{"id":104229,"date":"2022-02-14T09:16:31","date_gmt":"2022-02-14T08:16:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=104229"},"modified":"2022-02-14T09:16:31","modified_gmt":"2022-02-14T08:16:31","slug":"trieste-teatro-verdi-carmen-suite-sheherazade","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/trieste-teatro-verdi-carmen-suite-sheherazade\/","title":{"rendered":"Trieste, Teatro “Verdi”: “Carmen-Suite” & “Sh\u00e9h\u00e9razade”"},"content":{"rendered":"

Trieste, Teatro Giuseppe Verdi, stagione d\u2019opera e balletto 2022<\/em>
\n<\/em>\u201cCARMEN- SUITE\u201d\u00a0 <\/strong>
\n<\/strong>Balletto in un atto basato sulla novella di Prosper M\u00e9rim\u00e9e.
\n<\/span>Musica Georges Bizet<\/strong> e\u00a0 Rodion \u0160\u010dedrin
\n<\/strong><\/span>Coreografia Alberto Alonso
\n<\/strong><\/span>Carmen <\/em>\u00a0NATALIA MATSAK
\n<\/span>Don Jos\u00e9<\/em> SERGEIJ KRYVOKOV
\n<\/span>Escamillo<\/em> SERGHEIJ DOZENKO<\/span>
\nZuniga<\/em> DMYTRO DZENYK\u00a0<\/span>
\nDestino <\/em>KATERYNA BURDIK
\n<\/span>Tabaccaie<\/em> ANASTASIIA KORNO, VIKTORIA KOSTIUCHENKO
\n<\/span>\u201cSH\u00c9H\u00c9RAZADE\u201d
\n<\/strong><\/span>Balletto in un atto e quattro quadri di Michel Fokine
\n<\/strong>Musica Nikolaj Rimskij- Korsakov
\n<\/strong>Coreografia storica di\u00a0Michel Fokine
\n<\/strong><\/span>Zobeide<\/em> NATALIA MATSAK
\n<\/span>Schiavo d’oro<\/em> SERGEIJ KRYVOKOV
\n<\/span>Schariar<\/em> BOHDAN CHABANIUK
\n<\/span>Compagnia dell\u2019Odessa National Academic Theater of Opera and Ballet
\n<\/strong><\/span>Orchestra\u00a0 della Fondazione Teatro Lirico Giuseppe Verdi di Trieste
\n<\/span>Direttore\u00a0Igor Chernetski
\n<\/strong><\/span>Scene Evgenii Gurenko<\/strong><\/span>
\nCostumi Serhii Vasilievs
\n<\/strong><\/span>Trieste, 12 febbraio 2022
\n<\/em><\/span>Il teatro Verdi di Trieste ha inserito nella\u00a0 Stagione Lirica e di Balletto 2022 uno spettacolo di danza, invitando\u00a0 la compagnia di balletto dell\u2019Odessa National Academic Theater of Opera and Ballet.<\/strong>\u00a0<\/span>Iniziativa meritoria, che ricorda, per\u00f2, come il teatro giuliano non abbia pi\u00f9 da anni un proprio corpo di ballo. <\/span>Dopo stagioni gloriose di autoproduzioni, fra le quali anche i titoli proposti in questa occasione, una scelta drammatica spinse qualche anno fa ad un taglio doloroso, che oggi \u00a0comporta la necessit\u00e0 di ricorrere a spettacoli di importazione, spesso provenienti dall\u2019estero, per garantire il giusto spazio alle proposte coreutiche. \"\"<\/a><\/span>Questa compagnia, peraltro, era gi\u00e0 stata ospite \u00a0del teatro nel 2018, con La Bella Addormentata<\/em>, spettacolo dal sapore antico, un po\u2019 datato nelle scene , che piacque soprattutto al pubblico pi\u00f9 tradizionalista.
\n<\/span>Questa volta la proposta <\/em>era articolata in due atti unici:Carmen Suite\u00a0 e<\/em> Sh\u00e9h\u00e9razade<\/em>. <\/span>Il primo lavoro racconta la vicenda della vita di Carmen, zingara bella sensuale, della quale si innamora don Jose, un giovane soldato che la fanciulla prima seduce e poi abbandona per il torero Escamillo. \u00a0Di fronte al tradimento, don Jos\u00e8 accecato dalla gelosia uccide Carmen: il destino \u00e8\u00a0 compiuto. <\/span>Le coreografie di Alberto Alonso<\/strong>, create nel 1967 per la grande\u00a0 Maja Plisetskaja, il cui marito, Rodion \u0160\u010dedrin, adatt\u00f2 le musiche di Bizet per lo spettacolo. \"\"<\/a><\/span>A Trieste le due parti principali sono interpretate da \u00a0Alia Matsak<\/strong>, gi\u00e0 nota al pubblico del Verdi come Odille nel Lago dei cigni proposto nel 2015 dal teatro di Lubiana e Sergij Kryvokon. <\/span>La Matsak \u00a0affronta con bravura la parte, dimostrando una tecnica rigorosa, che se da un lato appanna la componente sensuale del ruolo nonostante l\u2019innegabile avvenenza, dall\u2019altra le consente di brillare per resa tecnica e magnetismo. Sergeij <\/strong><\/span>Kryvokon<\/strong> riesce a tratteggiare gli aspetti umani di Don Jos\u00e8 con solida tecnica.\u00a0<\/span>Accanto ai due, solisti ospiti della compagnia, una intensa Mariia Riazanteseva<\/strong> (Destino) ed un aitante, anche se non particolarmente suadente, Escamillo interpretato da Serghij Dozenko<\/strong>. Brillante la resa della compagnia in questo\u00a0 primo atto, che le scene di Evgenii Gurenko<\/strong>\u00a0 riescono a sottrarre all\u2019iconografia tradizionale, ma non al confronto con quelle realizzate per l\u2019opera omonima di Bizet da Carlos Saura. \"\"<\/a><\/span>Sh\u00e9h\u00e9razade<\/em><\/strong> occupa la seconda parte della serata <\/strong>proposto\u00a0 nella storica coreografia di Fokine. La trama racconta l\u2019antefatto alle Mille ed Una notte<\/em>, con il Sultano Shahriar che cede alle provocazioni del fratello minore Shahseman, sostenitore dell’infedelt\u00e0 femminile, e per mettere alla prova la consorte, finge di partire per la caccia. Le odalische convincono \u00a0il capo eunuco di far entrare i loro amanti e la stessa Zobeide, la sposa di Shahriar, \u00a0non si sottrae all\u2019occasione, invitando lo schiavo d\u2019oro. Al suo ritorno il Sultano si trova\u00a0 davanti ad un\u2019orgia e fa uccidere tutti i partecipanti. Risparmia la moglie, che per\u00f2 sottrae\u00a0 il pugnale al marito e si suicida.\u00a0<\/span>Le scene di Gurenko ricreano una ambientazione \u00a0orientaleggiante ricca di citazioni ed opulenta cromaticamente, che rimanda alle scene originali di Baskt. <\/span>Analogamente i bei costumi firmati da Vasieliev\u00a0 sicuramente servono i ballerini in maniera efficace, anche se la componente sensuale appare decisamente smorzata e poco coraggiosa.\"\"<\/a><\/span>Che \u00e8 fatto non irrilevante per una vicenda come questa, in cui si narra di fedelt\u00e0 tradite, orge sfrenate, schiavi lussuriosi e si conclude con il suicidio di una moglie fedifraga.\u00a0<\/span>In questa seconda parte Alia Matsak<\/strong> (Zobeide) mostra eleganza, un’ampia gamma di espressivit\u00e0 unite a una solida tecnica. Convince meno,<\/span>\u00a0invece, Sergij Kryvokon <\/strong>(schiavo d\u2019oro), sebbene tecnicamente sicuro, fisicamente accattivante, \u00a0non riesce ad essere credibile\u00a0 e coinvolgente come oggetto della passione e del desiderio della protagonista. La sua\u00a0 espressivit\u00e0 ci appare alquanto manierata.\u00a0<\/span>Piacevole la caratterizzazione del capo eunuco, cos\u00ec come positvia la prova dell’intero corpo di ballo che messo in luce grande sincronia e coordinamento.\u00a0<\/span>Igor Chernetski<\/strong>, nella recita cui abbiamo assistito, ha\u00a0\u00a0 diretto con efficacia l\u2019orchestra del Verdi, nella quale si \u00e8 distinto Stefano Furini<\/strong>, intenso ed emozionante, che si inserisce con bravura nella tradizione dei grandi primi violini del teatro triestino.
\n<\/span>Il pubblico, numeroso e con moltissimi giovani, ha accolto i solisti e la compagnia, con applausi copiosi e numerose chiamate al proscenio.<\/span><\/p>\n

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