{"id":104764,"date":"2022-03-28T09:14:49","date_gmt":"2022-03-28T07:14:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=104764"},"modified":"2022-03-28T09:14:49","modified_gmt":"2022-03-28T07:14:49","slug":"torino-auditorium-rai-a-toscanini-robert-trevino-hakan-hardenberger-interpretano-musiche-di-nieder-e-dean","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-auditorium-rai-a-toscanini-robert-trevino-hakan-hardenberger-interpretano-musiche-di-nieder-e-dean\/","title":{"rendered":"Torino, Auditorium RAI \u201cA.Toscanini\u201d: Robert Trevino & H\u00e5kan Hardenberger interpretano musiche di Nieder e Dean"},"content":{"rendered":"

Torino, Auditorium RAI \u201cA.Toscanini\u201d, Stagione Sinfonica 2022 RAI NuovaMusica<\/span><\/em>
\nOrchestra Sinfonica Nazionale RAI
\n<\/strong><\/span>Direttore\u00a0Robert Trevino
\n<\/strong><\/span>Tromba H\u00e5kan Hardenberger
\n<\/strong><\/span>Fabio Nieder:<\/em> Danza lenta di C.S. fra gli specchi (2015); <\/span>Brett Dean:<\/em> “Dramatis Personae”. Concerto per tromba e orchestra (2013)
\nTorino, 24 marzo 2022<\/em>
\n<\/span>Il concerto inizia con il non previsto Requiem (1957) <\/strong>del giapponese Taru Takemitzu <\/strong>che, con una commossa breve presentazione di Trevino, l\u2019Orchestra Sindonica Nazionale RAI ha dedicato ai caduti della guerra in Ucraina. \u00c8 stato un momento quanto mai opportuno di compianto e di meditazione. La musica del ventisettenne Takemitzu, a suo tempo lodata dallo stesso Stravinskij, ha una presa immediata sul pubblico ed esprime autentica compassione. Nell\u2019esecuzione dell\u2019Orchestra si coglievano la commozione e le preoccupazioni del momento.\"\"<\/a>
\n<\/span>La Danza lenta di C.S<\/strong>. fra gli specchi del triestino Fabio Nieder <\/strong>\u00e8, fin dal titolo, un enigma. \u00a0Probabilmente vi sono occultate sia situazioni personali (l\u2019emblematica identit\u00e0 del C.S. del titolo), sia arzigogolate stesure musicali (le immagini che gli specchi riflettono). Una indistinguibile danza lentissima, quasi immagine da film insopportabilmente rallentato, pare di coglierla, cos\u00ec come i ripetuti rintocchi di orologi o di campane ci costringono in uno spazio indefinito. Ci sfugge invero l\u2019atmosfera religiosa che la descrittiva del brano, di mano dell\u2019autore, ci preannuncia. Se echi di canti di chiesa ortodossa sono presenti, vi sono ben celati e camuffati. Pi\u00f9 che in chiesa, tra preci, salmodie e fumi d\u2019incenso, ci pare di essere in una voliera con schiere di uccelletti cinguettanti (ornitologia alla Messiaen) cui danno voce quattro ottavini che soppiantano le altre gradazioni di flauto e, annientando oboi, clarinetti e fagotti, dialogano direttamente con trombe e corni. \u00a0L\u2019orchestra \u00e8 poi stracolma di percussionisti: oltre a timpanista e pianista, altri cinque esecutori sono impegnati con un\u2019innumerevole variet\u00e0 di oggetti da battere, colpire, martellare, ecc. Gli archi ci sono e, con discrezione, pi\u00f9 con il pizzicato che con lo strisciato, supportano e trame che si snodano. Trevino <\/strong>conduce il pezzo con il consueto entusiasmo e l\u2019altrettanto consueta efficacia e il pubblico, la platea \u00e8 quasi al completo, apprezza.\"\"<\/a>
\n<\/span>Da Trieste a Brisbane, in Australia, con il concerto per tromba del sessantunenne Brett Dean<\/strong>, che vede uniti l\u2019OSN RAI e lo svedese H\u00e5kan Hardenberger<\/strong>, virtuoso trombettista, dedicatario dell\u2019opera. Il sottotitolo del concerto, \u00e8 consuetudine di Dean di metterne uno ai suoi lavori, \u00e8 dramatis personae che, un po’ confusamente, dovrebbe riferirsi ad emblematici eroi protagonisti. Ci lasciano disorientati le note di sala che citano tra questi lo Charlot di Tempi Moderni. Molto pi\u00f9 concretamente il pezzo si rif\u00e0 alla forma tradizionale del concerto. Un primo tempo che, dopo un\u2019introduzione percussiva orientaleggiante e successivo caos aleatorio, si avvia in terreni e soprattutto forme di confronto tematico pi\u00f9 tradizionali. \"\"<\/a>Le citazioni sono infinite e tra queste, all\u2019undicesimo minuto, ci \u00e8 parsa emergere quella rossiniana della sinfonia del Tell, gi\u00e0 elemento introduttivo della 15\u00b0 sinfonia di Schostakovich. Segue il tranquillo, dolce e pensieroso Soliloquy, tradizionale secondo tempo di concerto, ove il solista mette in mostra tutta la straordinariet\u00e0 della sua arte. L\u2019ultimo tempo, che affastella piacevolmente citazioni e virtuosismo, ha come modello i rond\u00f2 finali dei classici. La conclusione \u00e8 data da un allegro colpo di frusta che inesorabile rimanda all\u2019identico gesto che apre il concerto in sol di Ravel. \"\"<\/a>Durante l\u2019intera esecuzione, trombe, tromboni e pure il solista si sono mossi e hanno cambiato posizione nello schieramento orchestrale. Ci \u00e8 sfuggito lo scopo, forse solo movimentare la scena e tener desta l\u2019attenzione, perch\u00e9 dal punto di vista sonoro l\u2019effetto \u00e8 stato nullo. Il pubblico ha tributato ad Hardenberger un grande e meritato successo e cos\u00ec si \u00e8 guadagnato un incantevole fuori programma: My funny Valentine<\/em> sussurrato magnificamente a fior di labbra e colorato di mille languide sfumature.<\/span>Con questo concerto si \u00e8 chiuso positivamente l\u2019impegno stagionale del maestro Trevino, quattro concerti con esiti soddisfacenti e, in qualche caso, assolutamente entusiasmanti.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

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