{"id":104600,"date":"2022-03-14T21:20:42","date_gmt":"2022-03-14T20:20:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=104600"},"modified":"2022-03-14T21:20:42","modified_gmt":"2022-03-14T20:20:42","slug":"torino-auditorium-rai-robert-trevino-dirige-lakzano-e-cajkovskij","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-auditorium-rai-robert-trevino-dirige-lakzano-e-cajkovskij\/","title":{"rendered":"Torino, Auditorium RAI: Robert Trevino dirige Lakzano e \u010cajkovskij"},"content":{"rendered":"

Torino, Auditorium RAI \u201cA.Toscanini\u201d, Stagione Sinfonica 2022<\/em>. 6\u00b0concerto.<\/span>
\nOrchestra Sinfonica Nazionale RAI<\/strong>
\n<\/strong>Direttore\u00a0<\/strong>Robert Trevino
\n<\/strong><\/span>Ramon Lazkano<\/em>:”Mugarri” per orchestra (2009-2010); <\/span>P\u00ebtr Il\u2019i\u010d \u010cajkovskij<\/em>: “Manfred”. Op.58 da Byron (1885)
\n<\/span>Torino, 11 Marzo 2022
\n<\/em><\/span>Il 6\u00b0 concerto della stagione dell\u2019OSN Rai ha visto nuovamente sul podio il Mastro Robert Trevino, americano e principale direttore ospite dell\u2019orchestra torinese. Lo stesso Trevino mantiene, da tempo, stretti rapporti con l\u2019Orchestra Nazionale Basca di San Sebasti\u00e1n, luogo natale del cinquantenne Ramon Lazkano, autore di Mugarri, <\/strong>primo pezzo della serata. L\u2019autore e la composizione, di cui si d\u00e0 la prima esecuzione italiana, sono per noi sconosciuti. Il programma di sala e la presentazione radiofonica di Susanna Franchi, pur con sforzi apprezzabili, non riescono a spiegare nulla del pezzo che rimane sigillato ad ogni sforzo di comprensione da parte dell\u2019ascoltatore medio. Giurie prestigiose l\u2019hanno premiato, ma egualmente si rimane disorientati da 15 minuti di suoni\/rumori giustapposti, senza alcun sviluppo e senza alcun tema riconoscibile a cui aggrapparsi. Forse in partitura potranno rivelarsi mirabolanti accostamenti e sviluppi armonici con relativi calcolati rapporti timbrico-cromatici, ma l\u2019ascolto, almeno per noi, desta solo perplessit\u00e0 e disorientamento. L\u2019orchestra, immensa e variegata, fa del suo meglio e cos\u00ec anche l\u2019attivissimo direttore che con buona ragione si meritano gli applausi tributatigli dallo scarsissimo pubblico. Anche l\u2019autore, che sale sul palco a ringraziare esecutori e pubblico viene applaudito. Nessuna contestazione.\u00a0 \u00c8 questo forse l\u2019allarmante indicatore dello stato di stagnazione in cui versa il mondo della musica colta?…
\n<\/span>\"\"<\/a>All\u2019ignoto basco segue il notissimo \u010cajkovsskij con l\u2019ambiguo Manfred<\/em><\/strong> del 1885. Una cinquantina di anni prima, Berlioz e Liszt avevano rivoluzionato il mondo musicale. Le loro opere terremotavano la forma classica della sinfonia per immergersi nel descrittivismo del Poema sinfonico. Piacquero moltissimo le illustrazioni musicali delle avventure di eroi romantici, immersi in una natura vuoi serena vuoi tempestosa, i demoni e le notti di Valpurga con streghe e Sabba infernali. Molti compositori, allettati da richieste e offerte vantaggiose, si convinsero a praticare la nuova moda. Le orchestre si arricchirono di strumenti e di timbri che determinavano il fascino descrittivo delle scene immaginate. Balakirev, musicista russo leader del gruppo dei 5, <\/em>infuocato da ammirazione per l\u2019Aroldo in Italia <\/em>di Berlioz, convinse \u010cajkovsskij, sulle prime titubante, a dedicare un\u2019opera a Manfred, <\/em><\/strong>eroe romantico descritto da Byron. Ne sort\u00ec una composizione di cui lo stesso autore intu\u00ec l\u2019ambiguit\u00e0. Non una sinfonia ma neppure una fantasia tout court. Nel primo tempo, in cui Manfred vaga per le Alpi, assillato da affanni e tormenti per la perdita dell\u2019amata, il tema dell\u2019eroe <\/em>viene trattato e \u201clavorato\u201d come in una sinfonia. La serenit\u00e0 del secondo tempo, popolato da cascate fate e arcobaleni, si imparenta ai modi del balletto. Il terzo che celebra la serena vita campestre dei montanari anticipa il clima della Iolanta del 1891, estrema fatica teatrale dell\u2019autore. Finalmente nell\u2019ultima parte, dal Sabba infernale alla morte rasserenata di Manfred, un\u2019iniziale fugato a pi\u00f9 voci, immagine furiosa del baccanale, evolve, senza una particolare logica compositiva, ad un corale quasi religioso in cui l\u2019organo si ritaglia i suoi 5 minuti di gloria. Trevino e l\u2019OSN Rai han tratto da questo guazzabuglio formale un capolavoro. Il racconto \u00e8 in cinemascope technicolor superstereo dolby. Una vera goduria! Come gi\u00e0 rilevato in analoghe circostanze, in poche occasioni ci si pu\u00f2 sentire totalmente coinvolti, anche fisicamente, come quando una grande orchestra suona al meglio. In questi casi il riascolto digitalizzato, sempre possibile sulle piattaforme RAI dedicate, \u00e8 imparagonabile e non riesce a far giustizia della meraviglia dell\u2019ascolto in sala.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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