{"id":104151,"date":"2022-02-02T23:40:21","date_gmt":"2022-02-02T22:40:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=104151"},"modified":"2022-02-03T00:18:01","modified_gmt":"2022-02-02T23:18:01","slug":"verona-teatro-filarmonico-il-segreto-di-susanna-suor-angelica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-teatro-filarmonico-il-segreto-di-susanna-suor-angelica\/","title":{"rendered":"Verona, Teatro Filarmonico: “Il segreto di Susanna” & “Suor Angelica”"},"content":{"rendered":"

Verona, Teatro Filarmonico, Stagione Lirica 2022<\/em>
\n<\/em>\u201cIL SEGRETO DI SUSANNA\u201d<\/strong>
\n<\/em>Intermezzo in un atto su libretto di Enrico Golisciani.
\n<\/span>Musica di\u00a0Ermanno Wolf-Ferrari<\/strong>
\n<\/strong>Conte Gil <\/em>VITTORIO PRATO
\n<\/span>Contessa Susanna <\/em>LAVINIA BINI
\n<\/span>Sante<\/em> ROBERTO MORO
\n<\/span>Regia <\/em>Federica Zagatti Wolf-Ferrari
\n<\/strong><\/span>Scene <\/em>Serena Rocco
\n<\/strong><\/span>Costumi <\/em>Lorena Marin<\/strong> (Fondazione Teatro Regio di Parma)
\n<\/em><\/span>Luci Andrea Tocchio
\n<\/strong><\/span>Nuovo allestimento della Fondazione Arena di Verona<\/span>
\n\u201cSUOR ANGELICA\u201d<\/strong>
\n<\/strong>Opera in un atto su libretto di Giovacchino Forzano
\n<\/span>Musica di Giacomo Puccini<\/strong><\/span>
\nSuor Angelica\u00a0<\/em>CHIARA ISOTTON
\n<\/span>La zia Principessa\u00a0<\/em>GRAZIELLA DE BATTISTA
\n<\/span>La Badessa<\/em> TIZIANA REALDINI
\n<\/span>La Suora zelatrice<\/em> ALESSANDRA ANDREETTI
\n<\/span>La Maestra delle novizie<\/em> ALICE MARINI
\n<\/span>Suor Genovieffa<\/em> ROSANNA LO GRECO
\n<\/span>Suor Osmina<\/em> SONIA BIANCHETTI
\n<\/span>Suor Dolcina<\/em> JESSICA ZIZIOLI
\n<\/span>La Suora infermiera<\/em> ELISA FORTUNATI
\n<\/span>Prima cercatrice<\/em> MANUELA SCHENALE
\n<\/span>Seconda cercatrice<\/em> GRAZIA MONTANARI
\n<\/span>Prima conversa<\/em> EMANUELA SIMONETTO
\n<\/span>Seconda conversa<\/em> MIRCA MOLINARI
\n<\/span>Una novizia<\/em> CECILIA RIZZETTO
\n<\/span>Orchestra e Coro della Fondazione Arena di Verona<\/span>
\nDirettore\u00a0Gianna Fratta
\n<\/strong><\/span>Maestro del Coro Ulisse Trabacchin<\/strong>
\n<\/strong>Regia\u00a0Giorgia Guerra<\/strong>
\n<\/strong>Scene\u00a0Serena Rocco<\/strong>
\n<\/strong>Costumi\u00a0Lorena Marin <\/strong>(Fondazione Teatro Regio di Parma)
\n<\/span>Luci\u00a0Andrea Tocchio<\/strong>
\n<\/strong>Nuovo allestimento della Fondazione Arena di Verona<\/span>
\nVerona, 30 gennaio 2022
\n<\/em><\/span>P<\/em>er l\u2019inaugurazione della stagione lirica 2022 al Teatro Filarmonico, la Fondazione Arena di Verona si affida ad un dittico singolare ed apparentemente contrapposto, in realt\u00e0 capace di saldare due elementi, il segreto e l\u2019emancipazione femminile da obblighi, costrizioni e pregiudizi. Da una parte Susanna, stretta nella morsa di una mentalit\u00e0 maschilista abbastanza comune agli inizi del \u2018900 (epoca in cui Wolf-Ferrari scrisse il suo lavoro), dall\u2019altra Angelica nella struggente solitudine imposta dalla forzata vita monastica. \"\"<\/a>Due donne unite quindi dalla custodia di un segreto e dal prepotente desiderio di sottrarsi alle rigide regole imposte ora da un marito geloso, ora da una zia incapace di comprendere il desiderio d\u2019amore della nipote. In prima esecuzione a Verona, Il segreto di Susanna \u00e8 una brillante commedia che si regge in equilibrio tra il gusto tedesco di matrice classica e la tradizione italiana, in particolare gli intermezzi settecenteschi: \u00e8 evidente il richiamo alla pergolesiana Serva padrona anche nelle forze vocali in scena (soprano, baritono e mimo). La scrittura di Wolf-Ferrari getta lo sguardo all\u2019Impressionismo, con una breve citazione del Pr\u00e9ludes \u00e0 l\u2019apr\u00e8s midi d\u2019un faune di Debussy, e alle avanguardie coeve ma rimane tuttavia ancorata alla tonalit\u00e0 strizzando l\u2019occhio anche a Rossini e al Verdi di Falstaff (\u201cTutto \u00e8 fumo in questo mondo\u201d); come prevedibile anche l\u2019impianto scenico e registico non poteva che rispettare la sua collocazione temporale attraverso la morbida fusione di forme classiche e moderne. \"\"<\/a>In particolare la reg\u00eca di Federica Zagatti Wolf-Ferrari, <\/strong>pronipote del Maestro, \u00a0muoveva i passi in una semplice e quotidiana ambientazione fatta di leggerezza ma sempre sorretta dall\u2019idea di \u201cforza rinnovatrice\u201d che anim\u00f2 l\u2019illustre avo nel comporre la partitura. La semplicit\u00e0 dell\u2019azione scenica \u00e8 stata resa quindi con convincente efficacia dai protagonisti, in particolare Lavinia Bini<\/strong>, soprano che unisce alle gi\u00e0 conosciute doti vocali anche spiccate capacit\u00e0 attoriali nei ruoli brillanti (senza per\u00f2 dimenticare il recente tratto drammatico ne La voix humaine sempre al Filarmonico) confermando la piacevole impressione gi\u00e0 avuta negli spettacoli precedenti. Nei panni del marito geloso l\u2019altrettanto efficace e bravissimo Vittorio Prato<\/strong>, giovane baritono che pu\u00f2 contare su un bel timbro omogeneo ed una controllata e musicalissima proiezione del suono; come terzo incomodo, il fido (ma in realt\u00e0 complice silente di Susanna) maggiordomo Sante interpretato dal mimo veneziano Roberto Moro<\/strong>.\"\"<\/a>
\n<\/span>A seguire, l\u2019opera forse pi\u00f9 delicata di Puccini, e da lui molto amata; dopo l\u2019edizione del 2000, il ritorno a Verona di Suor Angelica \u00e8 trasposto storicamente all\u2019inizio degli anni \u201920 per garantire una linearit\u00e0 drammaturgica con l\u2019intermezzo di Wolf-Ferrari. La morte non \u00e8 l\u2019elemento di eterna dannazione ma il momento supremo del ricongiungimento con il figlio sotto la benedizione della Vergine, mirabile trasfigurazione della protagonista e il suo desiderio di maternit\u00e0. Una vicenda che consentiva a Puccini di trattare contenuti a lui molto cari come l\u2019amore disperato vissuto da una donna gi\u00e0 condannata dalla rigida morale del suo tempo, e che il compositore immortala in un mirabile affresco sinfonico fatto di temi e dinamiche rarefatte ma anche di intensa passione.\"\"<\/a>
\n<\/span>Nel ruolo del titolo, chiamata a sostituire in extremis la collega indisposta, si \u00e8 imposta con grande sicurezza scenica e vocale Chiara Isotton<\/strong>: il giovane soprano ha avuto un compito tutt\u2019altro che facile per una parte che inizia quasi in sordina ma che via via svela il personaggio facendosi pi\u00f9 densa di intimo lirismo. Nella celebre Senza mamma la Isotton ha saputo rendere la complessa trama che anima il brano, dalla semplice modalit\u00e0 armonica iniziale passando alla visione estatica centrale e il dialogo immaginario con il figlio, per concludere con il delicatissimo filato; la sua forza dirompente nella drammaticit\u00e0 del momento \u00e8 stata davvero coinvolgente. Con la sua freddezza ostentata, la zia Principessa di Graziella De Battista<\/strong> si \u00e8 mostrata all\u2019altezza della situazione: nell\u2019unico ruolo importante affidato da Puccini alla voce di contralto, la cantante maltese entra nella grigia e monotona realt\u00e0 conventuale come la scure, mantenendo un atteggiamento algido e distaccato a cui Puccini affida una lapidaria declamazione, particolarmente convincente nella De Battista che \u00e8 dotata di un bel timbro.
\n<\/span>Nelle parti minori, alcune delle quali sostenute dalle artiste del coro della Fondazione, svettavano per caratterialit\u00e0 e controllo della voce Elisa Fortunati<\/strong> come suora infermiera, ma pure Cecilia Rizzetto<\/strong>, Alice Marini<\/strong>, Rosanna Lo Greco<\/strong>, Jessica Zizioli.
\n<\/strong><\/span>\"\"<\/a>A guidare l\u2019Orchestra e il Coro della Fondazione Arena vi era Gianna Fratta<\/strong>, gi\u00e0 debuttante a Verona nella Stagione Sinfonica e che anche nel cimento con l\u2019opera non ha deluso le aspettative. Una salda presenza sul podio la sua, con perfetta padronanza del collegamento orchestra\/palcoscenico e capace di mantenere viva la tensione musicale in ogni momento; un bel gesto il suo, unito ad una grande abilit\u00e0 nella concertazione sia nella frizzante scrittura di Wolf-Ferrari quanto nella commovente partitura pucciniana. Cogliamo l\u2019occasione, purtroppo, per tornare ancora una volta sulla vexata quaestio dell\u2019orchestra scoperta che rende non sempre agevole ai cantanti proiettare il suono in platea; occorrer\u00e0 in tal senso giungere ad una soluzione che accontenti l\u2019ascolto pur nel rispetto delle norme di sicurezza.\u00a0<\/span>Corretti e bene inseriti gli interventi del coro femminile, istruito da Ulisse Trabacchin.
\n<\/strong><\/span>L\u2019impianto scenico, firmato da Serena Rocco<\/strong>, giocava con efficacia sul contrasto tra le due vicende: un salotto luminoso con poltrona e divano bianchi per Susanna (ed un\u2019ampia vetrata sullo sfondo da cui Gil pu\u00f2 spiare e cogliere in flagrante la moglie), un chiostro oscuro e spoglio per Angelica seguendo un concetto di semplice linearit\u00e0 atemporale che risaltava i costumi, storicamente pi\u00f9 specifici, di Lorena Marin<\/strong> provenienti dal Teatro Regio di Parma.\"\"<\/a> <\/span>Al grigio scuro del convento, specchio della solitudine della protagonista, si oppongono le figure bianche delle monache nei rari momenti di svago che spezzano la rigida regola conventuale. La reg\u00eca di <\/span>Giorgia Guerra<\/strong> era protesa alla ricerca dell\u2019autenticit\u00e0 di Suor Angelica, di come potesse essere la sfortunata donna prima del suo forzato internamento claustrale: la sua carnalit\u00e0 nel fiore degli anni e la gioia della maternit\u00e0, crudelmente soffocate dalla famiglia. A completare l\u2019aspetto visivo, le luci di <\/span>Andrea Tocchio<\/strong> hanno saputo interagire garbatamente con quanto avveniva in scena.\u00a0<\/span>Un ulteriore dato confortante veniva dal pubblico presente in sala, assai pi\u00f9 numeroso rispetto ai desolanti vuoti degli spettacoli precedenti. Repliche il\u00a0 4 e 6 febbraio.\u00a0<\/span>Foto Ennevi per Fondazione Arena.<\/span><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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