{"id":104798,"date":"2022-03-30T18:40:59","date_gmt":"2022-03-30T16:40:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=104798"},"modified":"2022-03-31T00:41:39","modified_gmt":"2022-03-30T22:41:39","slug":"il-preferito-di-dario-merlini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/il-preferito-di-dario-merlini\/","title":{"rendered":"“Il Preferito” di Dario Merlini"},"content":{"rendered":"

Milano, Factory 32, Stagione Teatrale 2021\/22
\n<\/em><\/span>\u201c<\/strong>IL PREFERITO<\/strong>\u201d
\n<\/strong><\/span>di\u00a0Dario Merlini
\n<\/strong><\/span>con<\/em>\u00a0DANIELE CRASTI<\/strong>\u00a0e<\/em>\u00a0DARIO SANSALONE<\/strong><\/span>
\nRegia\u00a0Dario Merlini<\/strong><\/span>
\nProduzione Oyes con il sostegno di MiBACT e Fondazione Cariplo
\nMilano, 20 marzo 2022<\/em>
\n<\/span>Factory 32 \u00e8 un piccolo spazio off<\/em> nel quartiere milanese di San Cristoforo sul Naviglio<\/strong>, che nel 2018 ha aperto i battenti e che ha strenuamente resistito alle ondate di chiusure e restrizioni imposte dall’emergenza sanitaria \u2013 a causa delle quali proprio questo tipo di spazi spesso non ha riaperto. Quello che rende ancora pi\u00f9 interessante questa realt\u00e0 \u00e8 l’attenzione che la direzione artistica (capeggiata da Valentina Pescetto) riserva ai giovani e soprattutto a testi inediti e\/o contemporanei, tenendo sempre un occhio aperto sulla fruibilit\u00e0 e l’altro sul valore della parola in scena. Non sorprende dunque che figuri nel suo cartellone la Compagnia Oyes, che da alcuni anni ha saputo imporsi all’attenzione di critica e pubblico nazionale<\/strong> con una serie di riscritture (Vania<\/em>, Oblomov<\/em> Show<\/em>, La<\/em> Coscienza<\/em> di<\/em> Zeno<\/em>) e di drammatugie collettive (tra le quali Io<\/em> non<\/em> sono<\/em> un<\/em> gabbiano<\/em>, Skianto<\/em>, Vivere<\/em> \u00e8<\/em> un’altra cosa<\/em>). “Il preferito” \u2013 prodotto nel 2017 e da allora puntualmente riproposto \u2013 \u00e8, tuttavia, un’opera chiaramente autorale, che si muove su binari meno sperimentali, rispetto ad altre produzioni. \"\"<\/a>Nella scrittura di Dario Merlini<\/strong> c\u2019\u00e8 la piena consapevolezza di non potere davvero parlarci di qualcosa di nuovo, e questa consapevolezza lo porta a trovare nuove parole e nuove immagini per un genere tipico del XX secolo: il gioco al massacro, che da Edward Albee a Yasmina Reza si \u00e8 tendenzialmente incarnato nella coppia coniugale disfunzionale; Merlini, invece, ci propone un esempio di massacro tra fratelli, a tratti con la leggerezza delle zittelle<\/em> landolfiane e in altri momenti con la sacralit\u00e0 del legame fraterno di Eteocle e Polinice. \u00c8 proprio sul filo tra farsa e tragedia che tutto lo spettacolo cammina, sapientemente in equilibrio \u2013 quando assistiamo a qualcosa di molto tragico, ecco un secondo dopo scoppiare la risata, e quando questo non avviene, tutto ha la soffocante tensione del gioco pericoloso. Il politicante Salvo ha ucciso per sbaglio una transessuale, e ora pretende che l’inconcludente fratello Primo lo aiuti a far sparire il cadavere, perch\u00e9 lui si trova nel pieno di una campagna elettorale. La narrazione si alterna a flashback<\/em> sulla giovinezza dei due e sui loro due incontri pi\u00f9 importanti: quello con la moglie di Salvo e quello con la transessuale morta. Alla fine capiamo che nessuno dei due fratelli \u2013 che si insultano, prevaricano, picchiano \u2013 pu\u00f2 ottenere quello che vuole senza distruggere l\u2019altro, che coincide a distruggere la parte migliore di s\u00e9 \u2013 quella semplice e affettuosa per Salvo e quella social<\/em> e disinibita per Primo. \"\"<\/a>\u201cIl preferito\u201d \u00e8 la storia di questa distruzione che \u00e8 anche una destituzione del legame di sangue<\/strong> \u2013 questa sembra essere la tesi dell\u2019autore. La messa in scena \u00e8 essenziale e funzionale nella scenografia, mentre la regia d\u00e0 spazio ad alcune trovate riuscite \u2013 controluci, scambi di personaggi, efficaci variazioni situazionali; le colonne dello spettacolo sono, comunque, i due interpreti, che, disinvolti e taglienti entrambi, caratterizzano con ponderazione le loro parti, regalandoci momenti di naturalissima crudelt\u00e0 e godibile ilarit\u00e0: Dario Sansalone<\/strong> ha dalla sua una certa affettazione nell\u2019appoggio della voce e nella dizione, pienamente organica al personaggio del politicuccio moralista, mentre la mimica e la gestione dello spazio di Daniele Crasti<\/strong> sembrano un tutt\u2019uno col personaggio del fratello fallito e rancoroso \u2013 tanto quanto la sua naturale vis<\/em> comica lo aiuta con la sghangherata e saggia transessuale rediviva, rendendola un personaggio convincente e accattivante. Insomma, una produzione che dai minimi termini di partenza riesce a trarre tutto il possibile, senza particolare sforzo n\u00e9 elucubrazione, ma basandosi su quello che il teatro dovrebbe ricordarsi pi\u00f9 spesso di essere: parola intelligente interpretata in modo da farsi ricordare. Teniamoli d\u2019occhio, questi Oyes.<\/span><\/p>\n

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