{"id":104574,"date":"2022-03-12T11:19:35","date_gmt":"2022-03-12T10:19:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=104574"},"modified":"2022-03-12T19:59:22","modified_gmt":"2022-03-12T18:59:22","slug":"persone-naturali-e-strafottenti-di-giuseppe-patroni-griffi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/persone-naturali-e-strafottenti-di-giuseppe-patroni-griffi\/","title":{"rendered":"“Persone naturali e strafottenti” di Giuseppe Patroni Griffi"},"content":{"rendered":"

Milano, Teatro Martinitt, Stagione 2021\/22<\/span><\/em>
\n\u201cPERSONE NATURALI E STRAFOTTENTI\u201d<\/strong><\/span>
\nDue tempi di Giuseppe Patroni Griffi<\/strong>
\nDonna Violante<\/em> MARISA LAURITO<\/span>
\nMariacall\u00e0s<\/em> GIANCARLO NICOLETTI<\/span>
\nFred<\/em> GIOVANNI ANZALDO<\/span>
\nByron<\/em> LIVIO BESHIR<\/span>
\nRegia Giancarlo Nicoletti<\/strong><\/span>
\nCostumi Giulia Pagliarulo<\/strong><\/span>
\nDisegno luci Daniele Manenti
\n<\/strong><\/span>Produzione Altra Scena in collaborazione con Sycamore T Company
\n<\/span>Il 12\/03 a Rende (CS); per le altre date della tourn\u00e9e si veda qui<\/a>
\nMilano, 6 febbraio 2022\u00a0<\/em>
\n<\/span><\/span><\/span>Poco pi\u00f9 di sedici anni fa scompariva Peppino Patroni Griffi, e l’anno scorso ne ricorreva il centenario della nascita. Eppure per il regista e scrittore napoletano nessuna celebrazione ufficiale \u00e8 stata pensata, nemmeno una piccola retrospettiva dei suoi film, una ristampa delle sue opere. L’Italia ancora non \u00e8 pronta, evidentemente. Il paradosso, tuttavia, \u00e8 che negli anni Sessanta, Settanta e Ottanta era ben pi\u00f9 che aperta alla portata scandalosa e corrosiva, lurida e aristocratica, poetica e sguaiata della sua opera, cinematografica e letteraria. Oggi, invece, a quanto pare, fa pi\u00f9 comodo considerarlo un \u201cminore\u201d, un \u201cdilettante di successo\u201d, un amateur<\/em>: nell’Italia del politically correct<\/em> un uomo irrevocabilmente libero, alieno a qualsivoglia incasellamento (politico, sessuale, estetico), fa pi\u00f9 paura che ai tempi andati della Dicc\u00ec e del Compromesso Storico<\/strong>, e dei suoi film si tende unicamente a ricordare il compositore delle colonne sonore \u2013 Ennio Morricone. \"\"<\/a>Dei suoi sette romanzi, di una raccolta di racconti e di undici scritti teatrali, nemmeno quello. Con grande gioia \u2013 e un filo di aspettativa \u2013 abbiamo dunque accolto la notizia di una nuova produzione (con bella tourn\u00e9e<\/em> annessa) di \u201cPersone naturali e strafottenti\u201d, pi\u00e8ce<\/em> abbastanza nota un tempo, anche se, da un punto di vista della drammaturgia di Patroni Griffi, seconda almeno a \u201cIn memoria di una signora amica\u201d e \u201cMetti una sera a cena\u201d. Questa produzione, con la messa in scena di Giancarlo Nicoletti<\/strong>, rende, tuttavia, solo in parte giustizia al suo autore: sebbene impreziosita dalla performance<\/em> di Marisa Laurito<\/strong>, con tutto ci\u00f2 che questa si porta dietro (maestria, charme<\/em>, schiettezza, ma anche una recitazione che ci appare forse un po\u2019 datata), lo spettacolo stenta a decollare, poich\u00e9 costretto in un\u2019estetica impersonale, quasi ordinaria \u2013 la scena \u00e8 pensata, infatti, senza alcuna pretesa artistica, ma solo come agevole contenitore per gli attori. La costruzione dei personaggi, comunque, funziona, con l\u2019eccezione di Mariacall\u00e0s, interpretata, peraltro, dallo stesso Nicoletti: quella che dovrebbe essere una splendida creatura al di l\u00e0 del bene del male, l\u2019incarnazione di un terzo sesso favoleggiato, si ritrova spesso imbrigliata tra smorfie e vocine e quindi solo saltuariamente godibile, oltrech\u00e9 di posticcia napoletanit\u00e0\"\"<\/a> e visto il tipo di personaggio, nulla di posticcio pu\u00f2 essergli associato, considerato che la prima delle \u201cpersone naturali e strafottenti\u201d del titolo \u00e8 proprio lei. Simpatica, e senza dubbio compiaciuta al punto giusto, la gi\u00e0 citata Marisa Laurito<\/strong>, nel non semplice ruolo di Donna Violante, un’ex serva di bordello<\/em> che per vivere subaffitta il proprio appartamento alla travestita Mariacall\u00e0s; un plauso anche al giovane Giovanni Anzaldo<\/strong>, che mostra un buon approfondimento del ruolo del borghese intellettuale omosessuale a caccia di una notte di sesso facile, ma perseguitato dalla sua stessa piccolezza, mentre decisamente pi\u00f9 ingessato (e non solo per il rigore della parte) \"\"<\/a>\u00e8 risultato Livio Beshir<\/strong>, nel ruolo di Byron, livoroso attivista per i diritti dei neri, per il quale essere gay significa letteralmente \u201cmetterla in culo al mondo\u201d, ma non \u00e8 in grado di gestire nemmeno la propria identit\u00e0; si crede poco a quello che Beshir dice e fa, forse anche a causa del testo (ambientato nel 1974, che oggi lo rende un personaggio parzialmente anacronistico) e della regia, che non si \u00e8\u00a0 preoccupata dell\u2019adattamento, di pensare a una rinascita di questo testo, ma si \u00e8 limitata a rendercelo qual era quarant’anni fa, eliminando solo i nudi integrali maschili. E invece \u00e8 chiaro che il teatro di Patroni Griffi, trattandosi di un classico del Novecento, un imprescindibile tassello della scena napoletana contemporanea (che va da Eduardo a Ruccello, fino a Moscato), debba essere ridisegnato per il suo pubblico migliaia di volte, giacch\u00e9 intaccarlo sarebbe quasi impossibile. Nel complesso uno spettacolo godibile, ma che avremmo preferito pi\u00f9 ricercato, coraggioso, vero, com’era il suo straordinario autore. Insomma, pi\u00f9 naturale e strafottente. Foto Luana Belli<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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