{"id":105434,"date":"2022-05-25T14:22:46","date_gmt":"2022-05-25T12:22:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=105434"},"modified":"2022-05-26T08:48:53","modified_gmt":"2022-05-26T06:48:53","slug":"beverly-sills-1929-2007-lamericana-che-infranse-le-regole","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/beverly-sills-1929-2007-lamericana-che-infranse-le-regole\/","title":{"rendered":"Beverly Sills (1929-2007). &#8220;L&#8217;americana che infranse le regole&#8221;."},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-weight: 400; font-family: verdana, geneva, sans-serif;\"><em><strong>Beverly Sills<\/strong><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\"><b>\u00a0<\/b>pseudonimo\u00a0di\u00a0Belle Miriam Silverman\u00a0(New York,\u00a025 maggio\u00a01929\u00a0\u2013\u00a0New York,\u00a02 luglio\u00a02007)<\/span><\/em><br \/>\nL&#8217;influenza di Beverly Sills sulla consapevolezza americana non pu\u00f2 essere e probabilmente non sar\u00e0 mai del tutto misurata. <strong>Ci\u00f2 accadde durante un periodo di quattordici anni, prima del quale la Sills era stata soltanto un&#8217;altra cantante americana che arrancava qua e l\u00e0 per avere una parte.<\/strong> Fece parte per anni fece parte della compagnia della New York City Opera, dove aveva avuto pi\u00f9 di una mezza dozzina di audizioni prima di essere finalmente accettata per debuttare come Rosalinde nel <em>Fledermaus<\/em>. Ma poi giunse quella favolosa notte quando fece scintille come Cleopatra nel <em>Giulio Cesare<\/em> di handel e il mondo dell&#8217;Opera, come il destino di Beverly Sills cambiarono per sempre. Seguirono una serie di nuove produzioni. In quel teatro apparve in <em>Manon, Le Coq d&#8217;Or, Lucia di Lammermoor, Roberto Devereux, I Puritani, Maria Stuarda, Anna Bolena,\u00a0 Faust&#8230;<\/em> Ebbe anche inizio la\u00a0 sua carriera internazionale che culmin\u00f2 con il debutto alla Scala di Milano nell<em>&#8216;Assedio di Corinto<\/em> di Rossini. Nell&#8217;ottobre 1980 fece scendere sipario su tutto ci\u00f2 con una serata di gala, quasi 25 anni dal giorno del suo debutto all&#8217;Opera di New York.<br \/>\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/C7uP7lQz_jc\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><strong>Il soprano aveva sempre dichiarato che preferivo avere dieci anni eccitanti sulla scena piuttosto che venti poco stimolanti, e cos\u00ec fece in quell&#8217;esplosione del dopo <\/strong><em><strong>Cesare.<\/strong> <\/em>La Sills pass\u00f2 quindi ad essere la nuova direttrice di quella compagnia. La cantante possedeva una personalit\u00e0 difficile da definire. Esternamente tutta luce, buonumore, gioia, sorrisi con un modo di trovare il tocco giusto di leggerezza per trattare ogni cosa. Era anche una donna che ha avuto potere, ambizione e posizione sociale; esattamente conscia di essere ci\u00f2 che era. Ambiva che le cosse fossero sempre lisce, senza controversie, armoniose almeno in superficie. <em>&#8220;Non \u00e8 nel mio stile essere uno contro l&#8217;altro&#8221;.<\/em> Dichiarava con convinzione. Cos\u00ec come era una convinta lavoratrice.\u00a0Beverly Sills ha diretto\u00a0 la sua compagnia a tempo pieno: nell&#8217;amministrazione, nell&#8217;assegnazione delle parti, nelle trattative con i sindacati, nelle audizioni, raccolte di fondi, come guida e\u00a0 incoraggiamento. <strong>Nel 1975, al tempo del suo debutto al Metropolitan nell&#8217;<em>Assedio di Corinto<\/em> gi\u00e0 affermva\u00a0 che le sarebbe piaciuto avere a che fare con una direzione di una compagnia.<\/strong> &#8220;<em>Ho passato gran parte della mia vita in una\u00a0 di esse, ne conosco la gestione e potrei essere d&#8217;aiuto.<\/em>&#8221;\u00a0 Sotto la sua guida la compagnia \u00e8 cresciuta dalla &#8220;cosa da poco &#8220;degli anni &#8217;50 ad una che ha trovato una sua posizione internazionale. Beverly Sills, se va indietro col pensiero alla carriera, ed alle settanta parti che ha messo insieme con gli anni, ha dichiarato apertamente: <strong>&#8220;<\/strong><em><strong>Non c&#8217;\u00e8 dubbio, ho forzato la mia voce. Il Devereux ha accorciato la mia carriera di almeno tre o quattro anni e lo sapevo quando scelsi quella parte,<\/strong> non era stata fatta e per me, ma Elisabetta l&#8217;ho creata io stessa<\/em> &#8220;. Resta una notte particolare nella memoria? &#8220;<em>Tutti aspettano che io parli della mia Cleopatra e, invece no, alla prima del Devereux, dopo l&#8217;uscita in proscenio alla fine del secondo atto, il pubblico si alza in piedi, quando usc\u00ec\u00ec per ricevere i saluti. Era accaduto alla fine di una rappresentazione, ma non nel mezzo<\/em>&#8220;. Beverly Sills\u00a0 infranse tutte le regole e rimane una creazione americana unica. <em>(Estratto da &#8220;Gente dell&#8217;Opera&#8221; di Robert M.Jacobson, New York, 1982)<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Beverly Sills\u00a0pseudonimo\u00a0di\u00a0Belle Miriam Silverman\u00a0(New York,\u00a025 maggio\u00a01929\u00a0\u2013\u00a0New York,\u00a02 luglio\u00a02007) L&#8217;influenza di Beverly Sills sulla consapevolezza americana non pu\u00f2 essere [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":57,"featured_media":105435,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[14],"tags":[14670,3993,238,2607,29690,129,29689],"class_list":["post-105434","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-album-dei-ricordi","tag-album-dei-ricordi","tag-enrico-di-giuseppe","tag-gaetano-donizetti","tag-julius-rudel","tag-richard-friedricks","tag-roberto-devereux","tag-susanne-marsee"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/105434","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/57"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=105434"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/105434\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":105436,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/105434\/revisions\/105436"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/105435"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=105434"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=105434"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=105434"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}