{"id":104310,"date":"2022-02-21T10:13:20","date_gmt":"2022-02-21T09:13:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=104310"},"modified":"2022-02-21T10:13:20","modified_gmt":"2022-02-21T09:13:20","slug":"torino-auditorium-rai-gergely-madaras-dirige-wagner-e-brahms","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-auditorium-rai-gergely-madaras-dirige-wagner-e-brahms\/","title":{"rendered":"Torino, Auditorium RAI: Gergely Madaras dirige Wagner e Brahms"},"content":{"rendered":"

Torino, Auditorium RAI \u201cA.Toscanini\u201d, Stagione Sinfonica 2022<\/em>.<\/span>
\nOrchestra Sinfonica Nazionale RAI<\/strong>
\n<\/strong>Direttore\u00a0Gergely Madaras
\n<\/strong><\/span>Mezzosoprano\u00a0Mihoko Fujimura
\n<\/strong><\/span>Baritono\u00a0Matthias Goerne<\/strong>
\n<\/strong>Richard Wagner<\/em>: “Idillio di Sigfrido” (1870), “<\/span>Wesendonck-Lieder” (1857-58 orch. F.Mottl); <\/span>Johannes Brahms<\/em>: “Vier ernste Ges\u00e4nge” op.121 (1896 orch. A.Schmalcz), <\/span>Variazioni su un tema di Haydn, op.56\u00b0 (1873)
\n<\/span>Torino, 18 Febbraio 2022
\n<\/em><\/span>Questo, che \u00e8 il quinto concerto della stagione, ha subito una programmazione travagliata: originariamente prevista in locandina l\u2019opera di Bart\u00f2k Il castello del Principe Barbablu, <\/em>si \u00e8 abbandonata perch\u00e9, per Torino,\u00a0 nel frattempo entrata in zona arancione, i regolamenti di sicurezza impedivano l\u2019ammassamento sul palco di tutti gli orchestrali richiesto dalla partitura (sic). In sostituzione dell\u2019opera di Bart\u00f2k, con i solisti previsti a cartellone, un brano orchestrale e un ciclo liederistico rispettivamente di Wagner e di Brahms. Non son finiti gli inconvenienti, al posto della prevista Angela Denoke, ammalatasi nel frattempo, si \u00e8 inserito il Mezzosoprano nipponico, gi\u00e0 abituale interprete bayreuthiana, Mihoko Fujimura<\/strong>. Rimane fisso il celebrato baritono\u00a0 tedesco Matthias Goerne<\/strong> che, dismessi i panni di Herzog Kekschakalu (Barbablu), si immerge nella triste meditazione di un estremo Brahms. L\u2019ungherese, eroicamente adattatosi alla situazione, ha mantenuto in pugno la bacchetta e l\u2019orchestra.\"\"<\/a>
\n<\/span>Nel 1869, mentre Wagner sta lavorando al Siegfried, terza opera dal Ring dei Nibelunghi, la moglie Cosima partorisce il loro primo figlio, non casualmente chiamato Siegfried. L\u2019anno successivo per celebrare l\u2019evento, a sorpresa, Richard fa suonare sotto la finestra della moglie questo Idillio. Il brano ripesca temi dall\u2019opera ancorch\u00e9 commisti con una ninnananna tradizionale e ha tutti i colori di un tenero intimo dono. Madaras, serio e professionale, ha evitato di affogarlo nella melassa e ce l\u2019ha restituito nella sua sincera\u00a0 freschezza.
\n<\/span>Dieci anni avanti, 1859, \u00e8 il tempo di Tristan und Isolde<\/em> e la tosta Cosima \u00e8 ancora moglie di un altro, Richard quarantaseienne, svolazza quasi libero e si incapriccia di Matilde Wesendonck, trentunenne moglie di ricco mercante, appassionato wagneriano. Matilde, per diletto versifica, e non vede l\u2019ora di mandare al musicista 5 suoi testi perch\u00e9 li sublimi con note immortali, Richard se ne sente obbligato e li stende su un letto di melodie che pescano e anticipano alcuni temi del secondo atto del gran lavoro in corso. Le cinque canzoni nascono per canto e pianoforte, in seguito Wagner stesso orchestr\u00f2 il quinto: Tr<\/em>\u00e4ume \u00a0<\/em>(Sogni) perch\u00e9 venisse eseguito sotto la finestra (era evidentemente un vezzo ripetitivo) di Matilde per festeggiarne il compleanno; all\u2019ottima elaborazione orchestrale dei rimanenti quattro ci pens\u00f2 il direttore Felix Mottl. Qui la prestazione di\u00a0Mihoko Fujimura<\/strong> ha fatto valere la sua consumata esperienza di cantante wagneriana. Splendente per l\u2019elegantissima figura, non lo \u00e8 meno per la voce. Notiamo un vibratino stretto poco gradevole e un registro acuto che tende a suonare alquanto “indietro”. \"\"<\/a>
\n<\/span>Pure Brahms trentaduenne ebbe a che fare, a partire dal 1865, con l\u2019appassionata Matilde, ma pare che i rapporti non fossero cos\u00ec arditi e non giunse a ricevere e a musicarne versi per cantarglieli poi sotto le finestre. \u00a0Le quattro Canzoni Serie (seriose) op 121 sono le ultime musicate da Brahms prima di morire e sono, tranne l\u2019ultima, di una abissale tristezza. Brahms, nella sua opera, non \u00e8 mai brillato per euforica vivacit\u00e0, e qui men che meno. I testi dei primi 3 canti sono tratti dall\u2019Ecclesiaste ( 1\u00b0-2\u00b0) e dal Siracide (3\u00b0) e trattano di tribolazione per tutti gli esseri che stanno sotto il sole e sulla terra e vi si invoca la morte pur temendola. L\u2019ultima canzone, da una lettera di San Paolo ai Corinzi, in modo un poco forzato, tenta un improbabile happy end cui neppure l\u2019autore, visti i precedenti, par credere.\"\"<\/a> Le quattro canzoni serie<\/em> sono nate per voce di basso e pianoforte, Matthias Goerne<\/strong> le ha fatte orchestrare, per noi inopportunamente, dal suo abituale pianista accompagnatore, Alexander Schmalcz. Il baritono tedesco \u00e8 da anni uno dei liederisti pi\u00f9 apprezzati, anche questa sera si \u00e8 dimostrato formidabile nel porgere le frasi e nel valorizzare ogni\u00a0 parola fin nel colore di ogni singola sillaba. La voce, purtroppo, questa sera non \u00e8 parsa omogenea come d\u2019abitudine: sbiancata nel registro acuto e nei pianissimi, con opacit\u00e0 nella zona bassa. Quasi sicuramente il cantante non \u00e8 era in forma fisica. Madaras non ha distrutto il fascino della composizione a nostro parere gravemente compromessa da un\u2019orchestrazione che annulla la discreta visione \u201cintima\u201d dell\u2019originale accompagnamento pianistico. \"\"<\/a><\/span>La serata si conclude poi col Brahms delle \u201cVariazioni sul corale di S.Antonio di Haydn\u201d. La questione circa l\u2019origine del tema da Haydn \u00e8 controversa, di certo c\u2019\u00e8 che si rif\u00e0 ad un canto popolare austriaco per la festa di S. Antonio. Le 8 variazioni sono inquadrate tra un iniziale Tema e una Passacaglia Finale. Opera del 1873 di un Brahms quarantenne che qui dimostra grande ed elaboratissima maestria. Difficile non farsi entusiasmare dalla trionfale fanfara finale, dopo un percorso concentrato su raffinati trattamenti del tema che testimoniano l\u2019adesione dell\u2019autore alla tradizione barocca dei Bach e degli Handel. Madaras, a mani nude, nella pura tradizione degli allievi di Boulez, ha rasentato la perfezione disvelando tutto il fascino che una partitura studiatissima ed elaboratissima pu\u00f2 rinchiudere. La matassa viene sbrogliata con la stessa destrezza con cui il matematico di vaglia risolve le equazioni pi\u00f9 complesse. Reiterati applausi dal rado pubblico, reiterati ringraziamenti dal maestro agli orchestrali, ripetutamente ricambiati. <\/span>Si raccomandano i consueti canali RAI per rivedere e riascoltare, arricchiti anche da commenti e da interviste dell\u2019ottima Susanna Franchi. Foto Pi\u00f9Luce\/OSN Rai<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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