{"id":104718,"date":"2022-03-26T01:30:46","date_gmt":"2022-03-26T00:30:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=104718"},"modified":"2022-03-26T01:30:46","modified_gmt":"2022-03-26T00:30:46","slug":"palermo-teatro-massimo-roberto-devereux","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/palermo-teatro-massimo-roberto-devereux\/","title":{"rendered":"Palermo, Teatro Massimo: “Roberto Devereux”"},"content":{"rendered":"

Palermo, Teatro Massimo, stagione lirica 2021\/22
\n<\/em><\/span>\u201cROBERTO DEVEREUX\u201d
\n<\/strong><\/span>Opera in tre atti di Gaetano Donizetti su libretto di Salvadore Cammarano, tratto dalla tragedia di Jacques-Fran\u00e7ois Ancelot \u201cElisabeth d’Angleterre<\/em>\u201d.
\n<\/span>Musica di Gaetano Donizetti
\n<\/strong><\/span>Elisabetta <\/em>YOLANDA AUYANET
\n<\/span>Sara <\/em>VASILISA BERZHANSKAYA
\n<\/span>Roberto Devereux <\/em>JOHN OSBORN
\n<\/span>Nottingham <\/em>DAVIDE LUCIANO
\n<\/span>Lord Cecil <\/em>CARMINE RICCIO
\n<\/span>Gualtiero <\/em>UGO GUAGLIARDO
\n<\/span>Un paggio <\/em>FEDERICO CUCINOTTA
\n<\/span>Un famigliare di Nottingham <\/em>ANTONIO CORBISIERO
\n<\/span>Orchestra e coro del Teatro Massimo di Palermo
\n<\/strong><\/span>Direttore Roberto Abbado
\n<\/strong><\/span>Maestro del coro Ciro Visco
\n<\/strong><\/span>Regia Alessandro Talevi
\n<\/strong><\/span>Assistente alla regia e azioni mimiche Anna Maria Bruzzese
\n<\/strong><\/span>Scene e costumi Madeleine Boyd
\n<\/strong><\/span>Luci Matt Haskins
\n<\/strong><\/span>Palermo,\u00a0 20 marzo 2022
\n<\/em><\/span>Roberto Devereux. \u00c9 all\u2019ambigua figura del conte di Essex che Donizetti dedica fin dal titolo l\u2019ultima opera di ambientazione Tudor della sua produzione in cui la fascinazione per la storia inglese aveva avuto un peso decisamente considerevole. Una dedica al maschile dopo tante regine ma al contempo \u00e8 innegabile come ancora una volta Donizetti sia ispirato pi\u00f9 dai tormenti di Elisabetta qui ormai al termine della lunga vita che alla figura del protagonista.
\n<\/span>Il nuovo allestimento del Massimo di Palermo tende invece a rimettere al centro la figura del Conte. Impossibile oggi immaginare interprete migliore di John Osborn<\/strong>. Il tenore americano canta in modo magistrale, controllo del fiato impeccabile \u2013 certe frasi a fior di labbro da pura antologia \u2013 acuti di disarmante facilit\u00e0, centri ricchi e sonori, totale omogeneit\u00e0 su tutta la gamma. \"\"<\/a>Sul piano espressivo Osborn \u00e8 perfettamente calato nel personaggio cogliendone perfettamente il lato guascone ma al contempo la delicatezza e l\u2019intensit\u00e0 dell\u2019affetto per Sara ad esempio in una cabaletta intensa ma sempre delicata, mai inutilmente spettacolare. Il risultato \u00e8 una prestazione da autentico mattatore capace di dominare il palcoscenico in ogni componente.
\n<\/span>Elisabetta \u00e8 Yolanda Auyanet<\/strong>, la cantante spagnola affronta la parte con intelligenza compensando con attenzione i limiti di una vocalit\u00e0 non propriamente in linea con la sua, ma canta con gusto e musicalit\u00e0 impeccabile, il timbro pur non personalissimo \u00e8 piacevole e l\u2019accento sempre curato e pertinente riuscendo cos\u00ec a compensare in buona parte una natura fin troppo lirica per la parte.
\n<\/span>Vasilisa Berzhanskaya<\/strong> \u00e8 una notevolissima Sara. Il giovanissimo mezzosoprano russo \u2013 altro prodotto dell\u2019Accademia rossiniana di Pesaro \u2013 sfoggia una voce pi\u00f9 che ragguardevole, sicura e squillante in acuto e ricca e corposa nei gravi. L\u2019ascolto \u2013 pur inevitabilmente falsante per ragioni di mezzo \u2013 sembra mostrare anche un volume e una proiezione ragguardevoli. Sul piano interpretativo \u00e8 forse persin troppo passionale per un ruolo in fondo introverso come la Duchessa di Nottingham ma vista la ricchezza vocale le si persona facilmente la cosa.\"\"<\/a>
\n<\/span>Corretto ma piuttosto anonimo il Duca di Davide Luciano<\/strong> che canta la parte pi\u00f9 che dignitosamente ma difetta sia della stilizzata eleganza della cavatina sia del senso di dolore represso nel duetto con Sara. Buona nel complesso la prova delle parti di fianco.
\n<\/span>L\u2019orchestra del Massimo di Palermo \u00e8 diretta per l\u2019occasione da Roberto Abbado. <\/strong>Il direttore conosce bene questo repertorio e si muove con notevole senso dello stile. Ha il merito \u2013 non trascurabile \u2013 di riaprire tutti i tagli e di eseguire l\u2019opera nella sua integrit\u00e0. Il piano musicale vede una direzione scattante e nervosa con un lavoro incentrato sui contrasti dinamici, purtroppo non sempre questo si traduce in autentica espressivit\u00e0 e viene a mancare un po\u2019 quel colore plumbeo, ombroso, che la scrittura di Donizetti in quest\u2019opera sembra naturalmente richiedere. \"\"<\/a>L\u2019orchestra suona in modo nell\u2019insieme corretto per con qualche imprecisione mentre senza sbavature la prova del coro palermitano che sotto l\u2019attenta guida di Ciro Visco <\/strong>ha raggiunto livelli di encomiabile qualit\u00e0.
\n<\/span>Le ombre che mancano nella direzione di Roberto Abbado la fanno da padrone nello spettacolo di Alessandro\u00a0Talevi<\/strong> proveniente dalla Welsh National Opera. Il regista sudafricano imprigiona i personaggi in una plumbea cappa di nere pareti metalliche che rendono fisicamente presente l\u2019oppressione del potere. L\u2019ambientazione \u00e8 sostanzialmente fantascientifica con forti venature dark; i costumi \u2013 scuri per il coro e le parti di contorno, dai colori violentemente accesi per le protagoniste e in qualche modo mediani per Devereux e Nottingham \u2013 appaiono come una riproposizione futuribile di modelli rinascimentali. \"\"<\/a>Centrale \u00e8 l\u2019immagine del ragno che tutti intrappola nella sua tela, simbolo stesso del potere. Il ragno che all\u2019inizio vediamo tramite un gioco d\u2019ombre cacciare le sue prede in un terrario per poi diventare un mostruoso robot aracnoide che serve da trono mobile per la regina, predatrice involontaria del suo stesso popolo, che alla fine abbandona il mostro-trono come in fuga da un potere da cui \u00e8 stata anch\u2019essa divorata.
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