{"id":104611,"date":"2022-03-16T00:18:28","date_gmt":"2022-03-15T23:18:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=104611"},"modified":"2022-03-16T00:19:25","modified_gmt":"2022-03-15T23:19:25","slug":"milano-teatro-alla-scala-pikovaja-dama-la-dama-di-picche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-alla-scala-pikovaja-dama-la-dama-di-picche\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro alla Scala: “Pikovaja dama” (La dama di picche)"},"content":{"rendered":"

Milano, Teatro alla Scala, stagione d\u2019opera e balletto 2021\/22\u00a7
\n<\/em><\/span>“PIKOVAJA DAMA \u201c <\/strong>(La dama di Picche)
\n<\/strong><\/span>Opera in tre atti e sette scene su libretto di Modest Il’i\u010d \u010cajkovskij dall\u2019omonimo racconto di Aleksandr Sergeevi\u010d Pu\u0161kin
\n<\/span>Musica di P\u00ebtr Il’i\u010d \u010cajkovskij
\n<\/strong><\/span>Hermann <\/em>NAJMIDDIN MAVLYANOV
\n<\/span>Il conte Tomskij<\/em> ROMAN BURDENKO
\n<\/span>Il principe Eleckij<\/em> ALEXEY MARKOV
\n<\/span>\u010cekalinskij <\/em>EVGENY AKIMOV
\n<\/span>Surin <\/em>ALEXEY BOTNARCIUC
\n<\/span>\u010caplickij <\/em>SERGEY RADCHENKO
\n<\/span>Narumov <\/em>MAT\u00cdAS MOCHADA
\n<\/span>Il maestro di cerimonia <\/em>BRIAN \u00c1DAM MART\u00cdNEZ
\n<\/span>Contessa <\/em>JULIA GERTSEVA
\n<\/span>Liza <\/em>ASMIK GRIGORIAN
\n<\/span>Polina <\/em>ELENA MAXIMOVA
\n<\/span>La governante <\/em>OLGA SAVOVA
\n<\/span>Ma\u0161a\/Prilepa <\/em>MARIA NAZAROVA
\n<\/span>Milovzor <\/em>OLGA SINYAKOVA
\n<\/span>Il capo della banda dei ragazzini <\/em>BEATRICE CALORI
\n<\/span>Orchestra, Coro e corpo di ballo del Teatro alla Scala, Coro di Voci Bianche dell\u2019Accademia Teatro alla Scala
\n<\/strong><\/span>Direttore Timur Zangiev
\n<\/strong><\/span>Maestro del coro Alberto Malazzi
\n<\/strong><\/span>Maestro del coro di voci bianche\u00a0Marco de Gaspari
\n<\/strong><\/span>Regia Matthias Hartmann
\n<\/strong><\/span>Scene Volker Hintermeier
\n<\/strong><\/span>Costumi Malte L\u00fcbben
\n<\/strong><\/span>Luci Mathias M\u00e4rker
\n<\/strong><\/span>Coreografia Paul Blackman
\n<\/strong><\/span>Milano, 13 marzo 2022<\/em>
\n<\/span>\u201cPikovaja dama<\/em>\u201d ha finalmente superato le questioni politiche che hanno accompagnato il debutto \u2013 sulle quali non si ritiene opportuno ritornare \u2013 per trovare una propria dimensione che per quanto diversa da quanto la presenza di Gergiev sul podio avrebbe comportato \u00e8 parsa nel complesso decisamente positiva.\"\"<\/a>
\n<\/span>Il giovane Timur Zangiev <\/strong>appena ventisettenne si \u00e8 trovato a debuttare quasi di colpo sul palcoscenico del Piermarini. Si tratta in vero di un musicista preparatissimo che gi\u00e0 ha risaputo ricavarsi un proprio spazio sui maggiori palcoscenici russi \u2013 dal Bolshoj al Marinskij \u2013 e che di fatto aveva gi\u00e0 la produzione dirigendo tutte le prove prima dell\u2019arrivo di Gergiev. Nonostante la collaborazione con il maestro Zangiev sa trovare una via personale alla partitura di \u010cajkovskij, meno cupa, meno scarnificata e pi\u00f9 ricca di colori con scelte di tempi in media pi\u00f9 sostenuti. Zangiev evidenzia soprattutto il rigore della scrittura di \u010cajkovskij, quella pulizia compositiva per cui Delman lo defin\u00ec il \u201cMozart russo\u201d. \"\"<\/a>Ovviamente in una visione di questo tipo emergono momenti come la pantomima settecentesca del II atto di un\u2019abbagliante ricchezza ritmica e cromatica o la dolente purezza del preludio alla scena della Neva. Non manca per\u00f2 della giusta tensione drammatica nei momenti \u2013 e non sono pochi \u2013 in cui l\u2019opera la richieda. Le scene della Contessa hanno la giusta asprezza cos\u00ec come il finale non manca dell\u2019allucinato parossismo emotivo che lo pervade ma sempre all\u2019intero di una chiarezza dell\u2019articolazione che \u00e8 la sua cifra pi\u00f9 autentica. \u010cajkovskij tralascia quegli elementi di aspra caricatura sociale che sono del racconto di Pu\u0161kin e dona alla vicenda un carattere di pi\u00f9 autentica umanit\u00e0, il corale finale intriso di un senso di perdono e accettazione quasi dostoevskiano reso in modo cos\u00ec austero e profondo emoziona profondamente specie in questi tempi.\"\"<\/a><\/span>La compagnia di canto pur non priva di pecche \u00e8 apparsa nel complesso ugualmente valida. Najmiddin Malyanov<\/strong> affronta l\u2019impervia parte di Hermann, uno dei banchi di prova pi\u00f9 estremi di tutto il repertorio tenorile. Lo gestisce con professionalit\u00e0 e mestiere ed \u00e8 gi\u00e0 molto considerando l\u2019entit\u00e0 del cimento. I problemi sul piano vocale si percepiscono chiaramente con un senso di fatica in acuto\u00a0 e con suoni che tendono a essere fibrosi e poveri di autentico squillo. Il colore vocale non \u00e8 particolarmente accattivante e non si impone nella memoria dell\u2019ascoltatore. Il settore centrale \u00e8 per\u00f2 solido e\u00a0 si apprezza un\u2019attenta ricerca di colori e sfumature. \"\"<\/a>
\n<\/span>Artista nel senso pi\u00f9 puro del termine \u00e8 Asmik Grigorian<\/strong>. La parte di Liza \u00e8 quasi altrettanto impervia di quella di Hermann nel richiedere caratteristiche prettamente liriche su una scrittura da soprano drammatico e sulla carta non appare il ruolo ideale per le caratteristiche vocali del soprano lituano. Il talento cristallino della Grigorian fa per\u00f2 la differenza permettendole di superare con apparente naturalezza tutte le difficolt\u00e0 della parte. \u00a0L\u2019interprete \u00e8 poi sfolgorante. Una Liza di un\u2019intensit\u00e0 totalizzante, fraseggio ricchissimo e mercuriale, temperamento al calor bianco, personalit\u00e0 scenica e fascino capaci di concentrare su di lei ogni attenzione con il solo entrare in scena, personaggio in ogni gesto, in ogni sguardo. Nonostante la regia faccia di tutto per tarparle le ali, la Grigorian vola sicura verso un meritato trionfo che il nutrito pubblico le ha elargito con autentico calore.
\n<\/span>Autentica rivelazione \u2013 almeno per lo scrivente – Roman Burdenko <\/strong>che nei panni del conte Tomskij sfoggia una splendida voce di baritono, sicura e timbrata, e come interprete tratteggia un personaggio ricco e sfumato sempre con un fondo di bonaria ironia. La parte del principe Eleckij si riduce praticamente alla sublime aria del II atto e Alexey Markov <\/strong>la canta veramente molto bene.\"\"<\/a>
\n<\/span>Julia Gertseva <\/strong>\u00e8 una vecchia Contessa giustamente affidata a un autentico mezzosoprano e non a qualche vecchia gloria sul viale del tramonto. La voce non \u00e8 enorme e l\u2019emissione soffre di qualche nasalit\u00e0 ma canta con gusto \u2013 l\u2019aria di Gretry pulitissima e senza cadute di stile \u2013 e tratteggia un personaggio di sprezzante freddezza. Elena Maximova <\/strong>\u00e8 una Polina semplicemente splendida e validissime le numerose parti di fianco con una nota di particolare merito per Maria Nazarova <\/strong>e Olga Syniakova <\/strong>deliziose nella scena di Prilepa e Milovzor. Sontuosa la prova del coro scaligero.
\n<\/span>Lo spettacolo di Matthias Hartmann <\/strong>\u00e8 apparso invece decisamente sotto tono. Il regista tedesco punta per un taglio decisamente espressionista che in pi\u00f9 punti guarda al cinema di Murnau e degli altri maestri tedeschi degli anni 20 pur mantenendo un andamento sostanzialmente didascalico.\"\"<\/a> Scene stilizzate fino all\u2019astrazione, sostanziale bicromia nero\/bianco, uso delle proiezioni con effetti cinematografici ad esempio nelle visioni di Hermann. Qualche bel momento non manca e si apprezzano alcune idee \u2013 come la presenza del Conte di Saint-Germain che diventa una sorta di deus-ex-machina della vicenda – ma nell\u2019insieme la produzione non riesce a convincere. Molti momenti deludono sul piano estetico \u2013 al limite del fastidioso i grandi pannelli di luci al neon che sostituiscono i giardini a inizio opera \u2013 oppure appaiono eccessivamente caricati \u2013 decisamente volgari le coreografie di Paul Blackman<\/strong> nella festa in stile Settecento – e anche il lavoro sugli attori non \u00e8 parso sempre centrato. Si tratta ovviamente di scelte stilistiche che possono anche trovare una loro valenza nel taglio funereo e grottesco dell\u2019insieme ma in cui la realizzazione spesso non sembrava all\u2019altezza dell\u2019idea. Le luci di Mathias M<\/strong>\u00e4rker <\/strong>contribuivano in modo essenziale alla creazione dell\u2019atmosfera complessiva non priva di suggstione. Molto eleganti i costumi di Malte L\u00fcbben <\/strong>che trasponevano la vicenda negli anni della composizione dell\u2019opera. <\/span>Sala praticamente gremita e caloroso successo per tutti con punte trionfali per Zangiev e Grigorian. Foto Brescia e Amisano<\/em><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

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