{"id":104304,"date":"2022-02-20T01:30:46","date_gmt":"2022-02-20T00:30:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=104304"},"modified":"2022-02-20T01:30:46","modified_gmt":"2022-02-20T00:30:46","slug":"misericordia-di-emma-dante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/misericordia-di-emma-dante\/","title":{"rendered":"“Misericordia” di Emma Dante"},"content":{"rendered":"

Como, Teatro Sociale \u2013 Stagione Notte Prosa 2021\/22
\n<\/em><\/span>\u201cMISERICORDIA\u201d
\n<\/strong><\/span>di\u00a0Emma Dante
\n<\/strong><\/span>Bettina<\/em> ITALIA CARROCCIO
\n<\/span>Nuzza<\/em> MANUELA LO SICCO
\n<\/span>Anna<\/em> LEONARDA SAFFI
\n<\/span>Arturo<\/em> SIMONE ZAMBELLI
\n<\/span>Regia<\/em>\u00a0Emma Dante
\n<\/strong>Luci<\/em>\u00a0Cristian Zucaro
\n<\/strong><\/span>Produzione<\/em>\u00a0Piccolo Teatro di Milano \u2013 Teatro d\u2019Europa, Teatro Biondo di Palermo, Atto Unico \/ Compagnia Sud Costa Occidentale
\n<\/span>il 03 marzo al Teatro Camploy di Verona; da qui<\/a><\/span> <\/strong>le altre date della tourn\u00e9e<\/em>.
\n<\/span>Como, 12 febbraio 2022
\n<\/em><\/span>Uno degli ostacoli pi\u00f9 insidiosi da affrontare, quando si vuole scrivere una recensione, \u00e8 rappresentato dal limite stesso della parola: quelli che spesso immodestamente si definiscono \u201ccritici\u201d, infatti, molto pi\u00f9 umanamente riferiscono delle emozioni, le connessioni intellettuali, le idee e le \u201cintermittenze del cuore\u201d (per dirla con Proust) che un fenomeno artistico provoca in loro, ossia in persone che hanno precedentemente ricevuto una educazione nel settore di quel fenomeno, ma non \u00e8 detto che una lingua storico-naturale basti per esprimere nero su bianco questi moti interiori. Talvolta una sensazione di totale disgusto o disapprovazione non trova parole abbastanza taglienti, cos\u00ec come la piena meraviglia non ne trova di sufficientemente grandi. \"\"<\/a>Questa premessa \u00e8 doverosa per spiegare sia le recensioni \u201csevere\u201d che spesso ci troviamo a scrivere, sia quelle entusiastiche, nella speranza \u00e8 di non essere mai tiepidamente divertiti, o, peggio, indifferentemente (in)trattenuti, da nessuno spettacolo teatrale: per questi esiti che non si spostano di un millimetro dalla mediocrit\u00e0, tuttavia, occorre ammettere che le parole abbondino, giacch\u00e9 l’ordinariet\u00e0 rappresenta la gran parte del vivere \u2013 e per questo speriamo di poter sempre trovare lo stra-<\/em>ordinario dietro un sipario chiuso. Tuttavia, questa \u00e8 la premessa necessaria anche per\u00a0 \u201cMisericordia\u201d di Emma Dante, che, sia chiaro, ci \u00e8 piaciuto subito, ma di cui \u00e8 difficile parlare<\/strong>: il groviglio di emozioni, in alcuni momenti anche contrastanti, che questa pi\u00e8ce<\/em> riesce a intrecciare, i nervi scoperti che riesce a toccare, i morbidi cuscini in cui ci culla e le atroci scudisciate che infligge, sono di difficilissima espressione, almeno per chi scrive.\"\"<\/a> C’\u00e8 Arturo, un ragazzo iperattivo e con disabilit\u00e0 psico-fisica (che, in fondo, siamo tutti noi, risucchiati dalla frenesia sociale e incapaci di relazionarci), e ci sono tre madri meridionali amorose e leonesse, armate di ferri da calza e dentini da latte; eppure queste stesse sono anche tre sgualdrine povere e spudorate, tre vajasse<\/em>, come si direbbe a Napoli, le pezzenti che vivono nei piani umili dei palazzi, tre zoccole<\/em> miserande, cio\u00e8 tre topi di fogna, che si litigano un panino come fosse un’eredit\u00e0 milionaria; e con loro c’\u00e8 il ragazzino, scemo e sconclusionato, vittima della sua stessa natura imperfetta, originata da una violenza nel ventre materno. Questa umanit\u00e0 senza bussola, senza pulizia, senza vergogna, conosce il bruciore delle botte dei clienti, ma ancora sa distinguere l’innocenza dalla corruzione, e celebra la vita ad ogni costo: vive tra spazzatura dai colori fluo<\/em>, canta e balla, urla e scalcia, ma soprattutto protegge: \u201cMisericordia\u201d \u00e8 un breve folgorante testo sull’Amore che nutre, oltre tutto e tutti, al di l\u00e0 della povert\u00e0, della violenza, della disabilit\u00e0 e dell’infamia, l’unico Amore con la A maiuscola, che non tradisce e non si spegne, ma si moltiplica e dilata all’infinito, l’Amore che non conosce possesso e sa lasciare andare<\/strong> \u2013 come le mamme lasciano alla fine andare Arturo in un istituto ove potr\u00e0 aspirare a condizioni di vita pi\u00f9 solide di quelle che le tre prostitute potranno offrirgli mai. \"\"<\/a>La regia \u00e8 di una semplicit\u00e0 quasi scolastica, se non fosse per alcuni dettagli che tradiscono non solo la professionalit\u00e0, ma anche la genialit\u00e0 dell’occhio della regista Emma Dante<\/strong>, che sa far trasparire ci\u00f2 che non si mostra, e sfoggia quello che non c’\u00e8 veramente: sulla scena francescana (quattro sedie e qualche oggetto di scena), infatti, gli interpreti agiscono con una precisione quasi millimetrica, e soprattutto inter-agiscono con ritmi inappuntabili, tramite una parola bella e sonora, ma soprattutto intensa e \u2013 vivaddio \u2013 significativa, veicolo di tutta la gamma emozionale che si possa chiedere (rabbia, amore, illusione, sofferenza, allegria, terrore) e che si esprime in due parlate inconfondibilmente musicali e arcane, il pugliese e il siciliano, affascinanti come due registri vocali, contralto e soprano. \"\"<\/a>Certo, un simile risultato si ottiene solo se la regia si innesta su talenti gi\u00e0 chiari e maturi, come appaiono quelli di Italia Carroccio<\/strong> (Bettina) e Manuela Lo Sicco<\/strong> (Nuzza), ma soprattutto sulla presenza scenica di Leonarda Saffi<\/strong> (Anna), che accompagna agli spigoli dell’eloquio le curve di una naturalezza disarmante, capace di farci credere a ogni singola parola che esca dalla bocca dell’attrice. E poi c’\u00e8 Simone Zambelli<\/strong>, Arturo, uno di quei ruoli difficili da scordare, per il pubblico come per il performer<\/em>: un’ora secca di movimento ininterrotto, corsa, tremolio, salti da terra, dalla sedia, cadute, giravolte, distensioni inattese ed esplosioni coreografiche, fino all’unica, fulminante, struggente parola detta una sola volta: \u201cMamma\u201d, che lacera e al contempo cura. Rivolta a chi? A Nuzza, ad Anna, a Bettina, o forse ormai anche a noi, che in meno di un’ora abbiamo imparato a tollerarlo, apprezzarlo, e ora gi\u00e0 ci preoccupiamo per il suo destino di diverso ad vitam<\/em> in un mondo che vorr\u00e0 ad ogni costo normalizzarlo? Su questo interrogativo si rialzano le luci in sala e il pubblico, commosso e attonito, non sa fare altro che applaudire per minuti che vorrebbero essere ore a quattro splendidi interpreti e soprattutto all’esperienza che Emma Dante ha saputo regalargli: un’esperienza di lancinante e rivivificante verit\u00e0. Foto Masiar Pasquali<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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