{"id":104359,"date":"2022-02-19T11:45:36","date_gmt":"2022-02-19T10:45:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=104359"},"modified":"2022-02-23T11:07:56","modified_gmt":"2022-02-23T10:07:56","slug":"torino-teatro-regio-la-boheme-4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-teatro-regio-la-boheme-4\/","title":{"rendered":"Torino, Teatro Regio: “La Boh\u00e8me”"},"content":{"rendered":"

Torino, Teatro Regio, stagione d\u2019opera e di balletto 2022
\n<\/em><\/span>“LA BOH\u00c8ME”
\n<\/strong><\/span>Opera in quattro quadri su libretto di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica dal romanzo Sc\u00e8nes de la vie de Boh\u00e8me <\/em>di Henri Murger
\n<\/span>Musica di Giacomo Puccini
\n<\/strong><\/span>Mim\u00ec<\/em> MARITINA TAMPAKOPOULOS
\n<\/span>Rodolfo<\/em> VALENTIN DYTIUK
\n<\/span>Musetta <\/em>VALENTINA MASTRANGELO
\n<\/span>Marcello<\/em> ILYA KUTYUKHIN
\n<\/span>Schaunard<\/em> VINCENZO NIZZARDO
\n<\/span>Colline<\/em> RICCARDO FASSI
\n<\/span>Beno\u00eet<\/em> e Alcindoro<\/em> MATTEO PEIRONE
\n<\/span>Parpignol<\/em> SABINO GAITA
\n<\/span>Sergente dei doganieri<\/em> DESARET LIKA
\n<\/span>Un doganiere<\/em> MARCO TOGNOZZI
\n<\/span>Orchestra, Coro e Coro di voci bianche del Teatro Regio
\n<\/span>Direttore Pier Giorgio Morandi
\n<\/strong><\/span>Maestro del Coro Andrea Secchi
\n<\/strong><\/span>Maestro del Coro di voci bianche Claudio Fenoglio
\n<\/strong><\/span>Regia Paolo Gavazzeni <\/strong>e Piero Maranghi
\n<\/strong><\/span>Curatrice delle scene Leila Fteita
\n<\/strong><\/span>Curatrice dei costumi Nicoletta Ceccolini
\n<\/strong><\/span>Bozzetti per la prima assoluta al Regio Adolf Hohenstein
\n<\/strong><\/span>Pittore scenografo Rinaldo Rinaldi
\n<\/strong><\/span>Luci Andrea Anfossi<\/strong> riprese da Lorenzo Maletto
\n<\/strong><\/span>Nuovo allestimento Teatro Regio Torino
\n<\/span>Torino, 12 febbraio 2022 (inaugurazione della stagione d\u2019opera)
\n<\/em><\/span>Se La boh\u00e8me <\/em>\u00e8 per eccellenza l\u2019opera del Teatro Regio di Torino, ove ebbe il battesimo l\u20191 febbraio 1896, questa produzione della Boh\u00e8me<\/em> \u00e8 il simbolo del Regio durante il periodo pandemico.<\/strong> Programmata per andare in scena nel marzo 2020, fu stoppata a prove ultimate dalla prima ordinanza di chiusura dei teatri. \"\"<\/a>Celermente ricalendarizzata per il mese successivo, quando si pensava che bastasse qualche settimana senza abbracci per fermare la corsa del coronavirus, dovette nuovamente essere annullata quando si prese atto che le stagioni teatrali non avrebbero potuto essere completate. Nell\u2019estate 2020, con la convinzione che la pandemia fosse ormai alle spalle, fu messa in calendario per il mese di dicembre; ma, dato l\u2019arrivo della seconda ondata, fu possibile darne esecuzione soltanto a porte chiuse, per lo streaming<\/em>, nel febbraio 2021. Ora che il Regio pu\u00f2 finalmente riaprire i battenti \u2012 con alcuni mesi di ritardo rispetto agli altri teatri, per via dei lavori di adeguamento del palcoscenico \u2012 \u00e8 naturale che proprio da questa Boh\u00e8me <\/em>si sia scelto di ripartire. \"\"<\/a>La peculiarit\u00e0 per la quale fin dall\u2019inizio era stata pubblicizzata \u00e8 l\u2019allestimento scenico che riproduce, sia pure in maniera non pedissequa, le scene e i costumi della prima assoluta del 1896, ripresi dai bozzetti d\u2019epoca dipinti da Adolf Hohenstein<\/strong>, e fatti rivivere grazie alla cura di Leila Fteita<\/strong>, Nicoletta Ceccolini<\/strong> e del pittore scenografo Rinaldo Rinaldi<\/strong>. Si tratta della Boh\u00e8me <\/em>prototipo, la pi\u00f9 \u201ctradizionale\u201d che ci possa essere, eppure (o, forse, proprio per questo) risulta assai pi\u00f9 essenziale di tante edizioni sovraccariche che si sono viste in giro nei decenni passati. Alla tradizione si sono allineati i registi Paolo Gavazzeni<\/strong> e Piero Maranghi<\/strong>, che hanno dato vita a uno spettacolo lineare, gradevole da vedere e funzionale nell\u2019accompagnare lo spettatore alla scoperta delle vite dei protagonisti. Gli unici interventi pi\u00f9 marcati \u2012 alcuni cambi di luce, che mettevano in evidenza il passaggio tra diversi piani psicologici \u2012 si sarebbero potuti evitare, perch\u00e9 finivano per essere pi\u00f9 didascalici che suggestivi.\"\"<\/a>
\n<\/span>La cura musicale dello spettacolo \u00e8 stata affidata al direttore Pier Giorgio Morandi<\/strong>, che, oltre a coordinare bene i solisti, si \u00e8 distinto nel mettere in luce alcuni dettagli inconsueti della partitura: sono emersi con nitore interventi strumentali che spesso sfuggono, ed \u00e8 stato dato rilievo insolito ad alcune scene dialogiche. Quest\u2019ultima pratica \u00e8 stata perseguita con particolare chiarezza nel II quadro, dove gli interventi dei personaggi che chiacchierano, amoreggiano e scherzano han finito per divenire fin troppo predominanti, lasciando sullo sfondo il pur ottimo Coro del Teatro Regio<\/strong> (anche nella sua componente di voci bianche), vero protagonista della vita del Quartiere Latino.\"\"<\/a> I solisti ingaggiati per la produzione hanno portato a termine con professionalit\u00e0 una recita nella quale il dialogo del quotidiano \u00e8 risaltato pi\u00f9 dello slancio lirico. Risulta persino difficile trovare una parola per tutti gli interpreti di quella che si potrebbe complessivamente definire come buona routine<\/em>. Sicuramente si \u00e8 distinto il basso Riccardo Fassi<\/strong> (Colline) con la sua \u00abVecchia zimarra\u00bb, prezioso cammeo fraseggiato con eleganza e morbidezza di suono. Il baritono Vincenzo Nizzardo<\/strong> (Schaunard) ha mostrato insolita personalit\u00e0 nel racconto della lezione di pianoforte durante il I quadro, che si \u00e8 stagliato rispetto alle battute degli amici. Il soprano Valentina Mastrangelo<\/strong> dispone di uno strumento che \u00e8 troppo esile per incarnare il carattere sfrontato e prorompente di Musetta al suo ingresso in scena, ma diviene pi\u00f9 adeguato per intonare la preghiera nel quadro finale. Ilya Kutyukhin<\/strong> \u00e8 un Marcello sicuramente espressivo, col suo piglio da baritono di carattere e un bel colore. Il tenore Valentin Dytiuk<\/strong> sfoggia una voce chiara, che sale con morbidezza verso le regioni acute nella \u00abGelida manina\u00bb (il passo probabilmente pi\u00f9 applaudito), tratteggiando un Rodolfo delicato. \"\"<\/a>Meno definita \u00e8 la Mim\u00ec del soprano Maritina Tampakopoulos<\/strong>, dalla gamma cromatica un po\u2019 stretta e timida nell\u2019effusione lirica; il suo meglio \u00e8 emerso nella composta mestizia di \u00abDonde lieta\u00bb. Hanno completato il cast come seconde parti Matteo Peirone<\/strong> (veterano nei ruoli di Beno\u00eet e Alcindoro), Sabino Gaita<\/strong> (Parpignol), Desaret Lika<\/strong> (Sergente dei doganieri) e Marco Tognozzi<\/strong> (Doganiere). La sala del Regio, non sold out<\/em> ma assai pi\u00f9 colma di pubblico rispetto a quanto si veda in altri teatri d\u2019opera e sale da concerto, traspirava quel senso di libert\u00e0 e di vita che si possono provare al termine di un forzato digiuno che, per i pi\u00f9, \u00e8 durato due anni. La sola atmosfera bastava a garantire il grande successo che \u00e8 arriso allo spettacolo, durante la rappresentazione e al suo termine. Dopo che questa Boh\u00e8me <\/em>ha riannodato i fili con il passato remoto e recente del Regio, si auspicano spettacoli che, con la loro unicit\u00e0 artistica, segnino nuove strade di eccellenza per il futuro del teatro.<\/span><\/p>\n

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