{"id":104920,"date":"2022-04-10T14:08:45","date_gmt":"2022-04-10T12:08:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=104920"},"modified":"2022-04-10T14:08:45","modified_gmt":"2022-04-10T12:08:45","slug":"rai-tre-rai-cultura-la-boheme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/rai-tre-rai-cultura-la-boheme\/","title":{"rendered":"Rai Tre – Rai Cultura: “La Boh\u00e8me”"},"content":{"rendered":"

\u201cLA BOH<\/strong>\u00c8ME\u201d
\n<\/strong><\/span>Opera in quattro “quadri” di Giacomo Puccini su libretto di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica, ispirato al romanzo di Henri Murger “Scene della vita di Boh\u00e8me<\/em>”
\n<\/span>Musica di Giacomo Puccini
\n<\/strong><\/span>Mim\u00ec<\/em> FEDERICA LOMBARDI
\n<\/span>Musetta<\/em> VALENTINA NAFORNITA
\n<\/span>Rodolfo<\/em> JONATHAN TETELMAN
\n<\/span>Marcello<\/em> DAVIDE LUCIANO
\n<\/span>Schaunard<\/em> ROBERTO LORENZI
\n<\/span>Colline<\/em> GIORGI MANOSHVILI
\n<\/span>Beno\u00eet<\/em> ARMANDO ARIOSTINI
\n<\/span>Alcindoro<\/em> BRUNO LAZZARETTI
\n<\/span>Parpignol <\/em>VINICIO CECERE
\n<\/span>Venditore ambulante<\/em> GIORDANO MASSARO
\n<\/span>Sergente dei doganieri<\/em> ALESSANDRO FABBRI
\n<\/span>Doganiere <\/em>DANIELE MASSIMI
\n<\/span>Orchestra e coro dell\u2019Opera di Roma
\n<\/strong><\/span>Direttore Michele Mariotti
\n<\/strong><\/span>Maestro del coro<\/span> Roberto Gabbiani
\n<\/strong>Istallazione e regia Mario Martone
\n<\/strong><\/span>Costumi Anna Biagiotti
\n<\/strong><\/span>Luci e direzione della fotografia Pasquale Mari
\n<\/strong><\/span>Trasmissione televisiva, Rai Tre, 08 aprile 2022
\n<\/span>Terzo capitolo del progetto realizzato dalla RAI Cultura e dall\u2019Opera di Roma concepito e sviluppato durante i mesi del confinamento sanitario arriva ora in prima serata su Rai Tre una nuova versione cine-televisiva de \u201cLa boh\u00e8me<\/em>\u201d che segue alle analoghe produzioni de \u201cIl barbiere di Siviglia<\/em>\u201d e \u201cLa traviata<\/em>\u201d viste nello scorso biennio.
\n<\/span>Lo spettacolo di Mario Martone <\/strong>trova un suo senso all\u2019interno del progetto. L\u2019intera trilogia \u00e8 prima di tutto un atto di amore per il teatro, per i suoi luoghi e i suoi spazi con uno sguardo che \u00e8 andato progressivamente ampliandosi dal plesso palcoscenico\/platea (ne \u201cIl barbiere di Siviglia\u201d<\/em>), all\u2019intero complesso del Costanzi (\u201cLa traviata<\/em>\u201d) per integrare ora gli spazi produttivi esterni al teatro e in modo specifico il laboratorio di scenografia in Via dei Cerchi con l\u2019incomparabile veduta del Circo Massimo e delle sostruzioni della Domus Severiana che si apprezzano dal terrazzo dello stesso. \"\"<\/a>Dopo gli spazi della rappresentazione ora si omaggiano quelli in cui nasce la magia dell\u2019opera cos\u00ec che il dramma di Rodolfo e Mim\u00ec si consuma tra i laboratori degli scenografi e le sartorie dei costumisti, tra i mille oggetti di quell\u2019alto artigianato da cui nasce lo spettacolo lirico nella sua completezza. Le particolarit\u00e0 della registrazione (la presa di suono non ci \u00e8 parsa entusiasmante) hanno influito, specie il II atto ne \u00e8 stato penalizzato con l\u2019impossibilit\u00e0 in quel momento di montare le grandi scene corali cos\u00ec che molti momenti si sono pi\u00f9 che altro ascoltati mentre seguivamo i protagonisti sulla strada verso il Caff\u00e8 Momus tra vedute di una Parigi forse pi\u00f9 sognata che reale. Una lettura di questo tipo non pu\u00f2 essere giudicata secondo criteri tradizionali ma vista nella specificit\u00e0 dell\u2019occasione. I costumi anni 60-70 del Novecento, omaggio alla nouvelle vague del cinema francese non disturbavano n\u00e9 contrastavano con la vicenda. Rispetto ai titoli precedenti il risultato ci \u00e8 parso meno riuscito nel complesso, \u201cLa boh\u00e8me<\/em>\u201d non \u00e8 la perfetta macchina teatrale de \u201cIl barbiere di Siviglia<\/em>\u201d n\u00e9 l\u2019archetipo tragico di \u201cLa traviata<\/em>\u201d, \u00e8 soprattutto un\u2019atmosfera, un colore ambientale crepuscolare e malinconico di piccole cose in piccoli spazi che nella vastit\u00e0 del complesso utilizzato veniva inevitabilmente a perdersi.\"\"<\/a>
\n<\/span>Oltre ogni elogio la cura per la recitazione dimostrata da Martone maestro nel dare a ogni gesto, anche minimo, una sua pregnanza di significato e in cui nulla appare lasciato al caso ma tutto frutto di uno studio attento e profondo.
\n<\/span>La direzione di Michele Mariotti <\/strong>ci \u00e8 parso l\u2019elemento pi\u00f9 rilevante sul piano musicale. Mariotti opta per una lettura antiretorica, essenziale e moderna. Una direzione che non indugia in quel facile patetismo cui un certo puccinismo deteriore ha spesso ridotto l\u2019interpretazione pucciniana ma ne offre una lettura curatissima sul tessuto ritmico e armonico in cui l\u2019emozione nasce dalla qualit\u00e0 della scrittura musicale e non dal ricorso a facili effetti. \"\"<\/a>Una direzione fatta di linee nitide e precise, ritmi brillanti \u2013 quale autentica gioia sprizzano le linee musicali nei momenti pi\u00f9 festosi \u2013 di colori tenuti e smaltati. Mariotti non si fa trascinare da inutili turgori orchestrali \u2013 magnifico il finale di un\u2019intensa essenzialit\u00e0 senza nessuna magniloquenza wagnerianizzante \u2013 ma accarezza la partitura con un\u2019eleganza di gusto quasi francese.
\n<\/span>L\u2019occasione \u2013 e immagino le buone disponibilit\u00e0 economiche \u2013 avrebbero potuto portare a migliori scelte sulla compagnia di canto in cui pi\u00f9 di un elemento ci \u00e8 parso non staccarsi da un buon mestiere di fondo. Certo la scelta ha tenuto conto della dimensione cinematografica e della credibilit\u00e0 estetica degli interpreti per\u00f2 forse si poteva fare qualche cosa in pi\u00f9.
\n<\/span>Emergono le interpreti femminili. Federica Lombardi <\/strong>\u00e8 uno dei maggiori talenti emersi sulla scena italiana. Mim\u00ec non \u00e8 il ruolo il cui la natura di soprano drammatico d\u2019agilit\u00e0 e la propensione verso un canto classicamente tragico possano emergere al meglio. Restano una voce ricchissima di armonici, sontuosa in tutta la gamma, \u00e8 una pulizia di canto ammirevole. Anche scenicamente ci \u00e8 parsa molto convincente nel tratteggiare un personaggio dolce ma non ingenuo, con una nota civettuola che troppo spesso si trascura.
\n<\/span>Valentina Nafornita <\/strong>\u00e8 una Musetta elegante nel canto e nella figura, dal bel timbro vocale e dalla notevole qualit\u00e0 di canto, interprete sensibile e puntuale tratteggia un personaggio ricco e sfumato in cui emergono bene gli elementi pi\u00f9 autentici e profondi di una figura solo in apparenza superficiale.\"\"<\/a>
\n<\/span>Jonathan Tetelman<\/strong> ci \u00e8 perso il migliore sul versante maschile. Il giovane tenore cileno non dispone solo di una bella presenza scenica, da autentico attore, ma anche di una schietta voce tenorile \u2013 forse pi\u00f9 da lirico spinto che da lirico puro \u2013 dal colore luminoso e dalla buona facilit\u00e0 in acuto. Considerando la giovane et\u00e0 e le qualit\u00e0 dimostrate un cantante da seguire con interesse.
\n<\/span>Davide Luciano <\/strong>resta \u2013 almeno a parere dello scrivente \u2013 sempre un po\u2019 a met\u00e0 del guado. Canta pi\u00f9 che discretamente e interpreta con intelligenza ma resta sempre l\u2019interpretazione di freno a mano tirato, un poter dare di pi\u00f9, un ultimo passo da compiere. La voce appare un po\u2019 arida come timbro. Rispetto al \u201cRoberto Devereurx<\/em>\u201d di Palermo ci \u00e8 parso in ogni caso molto pi\u00f9 a suo agio come Marcello e la prestazione complessiva ne ha giovato.\"\"<\/a>
\n<\/span>Roberto Lorenzi <\/strong>(Schaunard) e Giorgi Manoshvili <\/strong>(Colline) cantano discretamente ma non si elevano da un buon mestiere di fondo e le loro prestazioni scorrono senza riuscire a imprimersi nella mente degli ascoltatori. Ottimo attore, vocalmente in disarmo, <\/span>Armando Ariostini <\/strong>come Beno\u00eet, pi\u00f9 in forma \u00e8 parso Bruno Lazzaretti <\/strong>(Alcindoro) anche se sfuggono le ragioni di affidare a un tenore una parte scritta per basso buffo. Completano il cast Giordano Massaro<\/strong> (un venditore ambulante), Vinicio Cecere<\/strong> (Parpignol), Daniele Massimi<\/strong> (un doganiere) e Alessandro Fabbri<\/strong> (sergente dei doganieri). Foto Fabrizio Sansoni.<\/em>
\nL’opera \u00e8 ancora visibile sul portale Raiplay<\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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