{"id":105186,"date":"2022-04-30T23:51:44","date_gmt":"2022-04-30T21:51:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=105186"},"modified":"2022-05-01T23:53:50","modified_gmt":"2022-05-01T21:53:50","slug":"verona-teatro-filarmonico-pietro-rizzo-dirige-richard-strauss","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-teatro-filarmonico-pietro-rizzo-dirige-richard-strauss\/","title":{"rendered":"Verona, Teatro Filarmonico: Pietro Rizzo dirige Richard Strauss"},"content":{"rendered":"

Verona, Teatro Filarmonico, Stagione Sinfonica 2022.<\/span><\/em>
\nOrchestra della Fondazione Arena di Verona<\/strong>
\n<\/strong>Direttore\u00a0Pietro Rizzo<\/strong>
\n<\/strong>Oboe\u00a0Francesca Rodomonti<\/strong>
\n<\/strong>Richard Strauss: Concerto in re maggiore per oboe e piccola orchestra TrV 292; Suite da “Der B\u00fcrger als Edelmann” op. 60
\n<\/span>Verona, 29 aprile 2022
\n<\/span><\/em>Cominciamo col dire che il programma presentato al 7\u00b0 concerto della Stagione Sinfonica era di raro ascolto eppure accattivante nella proposta; Richard Strauss non \u00e8 mai stato una presenza costante a Verona se non ad opera di qualche blasonata orchestra internazionale ospite dell\u2019Accademia Filarmonica. Eppure la musica del bavarese non \u00e8 impenetrabile (Giuseppe Sinopoli invitava a mettersi in silenzioso ed umile ascolto per entrarvi in sintonia) ma la scarsa affluenza di pubblico, tratto ormai costante di questa stagione sinfonica ha rivelato una certa reticenza dei veronesi a forzare i consueti ambiti di programmi consunti e collaudati. Un vero peccato questo, perch\u00e9 l\u2019offerta proposta finora ha rivelato un certo acume organizzativo e questo Strauss ne \u00e8 stata una prova concreta. Tralasciando la scomoda omonim\u00eca con il collega viennese dei valzer (sulla quale Verdi rischi\u00f2 di incappare in una clamorosa gaffe fortunatamente sventata dall\u2019editore Ricordi), Richard Strauss pass\u00f2 alla storia per la dicotomia artistica compositore\/direttore sulla quale costru\u00ec la sua celebre carriera, alla quale aggiunse un particolare talento nell\u2019orchestrazione, talento riversato soprattutto nel genere del poema sinfonico. \"\"<\/a>Entrando nel merito della serata, il programma si \u00e8 aperto con un piccolo gioiello, quel Concerto in re maggiore per oboe e piccola orchestra appartenente all\u2019ultimo periodo creativo del musicista di Monaco (insieme alle Metamorphosen e ai Vier letze Lieder); una creazione ispirata da un oboista americano, arruolato e di stanza nella Germania appena uscita dal secondo conflitto mondiale, che esort\u00f2 il sorvegliato speciale Strauss (in odore di collaborazionismo nazista) a scrivere un concerto per questo strumento. Un capolavoro in cui il modello classico (soprattutto mozartiano) si coniuga con assoluta perfezione al personale gusto orchestrale, armonico e dell\u2019invenzione musicale. Solista era la giovane Francesca Rodomonti<\/strong>, prima parte dell\u2019orchestra veronese, che si \u00e8 dimostrata grande interprete sapendo dominare gli impervi passaggi tecnici (l\u2019oboe \u00e8 uno strumento a fiato, delicato nei meccanismi e la condensazione del fiato pu\u00f2 sempre giocare qualche scherzo nella qualit\u00e0 del suono) risolvendoli con straordinario senso estetico e singolare afflato musicale. Una grande interprete sulla quale la Fondazione dovr\u00e0 giocoforza investire in futuro, ampiamente applaudita dal pubblico al quale ha concesso un bis bachiano. \"\"<\/a>La seconda parte offriva all\u2019ascolto la suite da Der B\u00fcrger als Edelmann op. 60 (Il borghese gentiluomo), musiche di scena che Strauss scrisse nel 1912 per un originale adattamento della commedia di Moli\u00e8re, adattamento che differiva dall\u2019originale musicato da Lully per la riduzione degli atti e per un\u2019opera che andava a sostituire il gran ballo finale. Il risultato fu un non ben definito connubio tra opera e recitazione che non convinse il pubblico e la critica ma persuase l\u2019autore a smembrare il suo lavoro, svincolandolo dalla prosa di Moli\u00e8re e a riutilizzare le musiche composte riversandole poi nella successiva Ariadne auf Naxos<\/em> del 1916 e ricavandone la suite op. 60 che abbiamo potuto ascoltare in prima esecuzione al Filarmonico. Un altro piccolo gioiello in cui la sperimentazione timbrica, l\u2019idea melodica e le sottili trame allusive attingono (nel numero finale) a Meyerbeer, Wagner, Verdi e persino all\u2019omonimo viennese Johann; \"\"<\/a>anche la scelta di un\u2019orchestrazione ridotta, ma ricca di fiati e percussioni e con l\u2019aggiunta di un pianoforte conferisce una dimensione quasi cameristica ad una creazione che oscilla tra pastiche, musiche di scena, prosa e ballo.
\n<\/span>Alla guida dell\u2019Orchestra della Fondazione, ottima nella resa e per nulla intimorita dal cimento con uno dei pi\u00f9 grandi sinfonisti del secolo passato, tornava a distanza di una settimana <\/span>Pietro Rizzo<\/strong> che ha saputo convogliare tutta la sua energia musicale nell\u2019assecondare l\u2019oboe senza mai perdere di vista la trama orchestrale e la ricerca timbrica. Analogamente, nella suite ha svelato tutta la trasparente sonorit\u00e0 strumentale bilanciandone gli esiti ed assicurando un delicato equilibrio tra l\u2019organico sottilizzato degli archi e la corposit\u00e0 dei fiati e delle percussioni. Un meraviglioso affresco musicale da ascoltare tutto d\u2019un fiato, che ha confermato le straordinarie doti di un\u2019orchestra che sta veramente lavorando bene e che merita una maggior considerazione da parte della citt\u00e0 e l\u2019appoggio della fondazione di cui \u00e8 massa artistica (a quando un direttore stabile?). Appuntamento al 20 maggio per l\u2019ottavo ed ultimo concerto prima della grande kermesse areniana. <\/span>Foto Ennevi per Fondazione Arena \u00a0<\/span><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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