{"id":104479,"date":"2022-03-05T10:57:13","date_gmt":"2022-03-05T09:57:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=104479"},"modified":"2022-03-05T11:00:52","modified_gmt":"2022-03-05T10:00:52","slug":"ermanno-wolf-ferrari-1876-1948-la-vedova-scaltra-1931","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/ermanno-wolf-ferrari-1876-1948-la-vedova-scaltra-1931\/","title":{"rendered":"Ermanno Wolf-Ferrari (1876-1948): “La vedova scaltra” (1931)"},"content":{"rendered":"

Commedia lirica in tre atti su libretto di Mario Ghisalberti, da Goldoni. Prima rappresentazione: Roma, Teatro dell’Opera, 5 marzo 1931<\/em>
\nChi sia il musicista veneziano Ermanno Wolf-Ferrari, cosa rappresenti nel tessuto della\u00a0 cultura musicale italiana tutti dicono di saperlo e pochi lo sanno,<\/strong> giusto come avviene per il suo grande modello e ispiratore, Carlo Goldoni. Non ci troviamo di fronte a un caso di ” rep\u00eachage”, perch\u00e9 Wolf-Ferrari non \u00e8 mai stato ufficialmente depennato dalla assemblea dei mostri sacri dell’arte italiana; non \u00e8 una questione di “in” o di “out”, perch\u00e9 Wolf-Ferrari non \u00e8 mai stato un compositore “in” ma mai neppure un compositore “out” egli si agggira in una sorta di limbo nutrito di reverenza ed ironia, di ammirazione (non priva di sufficienza) e di accuse di manierato regionalismo, di musica troppo “dotta” o di musica troppo “facile”, secondo i gusti.
\nWolf-Ferrari rimane l’autore de I quatro rusteghi<\/em>, un capolavoro dove si raggiunge un equilibrio perfetto fra l’emozione di una inspirazione lirica calda<\/strong> e pregnante e un modo di esprimersi che consente all’autore di legare in un solido sfondo strutturale e formale il carattere mobilissimo dei suoi personaggi. Le sue opere sono definite comiche. Ma il suo teatro\u00a0 sta al teatro comico normalmente inteso come le commedie goldoniane a cui egli tanto spesso si rifece stanno al teatro buffo del tempo. Sono cio\u00e8 l’equivalente musicale della “commedia di carattere” creata da Goldoni. \u00c8 facile\u00a0 riconoscere l’alveo che lo accosta a quello del Falstaff<\/em> verdiano il rapporto parola-musica, la soluzione melodrammatica impiegata da Wolf- Ferrari.
\n<\/span><\/span>La vedova scaltra<\/em> (1931) parentesi \u00e8 un’opera cronologicamente assai lontana dai Rusteghi<\/em> (1906)<\/strong>, una delle ultime creazioni del compositore. Per meglio inquadrarla diciamo che essa sta ai Rusteghi<\/em> come il Falstaff<\/em> sta alla trilogia romantica: Traviata, Rigoletto<\/em>, e Il Trovatore.<\/em> Rispetto a quello dei Rusteghi<\/em> il linguaggio si fa pi\u00f9 raffinate malizioso, scomposto in mille sfaccettature magiche per colore e intensit\u00e0 di luce, dosato e calcolato con il bilancino perfetto dello scienziato. I caratteri, al solito, sono descritti con maestria e una ricchezza di particolari davvero stupefacenti.\u00a0 Va evidenziato\u00a0 che nel caso di questa Vedova scaltra<\/em> si tratta di una caratterizzazione d’ordine puramente musicale gi\u00e0cche il compositore si \u00e8 servito qui di un testo letterario che di Goldoni contiene poco pi\u00f9 della firma: una vicenda alquanto debole e melensa. Si\u00a0 racconta\u00a0 di una mercantessa, vedova prematura e consolabile. Quattro cospicui personaggi, un italiano, un francese, uno spagnolo e un inglese, se ne contendono il cuore. La sua “scaltrezza” la porter\u00e0 a scegliere colui che le dar\u00e0 maggiori garanzie di fedelt\u00e0 resistendo a un tentativo di seduzione da lei stessa condotto sotto differenti e mentite spoglie.
\nCome si vede un po’ poco per farci un’opera in tre atti che risulta cos\u00ec dispersa in mille episodi episodi secondari, in annotazioni gustose ma non determinanti.<\/strong> Qualcuno afferm\u00f2 che, nonostante la splendida inventiva musicale di cui \u00e8 colma ogni pagina, l’opera apparve a tratti noiosa, poco vivace. Andando oltre a queste osservazioni critche, noi ascoltiamo una musica intelligente e piacevole,\u00a0 d’una trasparenza classica, veneziana, ma\u00a0 anche nutrita dai succhi dell’intera\u00a0 Europa musicale, settecentesca ( nella misura in cui lo sono Arianna a Nasso<\/em> \u00e8 Il cavaliere della rosa<\/em> di Strauss) ma ricca di fermenti tutti i moderni.
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