{"id":104073,"date":"2022-01-25T19:02:06","date_gmt":"2022-01-25T18:02:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=104073"},"modified":"2022-01-26T08:03:44","modified_gmt":"2022-01-26T07:03:44","slug":"piacenza-teatro-municipale-aroldo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/piacenza-teatro-municipale-aroldo\/","title":{"rendered":"Piacenza, Teatro Municipale: “Aroldo”"},"content":{"rendered":"

Piacenza,\u00a0Teatro Municipale \u2013 Stagione d\u2019Opera 2021-22
\n<\/em>\u201c<\/strong>AROLDO<\/strong>\u201d<\/strong>
\n<\/em>Melodramma in quattro atti di Francesco Maria Piave,<\/strong> tratto da \u201cLe Pasteur ou L’\u00c9vangile et le Foyer\u201d<\/em> di \u00c9mile Souvestre e Eug\u00e8ne Bourgeois, da \u201cHarold: last of the Saxon Kings\u201d<\/em> di Edward George Bulwer-Lytton, e da \u201cIl contestabile di Chester\u201d<\/em> e \u201cLa donna del lago\u201d<\/em> di Walter Scott.
\nMusica di Giuseppe Verdi
\n<\/strong>Aroldo <\/em>LUCIANO GANCI
\n<\/em>Mina <\/em>ROBERTA MANTEGNA
\n<\/em>Egberto <\/em>VLADIMIR STOYANOV
\n<\/em>Briano <\/em>ADRIANO GRAMIGNI
\n<\/em>Godvino <\/em>RICCARDO RADOS
\n<\/em>Enrico\u00a0<\/em>GIOVANNI DRAGANO
\n<\/em>Orchestra Giovanile Luigi Cherubini
\n<\/span>Coro del Teatro Municipale di Piacenza
\nDirettore Manlio Benzi
\n<\/strong><\/span>Maestro del Coro Corrado Casati
\n<\/strong><\/span>Regia e drammaturgia Emilio Sala, Edoardo Sanchi
\n<\/strong>Scene Giulia Bruschi
\n<\/strong>Costumi Raffaella Giraldi, Elisa Serpilli
\n<\/strong>Luci Nevio Cavina
\n<\/strong><\/span>Nuovo allestimento \u2013 Coproduzione Teatro Galli di Rimini, Teatro Alighieri di Ravenna, Teatro Comunale di Modena, Teatro Municipale di Piacenza
\n<\/span>Piacenza, 23 gennaio 2022
\n<\/em><\/span>Un cast<\/em> di grande talento corona la decisione del Teatro Municipale di Piacenza di riportare sulle scene l’\u201cAroldo\u201d di Giuseppe Verdi, noto anche con la triste espressione di \u201cStiffelio<\/em> rimpastato\u201c che gli diede il Basevi, primo grande studioso verdiano. In effetti la storia, oltre che la musica, dell’\u201cAroldo\u201d sono frutto di un rifacimento causato da problemi censori: \u201cStiffelio\u201c \u00e8 l\u2019unica opera verdiana ambientata nella sua contemporaneit\u00e0, e quindi considerata \u201cscandalosa\u201c per il soggetto adulterino che tratta; \"\"<\/a>\u201cAroldo\u201c, invece, ispirato a un romanzo di Bulwer-Lytton, traspone la vicenda in un generico Duecento inglese dal sapore scottiano e, da una parte, preserva l\u2019integrit\u00e0 dell\u2019opera dalla falce della censura, dall\u2019altra appiattisce e inzucchera la vicenda su un\u2019estetica trita e ritrita, tipicamente romantica: a rialzare la situazione, Verdi pone un quarto atto in effetti di grande eleganza, che avrebbe forse fatto bene anche all\u2019originale \u201cStiffelio\u201d. Per essere chiari, non \u00e8 necessario che tutto Verdi venga tirato fuori dal cassetto, come per ogni altro compositore: la scelta di rispolverare l\u2019\u201cAroldo\u201d, avrebbe pure potuto non essere tanto apprezzabile, se non fosse stato selezionato il validissimo cast<\/em> di cui sopra. La parte del protagonista \u00e8 retta con grande naturalezza, sicurezza tecnica, omogeneit\u00e0 di registri, da Luciano Ganci<\/strong>, cui forse soltanto si pu\u00f2 appuntare un fraseggio poco variegato, ma tutto sommato funzionale al personaggio; l\u2019adultera Mina \u00e8 interpretata da una Roberta Mantegna<\/strong> in stato di grazia: il soprano palermitano fa sfoggio di una autentica voce di soprano lirico, pura, ricca di armonici, che sapientemente mescola eterea dolcezza e decisa espressivit\u00e0; la Mantegna affronta il ruolo con attenzione e cura della frase, unita a una efficace resa scenica.\"\"<\/a> Egberto \u00e8 invece affidato alla grande maestria e consapevolezza di Vladimir Stoyanov<\/strong>: la scena d\u2019apertura del terzo atto, con il suo recitativo, l\u2019arioso e la cabaletta, sono un vero pezzo di bravura per baritono, e Stoyanov l\u2019affronta con trascinante passionalit\u00e0, fraseggio intenso e scintillante smalto vocale \u2013 il pubblico gli riserva giustamente\u00a0 applausi pieni e convinti. Di valore l’apporto di Adriano Gramigni<\/strong>\u00a0 (Briano), che sfoggia un\u00a0 colore vocale brunito e morbido, sebbene anch’egli un po’ carente nella resa espressiva \u2013 il ruolo, fortemente stereotipato anche da un punto di vista vocale, certo non aiuta. Buone le prove anche dei due personaggi giovani, Godvino ed Enrico, che sono ben tratteggiati, sia nel canto che teatralmente, da Riccardo Rados<\/strong> e Giovanni Dragano.<\/strong> \"\"<\/a>Con un simile cast, \u00e8 pi\u00f9 che naturale che siano ben valorizzati anche i concertati, come quello del finale del primo atto, soprattutto quando interviene anche il Coro del Teatro Municipale<\/strong>, una presenza solida e di grande omogeneit\u00e0 \u2013 e per questo sicuramente un plauso va anche al maestro Corrado Casati<\/strong>. Buona la direzione del maestro Manlio Benzi<\/strong>, attento ad evitare derive facilmente cadenzate, ma forse un po\u2019 troppo prudente: il suo \u201cAroldo\u201c ha molta personalit\u00e0, ma una patina malinconica che non siamo sicuri fosse davvero nelle intenzioni verdiane. Ad esacerbare questa interpretazione concorre tutto l\u2019apparato creativo di questa produzione che, sia chiaro, propone una interessantissima commistione tra opera, materiale documentario audio e video, ricostruzione storica e critica valoriale. Insomma, \u00e8 indubbio che questa produzione abbia qualcosa da dire, ma anche molto da dare dal punto di vista estetico e drammaturgico. \"\"<\/a>Tuttavia, \u00e8 proprio da questa sua stessa natura che deriva l\u2019unica, fondante, critica che le si pu\u00f2 muovere: la scelta, infatti, di ambientare quest\u2019opera precisamente in Romagna e precisamente durante il Ventennio fascista, a lungo andare prende il sopravvento sul contenuto dell\u2019opera stessa; per capirci meglio: siamo pi\u00f9 interessati a vedere le proiezioni di cimeli, foto, e addirittura video propagandistici dell\u2019epoca, piuttosto che a concentrarci sulla vicenda \u2013 che s\u00ec, abbiamo definito debole, ma tale \u00e8 e rimane. Tutto l\u2019apparato estetico razionalista, le continue scritte propagandistiche che dominano la scena, persino le scelte cromatiche da film dei telefoni bianchi (suggellata dalle gelide, elegantissime luci di Nevio Cavina<\/strong>) \"\"<\/a>non valorizzano l\u2019opera verdiana, ma a tratti si sostituiscono ad essa \u2013 e la prova \u00e8 che pi\u00f9 di uno spettatore viene colto a leggere la trama durante lo spettacolo, o durante l\u2019intervallo si interroga su quanto sia appena avvenuto. Senza dunque sminuire l\u2019affascinante opera di Giulia Bruschi<\/strong> per le scene, Raffaella Giraldi<\/strong> ed Elisa<\/strong> Serpilli<\/strong> per i costumi, ed Emilio<\/strong> Sala<\/strong> ed Edoardo<\/strong> Sanchi<\/strong> per la regia nel suo complesso, forse sarebbe stato il caso di non calcare cos\u00ec tanto arbitrariamente la mano sul desiderio di condanna politica, quando non di semplice ricostruzione storica, perch\u00e9 non sar\u00e0 facile rivedere un altro \u201cAroldo\u201c su queste scene tanto presto, e la sensazione chiarissima \u00e8 quella che per il pubblico piacentino \u201cAroldo\u201c sar\u00e0 ricordata come l\u2019opera \u201csui fascisti\u201c e non quella concepita da Verdi e Piave. Foto Cavalli<\/em><\/span><\/p>\n

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