{"id":105192,"date":"2022-05-02T14:49:13","date_gmt":"2022-05-02T12:49:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=105192"},"modified":"2022-05-02T14:49:13","modified_gmt":"2022-05-02T12:49:13","slug":"torino-auditorium-rai-fabio-luisi-alexander-gadjiev-in-concerto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-auditorium-rai-fabio-luisi-alexander-gadjiev-in-concerto\/","title":{"rendered":"Torino, Auditorium RAI: Fabio Luisi & Alexander Gadjiev in concerto"},"content":{"rendered":"

Torino, Auditorium RAI \u201cA.Toscanini\u201d, Stagione Sinfonica 2022<\/em>. 11\u00b0concerto.<\/span>
\nOrchestra Sinfonica Nazionale RAI<\/strong>
\n<\/strong>Direttore\u00a0<\/strong>Fabio Luisi
\n<\/strong><\/span>Pianoforte Alexander Gadjiev
\n<\/strong><\/span>Fryderyk Chopin<\/em>: Concerto n.2 in fa minore per pianoforte e orchestra op.21 (1829); <\/span>Richard Strauss<\/em>:\u00a0\u201cAus Italien\u201d Fantasia sinfonica in Sol Maggiore op.16 (1885)
\n<\/span>Torino, 29 Aprile 2022
\n<\/em><\/span>Per una ormai troppo consolidata consuetudine, in concerto sinfonico, vengono eseguite quasi solo musiche del secolo XIX\u00b0, post-classiche e pre-moderne. In quest\u2019ultima circostanza apre la serata il Concerto n.2 op.16 per pianoforte<\/em> del diciannovenne polacco Chopin<\/strong>, capolavoro bidermeier,<\/em> datato 1829; la Fantasia Sinfonica \u201cAus Italien\u201d poi<\/em>, secondo brano in programma, certifica come il bavarese ventiduenne Richard Strauss abbandoni la lassica forma sinfonica e si converta al descrittivismo del poema sinfonico.\"\"<\/a><\/em><\/span><\/p>\n

\u00c8 consuetudine rimproverare, ai due concerti per pianoforte di Chopin, la pochezza della scrittura orchestrale. Il rilievo, pur se fondato, non coglie l\u2019essenza della questione. Nulla si pu\u00f2 realmente addebitare al musicista polacco e alla sua abilit\u00e0 di orchestratore, ma i tempi pretendevano che le serate musicali si incentrassero su composizioni in cui prevalesse il virtuosismo dell\u2019esecutore-autore. Soppiantata la Nobilt\u00e0 che, con sottoscrizioni di quote, assicurava le serate di musica nel corso di Accademie dedicate, l\u2019organizzazione dei concerti era passata ad impresari borghesi, che dovevano badare con scrupolosa attenzione al conto economico. \"\"<\/a>Il solista-compositore rappresentava un\u2019unica ed inevitabile voce di costo; l\u2019orchestra, gi\u00e0 allora un grosso fardello di spesa, doveva essere tenuta a stecchetto. Spartiti scarni, di facile concertazione ed esecuzione, permettevano che, con poche prove, si impiegassero, a costi contenuti, complessi sparuti e semi-professionali. Veniva cos\u00ec promossa sia la diffusione dell\u2019opera che la mobilit\u00e0 dell\u2019artista a cui, senza troppe difficolt\u00e0, poteva essere affiancato, in concerti \u201cfuori sede\u201d, un casuale, non troppo dispendioso, supporto orchestrale.<\/span>\u00a0Il biedermeier <\/em>in musica, pi\u00f9 che ad uno stile artistico, pu\u00f2 quindi associarsi ad una prassi di composizione e di esecuzione adattata alla variata fruizione sociale della pratica musicale.<\/span>I due concerti per pianoforte di Chopin nascono e si conformano a queste esigenze. Il successo della partitura, dell\u2019esecuzione e dell\u2019impresa sono affidate alle mani e alla sensibilit\u00e0 del pianista solista, all\u2019orchestra rimane l\u2019impegno di un sostegno armonico e agogico che non intralci e distragga dalla prestazione del virtuoso.\"\"<\/a><\/span>Fabio Luisi<\/strong>, ben conosce il suo compito, e dopo la prima settantina di battute, in cui l\u2019orchestra, potentemente sinfonica, introduce i temi che innervano il primo tempo \u201cMaestoso\u201d <\/em>del concerto, <\/em>mantiene diligentemente il \u201cbasso profilo\u201d che gli \u00e8 assegnato e, seguendo la partitura, si riporta in primo piano solo quando si deve lasciare al solista riprender fiato e ristorar le forze. <\/span>Alexander<\/strong> Gadjiev<\/strong> \u00a0\u00e8 il ventisettenne goriziano, eroe della serata, costretto a non poter staccar le mani dalla tastiera per tutti i 32 minuti di durata del concerto. Il nome che rivela radici slave collima con l\u2019aspetto nobile di allampanato principe Tolstojano. I capelli, ricadenti sulla nuca, rivelano premature striature candide e una rada barba incornicia un viso altrimenti infantile. Il suo curriculum riporta partecipazioni e vittorie a concorsi e premi. L\u2019ultima, allo Chopin di Varsavia del 2019, gli \u00e8 valsa una prestigiosa seconda posizione, la fama internazionale e una sicura carriera.\"\"<\/a> <\/span>I due movimenti estremi sono, per il pianista, una palestra in cui dispiegare le doti di virtuoso e tecnico, che Gadjiev possiede in abbondanza, saettanti e squillanti. Scale, arpeggi, abbellimenti ed acciaccature fluiscono sicure, come per un\u2019interminabile cadenza, con un pedale sempre vigile ad attenuare suoni eccessivamente percussivi o armonie troppo aggrovigliate. Il Larghetto, <\/em>secondo tempo del concerto, racchiude tutta la sensibilit\u00e0 affettuosa delle opere di Chopin, Gadjiev <\/strong>ne \u00e8 interprete autentico e sensibile che sfugge alle tentazioni sia del sentimentalismo smanceroso che dell\u2019oggettivismo traslucido.<\/span>Due sono stati i fuoriprogramma, sempre chopiniani, che il pubblico entusiasta si \u00e8 guadagnati: il patetico \u201clargo\u201d,( preludio op.28n.4 ) <\/em>che Chopin stesso chiese gli fosse suonato, sull\u2019organo della Madeleine, ai suoi funerali e lo spericolato \u201cmolto agitato\u201d ( Studio op.10 n.8\u00a0 ) <\/em>dalle vertiginose e infinite quartine alla mano destra.<\/em> Comprensibilmente irrefrenabile l\u2019entusiasmo dell\u2019abbondante pubblico che chiede, ahim\u00e8 invano, che si continui. \"\"<\/a><\/span>Le forze che orchestra e Direttore hanno risparmiato in Chopin, devono essere centuplicate per La Fantasia \u201cAus Italien\u201d, <\/em><\/strong>opera giovanile di rodaggio di Richard Strauss.<\/em><\/strong> Si fatica a individuare quanto d\u2019italiano ci sia in questo gran tonnellaggio di note, che, fatto salvo l\u2019imbarazzante tema del \u201cfunicul\u00ec funicul\u00e0<\/em>\u201d del finale \u201callegro molto<\/em>\u201d, si affida pi\u00f9 al descrittivismo dei titoli che alla specificit\u00e0 delle melodie, piacevoli ma generiche. L\u2019abilit\u00e0 di scrittura del grande orchestratore \u00e8 gi\u00e0 consolidata e in sala se ne verifica, se non l\u2019incanto, l\u2019efficacia. L\u2019OSN RAI<\/strong> che, senza esotismi, \u00e8 in formazione tradizionale, suona splendidamente ed esalta ogni singolo intervento e fornisce un corpo pieno e consistente agli insiemi. Fabio Luisi<\/strong> che di Strauss \u00e8 ormai da tempo un interprete di riferimento, elegantissimo nel gesto e nel portamento, senza bacchetta, con le mani, le braccia e il corpo disegna linee sinuose e avvolgenti. L\u2019uditorio soddisfatto ed esaltato si scioglie in un interminabile e giustificato applauso finale.<\/span><\/p>\n

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