{"id":105017,"date":"2022-04-19T10:15:39","date_gmt":"2022-04-19T08:15:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=105017"},"modified":"2022-04-19T10:15:39","modified_gmt":"2022-04-19T08:15:39","slug":"osn-la-pasqua-dellorchestra-rai-con-lo-stabat-mater-di-rossini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/osn-la-pasqua-dellorchestra-rai-con-lo-stabat-mater-di-rossini\/","title":{"rendered":"OSN: La Pasqua dell’Orchestra Rai con lo Stabat Mater di Rossini"},"content":{"rendered":"

Torino, Auditorium RAI \u201cA.Toscanini\u201d, Stagione Sinfonica 2022<\/em>. Concerto di Pasqua.<\/em><\/span>
\nOrchestra Sinfonica Nazionale RAI
\nCoro del Teatro Regio di Torino
\n<\/strong><\/span>Direttore\u00a0Michele Spotti
\n<\/strong>Maestro del Coro Andrea Secchi\u00a0<\/strong>
\n<\/strong><\/span>Soprano Anastasia Bartoli<\/strong><\/span>
\nMezzosoprano Marianna Pizzolato<\/strong><\/span>
\nTenore\u00a0Dmitry Korchak<\/strong><\/span>
\nBasso\u00a0Mirko Palazzi<\/strong><\/span>
\nGioachino Rossini:<\/em> \u201cStabat Mater\u201d per soli, coro e orchestra.
\n<\/strong><\/span>Torino, 15 aprile 2022.
\n<\/em><\/span>Primavera 1835, Rossini, ospite di banchieri amici, \u00e8 in Spagna. \u00c8 tempo di \u201csemana santa\u201d con relativo contorno di lunghe, per spazio e per tempo, processioni di funerei incappucciati e di efferati e sanguinolenti pasos. Sfilano per le affollate vie cittadine, le nero-dorate rappresentazioni delle pene della via dolorosa e delle sofferenze di Maria. Chi, almeno per una volta, ci sia stato, ricorder\u00e0 senza dubbio un lussuoso e sfarzoso contorno femminile, dominato dal prezioso nero di mantiglie, adagiate su abnormi pettini di tartaruga a tentar invano di velare le forme di figure prorompenti. Un Venerd\u00ec Santo mediterraneo, vissuto come solennissima occasione rituale di partecipazione ed esibizione. Nulla di pi\u00f9 lontano dal triste macerato connubio peccato-pentimento-redenzione che, in area iconoclasta protestante, si esprime in sublimi Passioni<\/strong>. Lo Stabat Mater<\/strong> che l\u2019arcidiacono di Madrid, don Francisco Fernandez Varela, commissiona a Rossini risulta, contestualizzato alle circostanze, molto meno ambiguo da inquadrare: \u00e8 indubitabilmente musica sacra ma di calore mediterraneo. Vi rivivono le sacre rappresentazioni, i cuori di Maria trafitti da cento spade delle edicole sacre dei vicoli napoletani, a lungo percorsi da Rossini e gli echi di canti che escono dalle porte socchiuse delle mille chiese e dei mille teatri della penisola. \u00a0Un trentennio dovr\u00e0 ancora passare prima che Rossini, abbandonata definitivamente l\u2019opera, trovi in s\u00e9 gli stimoli di una spiritualit\u00e0 essenziale e prosciugata dalle bellurie mondane, con l\u2019approdo alla francescana Petite messe solennelle.\"\"<\/a><\/span>Michele Spotti<\/strong>, giovane e talentuoso direttore d\u2019orchestra, \u00e8, questa sera, alla guida dell\u2019OSN RAI<\/strong> e del Coro del Teatro Regio <\/strong>torinese. Certo \u00e8 una felice circostanza che le due maggiori istituzioni musicali cittadine abbiano unito le loro forze per una serata e un\u2019opera di tanta importanza. Tutti ci auguriamo che questo sodalizio si consolidi e si ripeta cos\u00ec da consentire, con la presenza di un coro di alta professionalit\u00e0, una maggior ariosit\u00e0 alle programmazioni dell\u2019orchestra che ormai \u00e8 congelata nel repertorio sinfonico strumentale del periodo 1850-1940.
\n<\/span>L\u2019affidabile valentia orchestrale consente a Spotti<\/strong> di lanciarsi in una estroversa interpretazione energetica a tutto tondo. I tempi sono sempre sostenuti e le dinamiche vengono inesorabilmente indirizzate verso una costante massiccia sonorit\u00e0 che ti inchioda alla poltrona ma ti esclude da visioni pi\u00f9 pensose e rarefatte. Visto il talento innato dell\u2019artista, provvederanno certamente l\u2019esperienza e gli anni ad attenuare questa entusiastica esuberanza, per ora meglio approfittare degli effetti travolgenti della carica giovanile che assicura una comunicabilit\u00e0 immediata se pur, a tratti, ingenua. Non sar\u00e0 facile dimenticare una fuga dell\u2019Amen <\/strong>finale, dove si vorrebbe, ad alleggerire e a chiarir le trame, un gioco leggero di polso e bacchetta, governata viceversa con la forza di sferzate di gomito ed avanbraccio.\"\"<\/a>
\n<\/span>I<\/span>l coro del Teatro Regio, i n.5 (<\/span>Eja mater fons amoris) <\/span>e n.9 (<\/span>Quando corpus morietur), <\/span>li<\/span> esegue magnificamente <\/span>a cappella, <\/span>svincolato momentaneamente dall\u2019orchestra. La perizia e la meticolosit\u00e0 del lavoro condotto dal maestro <\/span>Andrea Secchi <\/strong>sono esaltati ed \u00e8 giocoforza apprezzare l\u2019intelligibilit\u00e0 e la bellezza della tessitura e delle sfumature dinamiche.\u00a0<\/span>Del quartetto dei solisti colpisce, per giovanile sfrontata avvenenza, studiata eleganza e perentoriet\u00e0 timbrica degli interventi, Anastasia Bartoli. <\/strong>Il soprano veronese, nonostante la giovane et\u00e0, \u00e8 gi\u00e0 interprete affermata che bene si destreggia nell\u2019affrontare e, del caso, nell\u2019eludere le molte difficolt\u00e0 della sua parte. Forse il terribile \u201cin die judicio\u201d del n.8 della partitura, richiederebbe un\u00a0 maggior corpo, ma l\u2019intuizione interpretativa \u00e8 gi\u00e0 soddisfacente.\u00a0<\/span>Nulla si pu\u00f2 volere di pi\u00f9 di quanto Marianna Pizzolato <\/strong>d\u00e0: timbro, tecnica, sensibilit\u00e0 di grande artista. Il mezzo palermitano si conferma una stella di primissima grandezza in tutti i suoi interventi. Arduo, nel panorama attuale, trovare artisti di pari valore. Non sappiamo se per sua scelta o dei compilatori di locandine, ma \u00e8 rarissimo, purtroppo, vederla ormai calcare le tavole di un palcoscenico italiano.\u00a0<\/span>Per i maniaci dell\u2019opera, a cui di principio ci iscriviamo, il rebemolle sovracuto del tenore nel poenas del n.2 (Cujus animam) \u00e8 sempre oggetto di spasmodica attesa. Dmitry Korchak<\/strong>, recente trionfatore, qui a Torino, in Pollione, non solo l\u2019ha preso bene, a piena voce, ma l\u2019ha anche trionfalmente tenuto a lungo. Tutti gli altri suoi interventi, se pur meno vistosi, sono stati di eccellentissima qualit\u00e0. Il tempo ha irrobustito ed arrotondato un timbro, originariamente pi\u00f9 scabro, che ha acquistato la suadente piacevolezza che gli difettava.\u00a0<\/span>Il basso Mirko Palazzi, <\/strong>da anni un\u2019eccellenza del belcanto, convince sia nella sua aria, la n.4 della partitura (Pro peccatis) che nel successivo recitativo n.5 (Eja mater). La zona acuta del pentagramma che a lui, basso vero, non \u00e8 mai stata particolarmente congeniale, \u00e8 stata affrontata con tale magistrale consapevolezza da risultare piena ed ampiamente sonora. La morbidezza vellutata del timbro ha poi suggellato l\u2019ottima prestazione complessiva.\u00a0<\/span>Il pubblico numeroso, rinforzato da una fitta schiera di fans del soprano, ha applaudito intensamente e con convinzione. Le chiamate in proscenio sono state numerose e hanno gratificato sia i solisti che i due complessi compartecipi della felice riuscita della serata. <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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