{"id":105132,"date":"2022-04-29T00:22:47","date_gmt":"2022-04-28T22:22:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=105132"},"modified":"2022-04-29T00:24:56","modified_gmt":"2022-04-28T22:24:56","slug":"sergej-prokofev-1891-1953-igrok-il-giocatore-1929","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/sergej-prokofev-1891-1953-igrok-il-giocatore-1929\/","title":{"rendered":"Sergej Prokof’ev (1891-1953): “Igrok” (Il giocatore, op. 24 -1929)"},"content":{"rendered":"

Opera in quattro atti e sei quadri su libretto proprio, dal romanzo omonimo di Fedor Dostoevskij. Prima rappresentazione: Bruxelles, Th\u00e9\u00e2tre de La Monnaie, 29 aprile 1929<\/em>
\nNel 1916 Sergej Prokof’ev aveva 25 anni:\u00a0 gli amici lo conoscevano come un pianista a formidabile\u00a0 ma anche come un compositore ormai deciso a rompere i ponti con la “tradizione”. Del resto il mondo culturale russo dei primi decenni del secolo non si meravigliava dei “rivoluzionari”: c’erano nelle letteratura, nel teatro, e, come sappiamo, c’erano anche nella politica, e soffiava pericolosamente nei\u00a0 vari movimenti di rivoluzione in attesa del momento adatto per esplodere. Il giovane Sergej Prokof’ev fece le sue prime apparizioni in questo clima, richiamando l’attenzione su di s\u00e9 con un brano sinfonico rimasto poi celebre, la Suite Scita, eseguita per la prima volta nel gennaio del 1916. E fu uno scandalo.
\n<\/span><\/span>Prokof’ev<\/span><\/span> che avevo una certa dose di umorismo, racconta le\u00a0 lamentele di un violoncellista che trovava la sua parte difficile e astrusa. In questo clima di entusiasmo e di accanimento polemico nacque la prima \u00e8 pi\u00f9 complessa opera teatrale di Prokof’ev<\/span><\/span>. Il giocatore.<\/em> Prokof’ev <\/span><\/span>aveva pensato ad un lavoro teatrale in cui il libretto in versi dell’opera tradizionale forse sostituito da “uno stile di conversazione”, e affront\u00f2 un\u00a0 testo tratto dal romanzo di Dostoevskij. Prokof’ev lavr\u00f2 intensamente <\/span><\/span>e nell’aprile del 1916, pochi mesi dopo la “prima” della Suite Scita<\/em>, la partitura dell’Opera era finita. Il musicista stesso cos\u00ec ricorda quel periodo: “Incoraggiato dall’interesse acceso della Suite Scita scelsi un linguaggio ultramoderno per Il giocatore… entrando una volta nella mia stanza mentre stavo lavorando all’opera, mia madre esclam\u00f2 disperata: “Ti rendi conto realmente di quello che stai pestando sul nostro pianoforte?”
\n<\/em><\/span>Le difficolt\u00e0 apparvero quando si comincio a preparare l’opera al teatro Mariinskij. Nell’inverno fra il 1916 \u00e8 il 1917 il clima politico non era certo dei pi\u00f9 tranquilli: ricominciarono\u00a0 anche le lamentele dell’orchestra alle quali si aggiunsero anche quelle dei cantanti che si impuntavano di fronte alle difficolt\u00e0 tecniche incontrate. Cos\u00ec Il giocatore,<\/em>\u00a0 gi\u00e0 annunciato per la stagione 1916-17, non and\u00f2 in scena.
\n<\/span>Dovevano passare molti anni prima che l’opera fosse rappresentata, il 29 aprile 1929, a Bruxelles, ma in una edizione ampiamente modificata dall’autore. L’opera tuttavia, non ebbe molta fortuna in Occidente e tantomeno in terra russa. Il giocatore<\/em> resta un’opera di particolare importanza nel quadro della musica del ‘900. Strutturata in quattro atti e sei quadri appare come una composizione sinfonicamente essenziale ma drammaticamente non sempre chiara. I personaggi di Alex, la nonna, Pauline, il generale sono dipinti soprattutto dalla partitura orchestrale e il loro carattere risulta come travolto “dalla corrente musicale”. Ma \u00e8 proprio questa ricchezza sinfonica la prova pi\u00f9 evidente della vitalit\u00e0 inventiva di Prokof’ev.<\/span><\/span> Egli stesso, del resto, se ne rese conto quando prepar\u00f2 una Suite sinfonica tratta dall’opera (sono i Quattro ritratti ed un epilogo op.49), una partitura meritatamente celebre per la vivacit\u00e0 e la forza del colore orchestrale, per il dinamismo che caratterizza i personaggi principali del celebre racconto di Dostoevskij, per quel tanto di ansioso e di angosciante che circola nel dialogo sinfonico.
\nIl video dell’Opera –\u00a0<\/strong><\/a>
\n Il libretto dell’opera<\/strong><\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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