{"id":105152,"date":"2022-04-29T00:16:15","date_gmt":"2022-04-28T22:16:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=105152"},"modified":"2022-04-30T00:31:45","modified_gmt":"2022-04-29T22:31:45","slug":"aix-en-provence-festival-de-paques-2022-renaud-capucon-martha-argerich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/aix-en-provence-festival-de-paques-2022-renaud-capucon-martha-argerich\/","title":{"rendered":"Aix-en-Provence, Festival de P\u00e2ques 2022: Renaud Capu\u00e7on & Martha Argerich"},"content":{"rendered":"
Grand Th\u00e9\u00e2tre de Provence, Aix-en-Provence, saison 2022<\/i><\/span><\/div>\n
Violon\u00a0Renaud Capu\u00e7on<\/b><\/span><\/div>\n
Piano\u00a0Martha Argerich<\/b><\/span><\/div>\n
Robert Schumann:<\/i>Sonate pour violon et piano No1 en la mineur, op. 105;\u00a0<\/span>Ludwig van Beethoven:<\/i>Sonate pour piano et violon No9 en la majeur “\u00e0 Kreutzer”;\u00a0 C\u00e9sar Fa<\/em><\/span>nck:<\/i>Sonate pour violon et piano en la majeur, FWV 8.<\/span><\/div>\n
Aix-en-Provence le 23 avril 2022<\/i><\/span><\/div>\n
En cette soir\u00e9e du 23 avril nous \u00e9tions convi\u00e9s \u00e0 un concert, toujours dans le cadre du Festival de P\u00e2ques d’Aix-en-Provence 2022, qui allait rester dans les m\u00e9moires tant le duo\u00a0Martha Argerich<\/b>\u00a0\/\u00a0Renaud Capu\u00e7on<\/b>\u00a0avait atteint le sublime. Certes il y a les partitions, mais ce que nous avons entendu allait bien au-del\u00e0 d’une interpr\u00e9tation. De la musique pure ; plus de notes, plus de technique, mais des \u00e9vocations, des moments hors du temps. Deux artistes qui transcendent la musique pour atteindre le sublime. Depuis plusieurs semaines d\u00e9j\u00e0 il n’y avait plus aucune place de libre et le public ne s’y \u00e9tait pas tromp\u00e9. Schumann, Beethoven et Franck pour un concert de sonates. Les compositeurs d\u00e9j\u00e0 m\u00e9ritaient cet engouement, mais Martha Argerich et Renaud Capu\u00e7on allaient sans doute nous proposer des moments inoubliables. Ce fut le cas et bien au-del\u00e0 ! Apr\u00e8s l’effervescence du concert donn\u00e9 par la pianiste Wuja Wang, le calme, la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9, la musique pure jou\u00e9e \u00e0 fleur de doigts et d’archet par deux complices. \"\"<\/a>Certes, les deux artistes se connaissent depuis longtemps, mais c’est une communion, un engagement dans une m\u00eame esth\u00e9tique musicale, un m\u00eame souffle, qui allaient nous transporter tout au long de ce concert. Robert Schumann n’\u00e9tait pas satisfait de de cette\u00a0sonate\u00a0<\/i>No1 pour violon et piano cr\u00e9\u00e9e \u00e0 Leipzig le 21 mars 1852, qui sollicitait trop le registre grave selon lui. Cette sonate soul\u00e8vera pourtant l’enthousiasme d’Ernest Chausson. Ecrite en trois mouvements, cette musique exprime des sentiments divers. Si l’on trouve souvent tristesse et m\u00e9lancolie, voire une certaine douleur chez Robert Schumann, il y a toujours des moments de lumi\u00e8re et de joie dans les\u00a0tempi<\/i>\u00a0vifs. Ce qui nous s\u00e9duit dans l’interpr\u00e9tation de ces deux grands artistes, ce n’est pas uniquement leur entente musicale mais la fa\u00e7on d’aborder la musique, la compr\u00e9hension de cette musique. Robert Schumann aurait tr\u00e8s bien pu composer cette sonate pour ces deux artistes, et nous assisterions \u00e0 la naissance de cette \u0153uvre. C’est ce qu’il s’est produit ce soir, une sorte de r\u00e9v\u00e9lation musicale. Si le premier mouvement, jou\u00e9 sans lenteur, et not\u00e9\u00a0expression passionn\u00e9e<\/i>, c’est une passion tout en retenue ; les notes coulent sous les doigts de la pianiste dans un toucher inimitable et la belle longueur d’archet du violoniste, qui s’anime avec quelques accents, fait ressortir des teintes voil\u00e9es. \"\"<\/a>C’est un discours sensible o\u00f9 le petit d\u00e9tach\u00e9 du violon r\u00e9pond aux notes perl\u00e9es du piano dans une homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 de sons et d’intentions.\u00a0L’Allegretto<\/i>\u00a0du deuxi\u00e8me mouvement est jou\u00e9 dans un jeu a\u00e9rien ou plus affirm\u00e9 mais sans aucune duret\u00e9. Un piano suave r\u00e9pond \u00e0 un archet \u00e0 la corde pour une discussion en toute cordialit\u00e9. Quelle belle communion des sons ! Calme et s\u00e9r\u00e9nit\u00e9. Le\u00a0lebahft\u00a0<\/i>s’anime sur les notes perl\u00e9es de la pianiste qui soutient le violon dans un\u00a0crescendo agitato\u00a0<\/i>sans brutalit\u00e9. Moment de charme en toute simplicit\u00e9 mais avec un immense talent. La\u00a0Sonate\u00a0<\/i>No9 de Ludwig van Beethoven publi\u00e9e en 1808, avec une d\u00e9dicace au violoniste fran\u00e7ais Rodolphe Kreutzer (qu’il refusera toujours d’interpr\u00e9ter), avait initialement \u00e9t\u00e9 d\u00e9di\u00e9e au violoniste George Bridgetowes qui l’avait cr\u00e9\u00e9e \u00e0 Vienne. Mal accueillie par la critique elle est maintenant l’une des sonates pour violon et piano parmi les plus programm\u00e9es. Elle commence par quelques accords jou\u00e9s au violon qui font penser aux sonates pour violon seul de Bach et s’anime dans un\u00a0tempo<\/i>\u00a0mesur\u00e9 pour une discussion anim\u00e9e \u00e0 deux voix dans des sonorit\u00e9s rondes et d\u00e9licates. Les doigts survolent les touches alors que l’archet s’affirme par quelques accents pour de nombreuses reprises du th\u00e8me sans baisse d’intensit\u00e9. Alternance d’agitato<\/i>\u00a0et de phrases de charme avec gr\u00e2ce et \u00e9l\u00e9gance.\"\"<\/a> Notes qui se font attendre, accords du violon qui sonnent sans duret\u00e9 et reviennent se fondre dans les sonorit\u00e9s du piano pour finir dans un \u00e9blouissement de notes. C’est avec calme que le th\u00e8me du deuxi\u00e8me mouvement est repris par une longue phrase\u00a0legato\u00a0<\/i>du violon. Conversation \u00e0 deux voix avec d\u00e9licatesse et un certain humour sur la pointe de l’archet et le bout des doigts dans des variations sous forme de jeu. Justesse, musicalit\u00e9, superbe ! L’accord\u00a0forte\u00a0<\/i>du piano introduit le\u00a0Finale presto\u00a0<\/i>dans une musicalit\u00e9 \u00e0 couper le souffle. Entente parfaite dans la compr\u00e9hension de l’\u0153uvre, accents dans l’archet, accents sous les doigts de la pianiste. Un violon qui semble s’amuser, un piano qui r\u00e9pond avec relief dans une longue descente…\u00a0Rallentando, accelerando<\/i>\u00a0pour un final joyeux. Quelle entente entre ces deux artistes qui sont capables de transcender n’importe quelle note. Romantique s’il en est, la sonate pour violon et piano de C\u00e9sar Franck est d\u00e9di\u00e9e \u00e0 Eug\u00e8ne Ysa\u00ffe comme cadeau de mariage. Cette sonate en quatre mouvements est un peu le reflet de l’\u00e2me du compositeur. Grande probit\u00e9, un brin de na\u00efvet\u00e9 et un temp\u00e9rament romantique contr\u00f4l\u00e9. Quelques notes pos\u00e9es au piano en introduction au long archet du violoniste dans une puret\u00e9 de sons. Calme et vibrato mesur\u00e9. Longue phrase au piano pour un dialogue dans des notes suspendues, qui se font attendre pour une expression qui ne va pas au bout des sentiments. Phrases int\u00e9rioris\u00e9es, monde myst\u00e9rieux, comme r\u00eav\u00e9. Les sentiments changent, le piano s’anime avec des oppositions de nuances et d’expressions et un long archet qui suspend le vol des notes pour un instant de gr\u00e2ce. R\u00e9ponse \u00e0 deux voix pour un\u00a0forte\u00a0<\/i>expressif mais toujours m\u00e9lodieux. Dans une belle longueur d’archet le violoniste fait sonner la corde de sol dans des accents dramatiques et une mont\u00e9e en puissance pour un piano\u00a0appassionato<\/i>. Cadence d’un violon inspir\u00e9 pour un\u00a0recitativo<\/i>\u00a0aux reprises d’archet dans le son. Deux artistes qui explorent ensemble une partition sentimentale jusque dans ses\u00a0pianissimi<\/i>. Quelle beaut\u00e9 dans une simplicit\u00e9 d’expression ; la musique coule, seule, comme une \u00e9vidence. Sublime Matha Argerich dont les doigts produisent des sons suaves et perl\u00e9s. Partition \u00e0 deux voix, jou\u00e9e dans un unisson de sentiments, mont\u00e9e en puissance d’un\u00a0apassionato<\/i>\u00a0sans brutalit\u00e9 dans des sons suaves. Bel ensemble sur un piano joyeux. Sublime ! C’est si beau que les applaudissements attendent pour cr\u00e9piter. Les deux artistes, comme s’ils avaient du mal \u00e0 se s\u00e9parer remercient le public par des bis, hommage \u00e0 Nicholas Angelich d\u00e9c\u00e9d\u00e9 quelques jours auparavant, grande tristesse pour ces artistes qui avaient partag\u00e9 tant de moments de musique.\u00a0Sicilienne\u00a0<\/i>de Maria Theresia von Paradis, extrait de la\u00a0Sonate\u00a0<\/i>en la majeur de Schubert,\u00a0<\/i>extrait de la\u00a0Sonate\u00a0<\/i>No 8 de Beethoven,\u00a0Liebeslied\u00a0<\/i>de Kreisler. Chaque bis nous replonge dans des ambiances diff\u00e9rentes, des styles d’une grande puret\u00e9 pour des musiques qui, si elles sont diverses, ont en commun musicalit\u00e9, beaut\u00e9 des sons et interpr\u00e9tations d\u00e9licates. Nous n’avons jamais parl\u00e9 de technique tant elle s’est fait oublier derri\u00e8re une interpr\u00e9tation jamais forc\u00e9e, derri\u00e8re une musique qui coule de source. Un concert qui r\u00e9concilie le monde… Une salle debout pour un immense et long, tr\u00e8s long merci ! Photo Caroline Doutre<\/em><\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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