{"id":105446,"date":"2022-05-26T15:27:37","date_gmt":"2022-05-26T13:27:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=105446"},"modified":"2022-05-26T15:27:37","modified_gmt":"2022-05-26T13:27:37","slug":"napoli-teatro-bellini-il-giardino-dei-ciliegi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/napoli-teatro-bellini-il-giardino-dei-ciliegi\/","title":{"rendered":"Napoli, Teatro “Bellini”: “Il giardino dei ciliegi”"},"content":{"rendered":"

Napoli, Teatro Bellini, Stagione 2021\/22
\n<\/em><\/span>\u201cIL GIARDINO DEI CILIEGI\u201d
\n<\/strong><\/span>Opera teatrale di Anton Pavlovi<\/strong>\u010d<\/strong> \u010c<\/strong>echov
\n<\/strong><\/span>Spettacolo di Alessandro Serra
\n<\/strong><\/span>Dunia\u0161a<\/em> ARIANNA ALOI
\n<\/span>Ja\u0161a<\/em> ANDREA BARTOLOMEO
\n<\/span>Epichodov<\/em> MASSIMILIANO DONATO
\n<\/span>Carlotta<\/em> CHIARA MICHELINI
\n<\/span>Trofimov<\/em> FELICE MONTERVINO
\n<\/span>Gaiev<\/em> PAOLO MUSIO
\n<\/span>Simeonov-Pi\u0161<\/em>\u010d<\/em>ik <\/em>MASSIMILIANO POLI
\n<\/span>Varja<\/em> MIRIAM RUSSO
\n<\/span>Anja<\/em> PAOLA SENATORE
\n<\/span>Lopachin<\/em> MARCO SGROSSO
\n<\/span>Ljubov\u2019<\/em> VALENTINA SPERL\u00cc
\n<\/span>Firs<\/em> BRUNO STORI
\n<\/span>Regia, Drammaturgia, Scene, Luci, Costumi Alessandro Serra
\n<\/strong><\/span>Collaborazione Luci Stefano Bardelli
\n<\/strong><\/span>Collaborazione Costumi Francesca Novati
\n<\/strong><\/span>Collaborazione Suoni Alessandro Saviozzi
\n<\/strong><\/span>Produzione Compagnia Orsini, Accademia Perduta Romagna Teatri, Teatro Stabile del Veneto, TPE Teatro Piemonte Europa i<\/span>n collaborazione con Compagnia Teatropersona, Triennale Teatro dell\u2019Arte di Milano
\n<\/span>Napoli, 24 maggio 2022\"\"<\/a><\/em><\/span>Il giardino dei ciliegi<\/em>, quello del drammaturgo russo Anton <\/strong>\u010c<\/strong>echov<\/strong>, approda al Bellini, ed assume la forma d\u2019un affresco\u2026 s\u00ec, un affresco fatto di corpi. E, bench\u00e9 sia un\u2019opera teatrale datata 1904, riesce a conservare tutta la sua freschezza. Freschezza che, in quest\u2019allestimento \u2013 curato nella regia, nelle scene, nelle luci e nei costumi da Alessandro Serra<\/strong> \u2013, assume una potenza formale, estetica \u2013 che, per\u00f2, riesce a neutralizzare, e a soppiantare, quella politica e quella storica. <\/span>Corpi che si smorzano, accasciandosi o afflosciandosi a terra, come candele; corpi che, all\u2019improvviso, s\u2019addormentano come cavalli; corpi che parlano a vuoto\u2026 o, meglio, al vuoto, parafrasando Deleuze\u2026 quel vuoto che li pervade, dall\u2019interno. \"\"<\/a>
\nQuei corpi\u2026 prigionieri dell\u2019indolenza, dell\u2019apatia \u2013 e ci\u00f2 accade perch\u00e9 stanno mutando: una famiglia, appartenente all\u2019aristocrazia russa novecentesca, sta borghesizzandosi, sta impoverendosi \u2013 sta scomparendo, senza opporre resistenza a tutto ci\u00f2; sta accettando, passivamente, d\u2019essere sostituita da nuovi padroni. I Ranevskaja, gruppo famigliare in decadenza, svende il giardino per pochi rubli. L\u00ec, dove fiorivano ciliegi\u2026 adesso, vengono fabbricati dei villini. Questa esemplificazione, dell\u2019opera cecoviana, potrebbe essere definita come teatro stupendamente fiabesco.<\/strong> Ovvero: il tema storico dell\u2019 \u201cemancipazione dei servi\u201d, il tema della conseguente inutilit\u00e0 dell\u2019aristocrazia\u2026 son cose che, in questo caso, perdono ogni significato politico; anzi: il regista osserva tutto ci\u00f2 con beata spensieratezza di bambino. E, con altrettanta spensieratezza infantile, la famiglia accetta tutto ci\u00f2, rassegnandosi. Potremmo dire, per\u00f2, che i Ranevskaja ridono per non piangere. E, infatti, la lacrima, quando scende, \u00e8 sempre furtiva\u2026 e, alla lacrima, succede l\u2019isteria d\u2019una risatina contratta e nervosa \u2013 preceduta, sistematicamente, da una battutina fatta a denti stretti. E tutto ci\u00f2, per forza di cose, accade nel vuoto: in uno spazio scenicamente vuoto, occupato soltanto da una dozzina di sedie, in Stile Liberty e ferro battuto. Sedie che \u2013 quando \u00e8 tempo per il gruppo famigliare d\u2019abbandonare la tenuta \u2013 vengono affastellate in un poetico montarozzo. \"\"<\/a>Vuoto degli spazi, dunque, che fa l\u2019eco alla passivit\u00e0 delle figure del teatro cecoviano, che \u00e8 causa-conseguenza di quel processo di degradazione e decadenza. Aristocratici squattrinati, tutti cos\u00ec infantilmente inetti. <\/span>Tutto ci\u00f2, per\u00f2, va a comporre soltanto la cornice storica entro cui, con estremo candore, accadono due cose: una sistematica e dannosa repressione degli istinti e dei sentimenti, e l\u2019inconscia sostituzione dei sentimenti soffocati con isteriche risatine e con incisi scenici, entro cui avvengono giochetti vari: personaggi, anzi, figure che si rincorrono, che danzano, che cantano come presi da una strana febbre, da uno strano malanno, come presi da una nevrosi ossessiva \u2013 costituita, appunto, da un\u2019ossessiva reiterazione di gesti e movimenti, tutti estremizzati o fatti controvoglia. \"\"<\/a>Attori che, dunque, stroncano ed interrompono gesti che stanno per compiere \u2013 posticipando, differendo movimenti ed azioni. Ci\u00f2 frantuma anche il linguaggio, e lo fa cos\u00ec profondamente da mutarne la struttura ritmica, fonetica e sintattica: frasi spezzate da brevi risate, gemiti, singhiozzi, spasmi, borbottamenti, brusii, mugugni, schiamazzi, grida. Tutto ci\u00f2, per\u00f2, compare a intervalli irregolari, in modo inaspettato. L\u2019effetto comico \u00e8 irresistibile, frutto dell\u2019incontro-scontro tra dramma e risata: corsette, risate e giravolte\u2026 miste, per\u00f2, ad estrema noia borghese e patologica apatia.<\/strong> Per\u00f2, sulla scena, tutto ci\u00f2 lo ritroviamo avvolto in un linguaggio perfettamente accademico, scientemente affettato, \u201cmanierista\u201d, con variazioni d\u2019intonazione cos\u00ec cangianti da soppiantare il suono originario della parola con un suono che \u00e8 ancora pi\u00f9 sonoro, parafrasando Pasolini: parole allargate, dilatate, accartocciate \u2013 mutate in niente altro che suono, soltanto suono, suono puro. Ecco di cosa si compone la drammaturgia, riscritta dal regista. \u00c8 una partitura, perfetta nelle sue variegate sonorit\u00e0, nei suoi potenti contrappunti sintattici e in quegli incisi irrazionali di danze collettive e canti corali.\u00a0<\/span>Ottimi, dunque, tutti gli attori \u2013 avvolti, peraltro, in raffinati costumi, d\u2019inizio Novecento: Arianna Aloi<\/strong> (Dunia\u0161a), Andrea Bartolomeo<\/strong> (Ja\u0161a), Massimiliano Donato<\/strong> (Epichodov), Chiara Michelini<\/strong> (Carlotta), Felice Montervino<\/strong> (Trofimov), Paolo Musio<\/strong> (Gaiev), Massimiliano Poli<\/strong> (Simeonov-Pi\u0161\u010dik), Miriam Russo<\/strong> (Varja), Paola Senatore<\/strong> (Anja), Marco Sgrosso<\/strong> (Lopachin), Valentina Sperl\u00ec<\/strong> (Ljubov\u2019), Bruno Stori<\/strong> (Firs). \"\"<\/a><\/span>Al netto, per\u00f2, dell\u2019apatia che stringe, come in una pinza arrugginita, i personaggi, il teatro cecoviano, dopotutto \u2013 si sa \u2013, \u00e8 costruito sopra una tenera vitalit\u00e0 \u2013 intrisa, per\u00f2, d\u2019un carattere apparentemente pessimistico. E, in questo caso, l\u2019amore per la vita, come e dove si manifesta? Dove risiede quella tenera vitalit\u00e0, che \u010cechov camuffa (per estremo pudore, forse) sotto il drappo grigiastro del nichilismo? Risiede l\u00ec, nelle ombre dei personaggi; ombre nitide, nette, scurissime \u2013 proiettate, sul fondo, da luci tutte soffuse e poeticamente giallastre. Ombre che hanno commosso un pubblico tutto attento e, sorprendentemente, numeroso. Repliche fino a domenica 29 maggio.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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