{"id":105102,"date":"2022-04-26T09:24:00","date_gmt":"2022-04-26T07:24:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=105102"},"modified":"2022-04-26T09:24:28","modified_gmt":"2022-04-26T07:24:28","slug":"fabio-luisi-e-federico-colli-in-concerto-con-l-orchestra-rai","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/fabio-luisi-e-federico-colli-in-concerto-con-l-orchestra-rai\/","title":{"rendered":"Fabio Luisi e Federico Colli in concerto con l’ Orchestra RAI"},"content":{"rendered":"

Torino, Auditorium RAI \u201cA.Toscanini\u201d, Stagione Sinfonica 2022<\/em>. 10\u00b0concerto.<\/em><\/span>
\nOrchestra Sinfonica Nazionale RAI<\/strong>
\n<\/strong>Direttore\u00a0<\/strong>Fabio Luisi
\n<\/strong><\/span>Pianoforte Federico Colli
\n<\/strong><\/span>Ludwig van Beethoven<\/em>: Concerto n.4 in Sol Maggiore per pianoforte e orchestra op.58 (1806); <\/span>Antonin Dvo\u0159\u00e1k<\/em>:\u00a0Sinfonia n.9 in mi minore op.95 \u201cDal nuovo mondo\u201d (1892-93)
\n<\/span>Torino, 22 Aprile 2022
\n<\/em><\/span>Le due partiture, in esecuzione questa sera, segnano i confini del secolo che ha visto<\/strong>, in politica, il congresso di Vienna del 1815 ricomporre il \u201cdisordine\u201d napoleonico e i rinvigoriti nazionalismi apprestare il \u201ccaos\u201d del primo conflitto mondiale. La musica segue un eguale travagliato percorso: abbandona le sicurezze del classicismo, per inabissarsi, o, da altri punti di vista, innalzarsi, un\u2019ultima volta, nell\u2019appassionata stagione romantica per poi ricadere nella babelica confusione dei linguaggi plurimi del \u2018900.\"\"<\/a><\/span>Beethoven fissa, nel passaggio del secolo, un confine definito: la forma<\/em> complessiva della composizione,<\/strong> che lo tiene ancorato a quanto da Vienna \u00e8 stato codificato, cede all\u2019urgenza espressiva che lo spinge a demolirla. Se l\u2019impianto dei tempi resiste, il contenuto e il collegamento degli stessi vengono sconvolti da una irrefrenabile libert\u00e0 di linguaggio che lo condurr\u00e0 poi, nell\u2019ultimo periodo compositivo, a riprendere e rinvigorire alcune antiche pratiche del barocco, quali la variazione e la fuga. <\/span>Nel sereno e luminoso 4\u00b0 Concerto per pianoforte stiamo a met\u00e0 del guado. Un primo tempo Allegro moderato, <\/em>in cui la forma sonata <\/em>si dispiega, con i suoi temi contrastanti, in tutta la sua splendente efficacia. \u00a0Il secondo Andante con moto, <\/em>misteriosissimo moto dell\u2019anima, con assoluta libert\u00e0 espressiva e folgorante brevit\u00e0, ci spinge, quasi senza sosta, nell\u2019entusiasmante ebrezza del Rond\u00f2 vivace<\/em> finale.\"\"<\/a> <\/em><\/span>L\u2019accoppiata Luisi\/Colli<\/strong>, nella reciproca divergenza d\u2019intenti, ne sortisce magnificamente. Il direttore Fabio Luisi<\/strong>, indulge sempre all\u2019opulenza orchestrale e ai toni caldi degli archi gravi e dei corni che, in questo caso, fungono da richiamo alla tradizione, alla compostezza e all\u2019ordine. <\/span>Il pianista, Federico Colli, <\/strong>trentatreenne bresciano, smilzo folletto, elegante come un dandy, dalla ricciolutissima “zazzera corvina”, ci incanta con un suono \u201cnuovo\u201d, appassionato e brillante. Il tocco, vivace e leggero, emerge sempre dalla pur ricca orchestra e si espande naturalmente sonoro in tutta la sala. \u00a0Il fraseggio, coinvolgente ed appassionato, trova i suoi apici nella splendida cadenza beethoveniana <\/em>del 1\u00b0tempo che ne esce, per libert\u00e0 espositiva, come una toccata d\u2019improvvisazione; anche nel misterioso dialogo con l\u2019orchestra del tempo 2\u00b0 \u00e8 il pianoforte che tiene banco con un fraseggiare avvincente per intensit\u00e0 espressiva e colori cangianti. La saggistica e i commenti musicali hanno sempre focalizzato l\u2019esecuzione delle prime cinque battute del concerto da Beethoven affidate, eccezionalmente, al solo strumento solista, Colli<\/strong> pare farne emergere il suono, in una incantata meravigliosa progressione, dalle acque famigliari dell\u2019Iseo.\"\"<\/a>\u00a0<\/span>In questa battaglia ingaggiata tra orchestra passatista e pianoforte, giovanilmente disinibito, si intuisce chi si aggiudichi gli applausi e i \u201cbravo!\u201d del pubblico, fitto di entusiasti ventenni. Il plauso comunque generale \u00e8 stato meritatissimo e ha gratificato un\u2019esecuzione che rimarr\u00e0 indelebile nei nostri ricordi. <\/span>Colli <\/strong>ha concesso due fuori programma che, prassi sempre lodevole, egli stesso, con voce sicura e chiara, ha annunciato: la trascrizione di \u201clascia ch\u2019io pianga\u201d <\/em>dal Rinaldo di Handel, quanto mai adatta ai tempi nefasti che viviamo e la scatenata sonata in re minore k1<\/em> di Domenico Scarlatti. \u00a0\u00a0Qui si \u00e8 evidenziato lo scarto che separa la consapevolezza interpretativa, unita ad un\u2019educazione musicale ed umanistica completa dalla meccanica precisione digitale cino-coreana, anche se quest\u2019ultima \u00e8 di gran voga in concerto, nei cd, nei media e vince nei concorsi. \"\"<\/a>
\n<\/span>La seconda parte della serata ci porta alle soglie del Novecento con la sinfonia \u201cDal nuovo mondo<\/em>\u201d di Dvorak.<\/strong> La forma sinfonica ha ormai dato tutto quel che poteva dare e quanto vi sopravvive, pur nominalmente ancora \u201csinfonia\u201d, \u00e8 altro. Dvorak, brahmsiano per convinzione e devozione, cerca di infondervi nuova forza con la linfa della tradizione popolare. La sua costante ispirazione fa capo a canti popolari boemi, imprescindibili temi su cui edificare, con procedure largamente derivate dalla prassi brahmsiana, le sue musiche. Per tre anni, insegnante di musica a New York, cerc\u00f2 di appropriarsi del folclore locale e compose, il titolo ne \u00e8 rivelatore, questa sinfonia, con inserzioni di musica \u201cetnica\u201d americana o presunta tale. Piacevolissima all\u2019ascolto \u00e8 forse anche troppo presente nelle locandine delle stagioni concertistiche.\"\"<\/a> Fabio Luisi, <\/strong>che di queste musiche e di quelle stagioni artistiche \u00e8 uno specialista, dalla sontuosa orchestrazione ci cava il meglio senza attenuare gli effetti pi\u00f9 compiacenti e scontati. Il maestro genovese \u00e8 un sicuro e navigato conduttore di orchestre e dalle stesse \u00e8, da sempre, molto apprezzato e amato; lo attestano i leggii ripetutamente percossi al termine dell\u2019esibizione. Anche il pubblico ne subisce il fascino e gli \u00e8 calorosamente e sonoramente grato.
\n<\/span>I siti di RAICULTURA e di Radio 3 ripropongono il concerto del 21 Aprile<\/strong>, corredato dai sempre interessanti commenti di \u00a0\u00a0Susanna Franchi e da una coinvolgente intervista a Federico Colli. Non va poi perso il primo bis della serata che, in luogo dell\u2019aria del Rinaldo, propone un formidabile \u201crond\u00f2 alla turca\u201d <\/em>di Mozart riscritto <\/em>dal Fazil Say, giovane compositore e pianista turco.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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