti lirici. Molto attento il lavoro sul volume orchestrale perfettamente calibrato su una sala di piccole dimensioni e dall\u2019ottima acustica come quella novarese. Sul piano esecutivo Fogliani propone un\u2019edizione pressoch\u00e8 integrale, non solo i recitativi sono eseguiti nella loro totalit\u00e0 ma \u00e8 riaperto anche il tradizionale taglio del coro \u201cAh! Della bella incognita\u201d<\/em> all\u2019inizio del II atto cos\u00ec che a mancare \u00e8 di fatto solo l\u2019aria di Clorinda \u201cSventurata! mi credea<\/em>\u201d.\u00a0 L\u2019aria di Alidoro \u00e8 per l\u2019occasione \u2013 forse proprio come richiamo a una certa tradizione storica \u2013 l\u2019apocrifa \u201cVasto teatro \u00e8 il mondo<\/em>\u201d.
\n<\/span>Positiva la prova dell\u2019Orchestra filarmonica italiana <\/strong>e del Coro Colsper <\/strong>cui va il merito di aver dovuto impegnarsi doppiamente essendo costretto all\u2019uso delle mascherine sanitarie.\"\"<\/a>
\n<\/span>La compagnia di canto \u00e8 giovane. Unico veterano Simone Alberghini<\/strong> qui impegnato\u00a0 a vestire i panni di Don Magnifico. Alberghini si muove in questo tipo di repertorio con naturalezza assoluta, tecnicamente ferratissimo cos\u00ec come scenicamente si mostra totalmente padrone del\u00a0 personaggio e della scena. Forse, il suo, \u00e8\u00a0 un Don Magnifico\u00a0 un po\u2019 troppo bonario per un personaggio sordido come questo.
\n<\/span>I panni della protagonista sono affidati a Mara Gaudenzi, <\/strong>giovane mezzosoprano bolognese attualmente membro dell\u2019Accademia scaligera. Dotata di un materiale interessante decisamente interessante: colore vocale molto bello, omogeneit\u00e0 su tutta la gamma con un settore grave particolarmente ricco e sonoro e con buona facilit\u00e0 negli acuti e nelle agilit\u00e0. Data la giovane et\u00e0, si riscontra un certo vibrato che dovr\u00e0 con l’esperienza controllare meglio. \"\"<\/a>La presenza scenica \u00e8 bella, cos\u00ec come la recitazione.
\n<\/span>Don Ramiro \u00e8 Chuan Wang<\/strong>, tenore cinese che si sta affermando sui palcoscenici internazionali dopo la formazione pesarese. Bella voce sicura e squillante con un settore acuto facile e luminoso, le manca un po’ quel lirismo e l’eleganza nel porgere che il principe dovrebbe\u00a0 naturalmente possedere. In compenso la solidit\u00e0 della voce fa emergere e si apprezza in alcune frasi pi\u00f9 drammatiche \u2013 specie nel sestetto del II atto.
\n<\/span>Ottima prova di Emmanuel Franco <\/strong>(Dandini). Baritono messicano che si \u00e8 affermato come interprete rossiniano in particolare al festival di Bad Wildbad. Franco mostra una\u00a0 bella voce di baritono brillante, unita a un\u2019ottima conoscenza di questo repertorio e a una maturit\u00e0 anche interpretativa superiore ai pi\u00f9 inesperti colleghi.
\n<\/span>Francesco Leone <\/strong>(Alidoro) \u00e8 un basso con buone possibilit\u00e0 di crescita ma, attualmente,\u00a0 vocalmente e scenicamente ancora un po\u2019 acerbo. La scelta della pi\u00f9 semplice \u201cVasto teatro \u00e8 il mondo<\/em>\u201d al riguardo \u00e8 stata molto opportuna. Apprezzabili il gusto e la musicalit\u00e0.
\n<\/span>Le sorellastre di Caterina Dellaere <\/strong>(Tisbe) e Maria Eleonora Caminada <\/strong>(Clorinda) completano ottimamente una produzione autenticamente godibile che avrebbe meritato un numero di recite maggiore delle due rappresentazioni che canonicamente propone il teatro novarese.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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