{"id":105258,"date":"2022-05-08T10:51:05","date_gmt":"2022-05-08T08:51:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=105258"},"modified":"2022-05-08T10:51:05","modified_gmt":"2022-05-08T08:51:05","slug":"venezia-palazzetto-bru-zane-violoncello-al-femminile-con-il-duo-laferriere-fouchenneret","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-palazzetto-bru-zane-violoncello-al-femminile-con-il-duo-laferriere-fouchenneret\/","title":{"rendered":"Venezia, Palazzetto Bru Zane: “Violoncello al femminile con il duo Laferri\u00e8re & Fouchenneret"},"content":{"rendered":"

Venezia, Palazzetto Bru Zane, Festival \u201cL\u2019universo di C\u00e9sar Franck\u201d, 2 aprile-27 maggio 2022
\n<\/em><\/span>\u201cVIOLONCELLO AL FEMMINILE\u201d
\n<\/strong><\/span>Violoncello <\/span>Victor Julien-Laferri\u00e8re
\n<\/strong>Pianoforte Th\u00e9o Fouchenneret
\n<\/strong><\/span>Henriette Reni\u00e9: <\/em>Sonate pour piano et violoncelle;\u00a0<\/span>Mel Bonis: <\/em>Sonate pour violoncelle et piano en fa majeur;\u00a0<\/span>Nadia Boulanger:<\/em> Trois Pi\u00e8ces pour violoncelle et piano
\n<\/span>Venezia, 5 maggio 2022
\n<\/em><\/span>Se suonare il violoncello \u00e8 stata a lungo considerata un\u2019attivit\u00e0 sconveniente per una donna, nondimeno varie compositrici francesi concepirono per questo strumento pregevoli lavori<\/strong> soprattutto cameristici. Tra essi si collocano quelli programmati per questo concerto nell\u2019ambito del Festival \u201cL\u2019universo di C\u00e9sar Franck\u201d: la Sonata per pianoforte e violoncello di Henriette Reni\u00e9, la cui prima esecuzione pubblica avrebbe avuto luogo alla Salle Pleyel di Parigi, il 15 febbraio 1896, ventitr\u00e9 anni prima della sua pubblicazione; la Sonata per violoncello e pianoforte in fa maggiore di Mel Bonis \u2013 come la precedente decisamente ispirata a Franck \u2013 presentata al pubblico il 14 febbraio 1906 ancora alla Salle Pleyel; i Tre pezzi per violoncello e pianoforte di Nadia Boulanger, originariamente scritti per organo nel 1911, ma successivamente trascritti dalla stessa compositrice per violoncello nel 1914, e in questa versione oggi prevalentemente eseguiti. Di assoluta eccellenza si sono dimostrati i due giovani concertisti, chiamati ad interpretare questo repertorio cos\u00ec ingiustamente poco frequentato.\"\"<\/a><\/span><\/p>\n

Davvero impeccabile \u00e8 risultato il violoncellista Victor Julien-Laferri\u00e8re<\/strong>, che ha sempre brillato per intonazione, anche nella zona pi\u00f9 acuta, sfoggiando un suono rotondo e ben timbrato, oltre che nitore e sensibilit\u00e0 nell\u2019espressione, soprattutto tenendo conto delle difficolt\u00e0 tecniche diffusamente presentate da questi brani, che non esitano ad indagare lo strumento fino agli estremi della sua estensione. Analogamente brillante \u00e8 stata la prestazione del pianista Th\u00e9o Fouchenneret, che si \u00e8 distinto per la ricchezza delle sfumature nel tocco, la costante pulizia negli accordi e l\u2019abilit\u00e0 tecnica anche nei passaggi pi\u00f9 veloci, dando il giusto rilievo alla tastiera, il cui ruolo va, in questi pezzi, ben oltre il mero accompagnamento, spesso interagendo alla pari con il violoncello.\u00a0 \"\"<\/a><\/span>Nella Sonata di Henriette Reni\u00e9<\/strong> \u2013 l’unico suo lavoro che non preveda l\u2019arpa, alla quale l\u2019artista parigina, grande virtuosa dello strumento, dedic\u00f2 quasi in modo esclusivo la sua attivit\u00e0 creativa \u2013 \u00e8 emersa con tutta evidenza la vicinanza al Franck della Sonata per violino e pianoforte, peraltro esplicitamente citata e attestata dalla scrittura ciclica, in base alla quale il tema iniziale, con le sue insistite modulazioni cromatiche, diviene la matrice di tutto l\u2019insieme del discorso musicale. Intensamente drammatico si \u00e8 rivelato il primo movimento (Allegro appassionato<\/em>); struggentemente lirico il secondo (Andante<\/em>); frenetico e senza pace, tranne pochi momenti il terzo (Allegro con fuoco<\/em>) impreziosito da un episodio contrappuntistico.<\/span>Quanto alla Sonata di Mel Bonis \u2013 scritta in un periodo particolarmente fecondo sotto l\u2019influenza di C\u00e9sar Franck<\/strong>, che era stato suo insegnante al Conservatorio \u2013 il violoncello si \u00e8 messo in luce nel primo movimento, Moderato quasi Andante<\/em>, aperto da una melodia che insiste sul registro grave dello strumento su accordi arpeggiati del pianoforte, per farsi in seguito pi\u00f9 acuta e assumere un tono sospeso, prima che si svolga un dialogo paritetico tra i due strumenti, che conduce alla fine del movimento. Una semplice melodia del violoncello ha percorso il secondo movimento, Tr\u00e8s lent,<\/em> una sorta di canzone, sostenuta dal variegato accompagnamento del pianoforte, che inizia con una serie di fluide terzine. Alcune decise affermazioni sia del violoncello che del pianoforte hanno segnato l\u2019inizio del movimento conclusivo, Final<\/em>, in cui si \u00e8 colto un serrato dialogo tra i due strumenti, che si \u00e8 sviluppato fra contrastanti colori. \"\"<\/a><\/span>Inizialmente composti per organo solo, i Tre pezzi per violoncello di Nadia Boulanger<\/strong> \u2013 pubblicati presso Heugel, nel 1915 \u2013 recano dei titoli inconsueti, corrispondenti alla semplice tonalit\u00e0 d\u2019impianto di ognuno di essi, che tradiscono con chiarezza la loro origine. Nel Mod\u00e9r\u00e9<\/em>, misterioso movimento d\u2019apertura, dalla serena espressivit\u00e0 \u2013 che evoca Debussy e Faur\u00e9 \u2013 ha particolarmente affascinato l\u2019effetto \u201cgocciolante\u201d del pianoforte, cui il violoncello si \u00e8 sovrapposto nel suo registro acuto. Nel successivo movimento dalla dolce malinconia, Sans vitesse et \u00e0 l’aise<\/em>, il violoncello ha sfoggiato un registro centrale ricco di armonici e caldi colori, intonando la sua melodia cantilenante con l\u2019accompagnamento delle turgide sonorit\u00e0 del pianoforte. Nel frenetico, vigoroso movimento conclusivo, Vite et nerveusement<\/em>, ha colpito il ruolo particolarmente audace del pianoforte, che ha debitamente messo in atto le proprie potenzialit\u00e0 percussive.\u00a0<\/span>Calorosi, reiterati applausi hanno ottenuto due fuoriprogramma nel nome della davvero straordinaria Mel Bonis: S\u00e9r\u00e9nade<\/em> e M\u00e9ditation<\/em>.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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