{"id":105280,"date":"2022-05-10T00:36:01","date_gmt":"2022-05-09T22:36:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=105280"},"modified":"2022-05-10T16:03:37","modified_gmt":"2022-05-10T14:03:37","slug":"trieste-teatro-verdi-rigoletto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/trieste-teatro-verdi-rigoletto\/","title":{"rendered":"Trieste, Teatro “Verdi”: “Rigoletto”"},"content":{"rendered":"

Trieste, Teatro Lirico Giuseppe Verdi \u2013 Stagione lirica e di balletto 2022<\/em><\/span>
\n\u201cRIGOLETTO\u201d<\/strong><\/span>
\nMelodramma in tre atti su libretto di Francesco Maria Piave dal dramma <\/span>Le Roi s\u2019amuse<\/em> di Victor Hugo.
\n<\/span>Musica di\u00a0Giuseppe Verdi
\n<\/strong><\/span>Il Duca di Mantova<\/em> ANTONIO POLI
\n<\/span>Rigoletto<\/em> DEVID CECCONI
\n<\/span>Gilda <\/em>RUTH INIESTA
\n<\/span>Sparafucile <\/span><\/em>ABRAMO ROSALEN
\n<\/span>Maddalena<\/em> ANASTASIA BOLDYREVA
\nGiovanna<\/em> KIMIKA YAMAGIWA
\nIl Conte di Monterone<\/em> ROCCO CAVALLUZZI
\nMarullo<\/em> DARIO GIORGEL\u00c9
\nMatteo Borsa<\/em> DARIO SEBASTIANO POMETTI
\nIl Conte di Ceprano<\/em> FRANCESCO MUSINU
\nLa Contessa di Ceprano\/Un paggio della Duchessa<\/em> RINAKO HARA
\nUn usciere di Corte<\/em> DAMIANO LOCATELLI
\n<\/span>Orchestra e Coro della Fondazione <\/span>Teatro Lirico Giuseppe Verdi di Trieste<\/span>
\nDirettore Valentina Peleggi
\n<\/strong><\/span>Maestro del coro\u00a0Paolo Longo<\/strong><\/span>
\nRegia e \u00a0scene\u00a0 Eric Chevalier
\n<\/strong><\/span>Costumi a cura di Giada Masi<\/strong> \u00a0 <\/span>
\nNuovo allestimento della Fondazione Teatro Lico Giuseppe Verdi di Trieste
\n<\/span>Trieste, 8 maggio 2022
\n<\/em><\/span>Il teatro Verdi di Trieste\u00a0 ripropone al suo pubblico, che ha affollato il teatro in ogni ordine di posti, uno dei titoli pi\u00f9 amati Rigoletto. <\/em><\/span>Lo spettacolo viene annunciato \u00a0impianto tradizionale, anche se \u00e8 difficile coniugare consuetudine ed immagini video \u00a0ed Eric Chevalier<\/strong> firma sia le scene che la regia. <\/span>Per quel che riguarda le prime, si tratta di una struttura fissa con quinte d\u2019accesso, un fondale dove vengono proiettati scorci urbani ed interni ed una struttura mobile che si fa scalinata, muro, argine del Mincio. \"\"<\/a>Una soluzione funzionale, non sempre suggestiva che ha il pregio principale di non disturbare la narrazione. <\/span>Minimalista la regia, che di fatto riduce gli interventi a qualche flebile trovata, pi\u00f9 distraente che utile: i cortigiani che giocano con la bambola di Gilda mentre Rigoletto li supplica, un nobile che costringe un paggio a fingersi un cane, il Duca che colpisce con le freccette l\u2019immagine sbiadita di una donna nuda e poco pi\u00f9. <\/span>Pi\u00f9 rilevante la scelta di chiudere il sipario fra l\u2019accoltellamento di Gilda ed il ritrovamento del corpo e l\u2019idea delle luci in sala durante lo spettacolo.\u00a0 Ma appaiono\u00a0 come suggerimenti interessanti di uno spettacolo che non si \u00e8 concretizzato del tutto.<\/span>Colorati e piacevoli i costumi curati da Giada Masi<\/strong>.
\n<\/span>Passando agli aspetti musicali, la direzione \u00e8 di Valentina Peleggi,<\/strong> che dopo un inizio\u00a0 nel quale sembrava fare un po\u2019 fatica a calibrare il suono dell\u2019orchestra nelle scene d\u2019insieme, riesce a coinvolgere ed emozionare con una lettura asciutta, personale, intensa e carica di tensione del capolavoro. <\/span>Con gesto sicuro sa accompagnare e sostenere i\u00a0 cantanti, ai quali evita le trappole degli\u00a0 stereotipi e degli eccessi\u00a0 e fornisce loro la possibilit\u00e0\u00a0 di esprimersi al meglio.\"\"<\/a><\/span>Il coro , diretto\u00a0 da Paolo Longo<\/strong>, fornisce una buona prova sia musicalmente che scenicamente.\u00a0<\/span>Per quel che riguarda le voci, Antonio Poli \u00e8 un notevole Duca di Mantova. Voce potente, acuti sicuri, \u00a0timbro\u00a0 accattivante, interprete vocalmente generoso e scenicamente attento, evita inutili esibizionismi autoreferenziali e costruisce un personaggio a tal punto credibile che finalmente capiamo perch\u00e9 Gilda abbia perso la testa per un uomo cos\u00ec cinico e superficiale. <\/span>Ruth Iniesta<\/strong> affrontava, nella recita cui abbiamo assistito, il ruolo di Gilda per la terza volta in tre giorni. <\/span>Un tour de force che non ha danneggiato la resa:\u00a0 ha consegnato al pubblico l\u2019immagine non di una fanciulla abbagliata dai turbamenti del cuore ma \u00a0di una giovane donna, determinata a difendere l\u2019amore che vive, conscia del sacrificio che affronta, dispiaciuta del dolore che arreca.<\/span>Vocalmente mette in evidenza un bel colore, trova intense sfumature\u00a0 e d\u00e0 prova di sicurezza sia nelle agilit\u00e0, asciugate di abbellimenti e troppi virtuosismi, \u00a0che negli acuti, solidissimi. <\/span> \"\"<\/a>Devid Cecconi <\/strong>(Rigoletto) ci regala una prova maiuscola, spazzando il campo da digrignamenti, eccessi e forzature che hanno appesantito tante volte questa parte. Il suo \u00e8 un uomo dolente, intenso e profondamente autentico. Il crescendo drammatico \u00e8 fortissimo, anche grazie ad uno strumento vocale che pu\u00f2 contare su fiati prodigiosi, acuti solidi, un volume possente, ma soprattutto su una capacit\u00e0 di interiorizzazione del personaggio come raramente capita di vedere. \"\"<\/a>Il cantante, pur dotato e solido, non ha mai il sopravvento sull\u2019interprete e questo risponde proprio alla volont\u00e0 del compositore, che sul dramma umano di Rigoletto ha incentrato la partitura. <\/span>Abramo Rosalen<\/strong> \u00e8 uno Sparafucile affidabile, con una voce un po\u2019 chiara ma ben impostata; Anastasia Boldyreva<\/strong> \u00e8 una piacevole Maddalena,\u00a0 \u00a0potente vocalmente e scenicamente riuscito il Marullo di Dario Giorgel\u00e8<\/strong>; insolitamente esuberante vocalmente l\u2019usciere di Damiano Locatelli<\/strong>; Kimika Yamagiwa<\/strong> \u00e8 una credibile Giovanna; il Conte di Monterone di Rocco Cavalluzzi<\/strong> riesce a dare peso ad un ruolo determinante per la storia; riuscite, soprattutto scenicamente, le caratterizzazioni di Dario Sebastiano Pometti <\/strong>(Matteo Borsa), \u00a0Francesco Musinu<\/strong> (Il conte di Ceprano) e dell\u2019eclettica Rinako Hara<\/strong> (La contessa di Ceprano\/Paggio della duchessa).\u00a0<\/span>Alla fine successo trionfale per tutti ed acclamazioni per il terzetto dei protagonisti e la direttrice d\u2019orchestra. Chiamati ripetutamente al proscenio.<\/span><\/p>\n

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