{"id":105456,"date":"2022-05-27T22:39:29","date_gmt":"2022-05-27T20:39:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=105456"},"modified":"2022-05-27T22:39:29","modified_gmt":"2022-05-27T20:39:29","slug":"la-bella-addormentata-nel-bosco-al-teatro-dellopera-di-stato-di-praga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/la-bella-addormentata-nel-bosco-al-teatro-dellopera-di-stato-di-praga\/","title":{"rendered":"\u201cLa bella addormentata nel bosco\u201d al Teatro dell\u2019Opera di Stato di Praga"},"content":{"rendered":"

Praga, Teatro dell\u2019Opera di Stato, Stagione 2021-2022<\/em><\/span>
\n\u201cLA BELLA ADDORMENTATA NEL BOSCO\u201d<\/strong><\/span>
\nBalletto in un prologo e tre atti di Ivan Vsevolo\u017eskij, ispirato alla fiaba di Charles Perrault<\/span>
\nMusica di\u00a0P\u00ebtr Il\u2019i\u010d \u010cajkovskij<\/strong><\/span>
\nLa Principessa Aurora<\/em>\u00a0AYAKA FUJII<\/span>
\nLa fata dei lill\u00e0<\/em>\u00a0ALEXANDRA PERA<\/span>
\nCarabosse<\/em>\u00a0DANILO LO MONACO<\/span>
\nIl principe Desir\u00e9<\/em>\u00a0FEDERICO IEVOLI<\/span>
\nSolisti e corpo di ballo del Teatro dell\u2019Opera di Stato di Praga<\/strong><\/span>
\nOrchestra dell\u2019Opera di Stato di Praga<\/strong><\/span>
\nDirettore\u00a0V\u00e1clav Zahradn\u00edk<\/strong><\/span>
\nCoreografia e regia\u00a0Marcia Hayd\u00e9e<\/strong> (ispirata a Marius Petipa)<\/span>
\nScene e costumi\u00a0Pablo N\u00fa\u00f1ez<\/strong><\/span>
\nProduzione dell\u2019Opera di Stato di Praga<\/em><\/span>
\nPraga, 21 maggio 2022 <\/em><\/span><\/p>\n

La compagnia di danza dell\u2019Opera di Stato di Praga <\/strong>vanta un\u2019importate componente italiana tra i solisti e i semi-solisti del suo ensemble<\/em>. Di fatto, nella ripresa della Bella addormentata nel bosco<\/em> che compare tra i titoli della stagione, i due protagonisti maschili sono valenti ballerini italiani. Altro fattore di interesse della produzione \u00e8 la versione coreografica della ex ballerina e direttrice artistica di origini brasiliane Marcia Hayd\u00e9e<\/strong>, internazionalmente assai fortunata. \"\"<\/a>In pi\u00f9, questo impianto coreografico mantiene un rapporto speciale con l\u2019Opera di Stato di Praga, sia per il numero delle riprese, sia per il calore con cui l\u2019esecuzione viene presentata e salutata. L\u2019Orchestra dell\u2019Opera di Stato<\/strong> \u00e8 sicuramente a suo agio con la partitura di \u010cajkovskij (pi\u00f9 che con il Wagner di due giorni prima, recensito per \u201cGBopera\u201d<\/a>) e questo \u00e8 sicuramente anche un merito del direttore, V\u00e1clav Zahradn\u00edk<\/strong>; ma \u00e8 addirittura incredibile con quale inflessione slava risuoni questo \u010cajkovskij, con dissonanze esasperate e con gli archi sempre tesi alla massima intensit\u00e0. \u00c8 un \u010cajkovskij che sembra rivisitato dallo spirito di Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek; l\u2019effetto \u00e8 molto interessante, perch\u00e9 la partitura perde parte della sua morbidezza, per acquisire tensione drammatica. In parallelo, il direttore ricerca la variet\u00e0 dei colori a partire dall\u2019equilibrio delle sonorit\u00e0 e dei ritmi, che sono sempre molto ben controllati. Ed \u00e8 quindi una gioia osservare come alla fine, dopo gli apprezzamenti per tutti i solisti e il corpo di ballo, il pubblico riservi un applauso specialmente vigoroso al direttore e agli orchestrali (riconoscimento che nei teatri italiani o spagnoli non sarebbe cos\u00ec ovvio, dal momento che nella maggior parte dei casi la musica del balletto \u00e8 quella di una registrazione). \"\"<\/a>Lo spettacolo di Hayd\u00e9e \u00e8 innovativo soltanto a met\u00e0: se, infatti, i ruoli di Carabosse (un carismatico e impeccabile Danilo Lo Monaco<\/strong>) e della Fata dei lill\u00e0 (la bravissima Alexandra Pera<\/strong>) sono trattati con un gusto e una spigliatezza tutti moderni, la coppia dei principi amanti resta legata ai movimenti e all\u2019immaginario romantici (a tal fine, Ayaka Fujii<\/strong> e Federico Ievoli<\/strong> disimpegnano assai bene le loro parti). Per non parlare del III atto e della sfilata delle danze di carattere, con la comparsa dei personaggi delle fiabe di Perrault, a cui si \u00e8 voluto aggiungere anche Biancaneve e i sette nani: pi\u00f9 che innovare il quadro, forse lo si \u00e8 reso ancora pi\u00f9 convenzionale rispetto a un\u2019estetica disneyana (come se quest\u2019ultima fosse inevitabile per parlare del fiabesco e farlo intendere al pubblico). \"\"<\/a>Tutto l\u2019apparato pantomimico dei personaggi della corte o del seguito del principe non solo dipende da Petipa, ma conserva anche quel buffonesco o solenne stantio, che a paragone delle apparizioni di Carabosse risulta difficilmente conciliabile (e forse anche sopportabile). Ma, in fin dei conti, lo spettacolo \u00e8 molto gradevole, grazie agli accurati costumi di Pablo N\u00fa\u00f1ez<\/strong>, in particolare quello di Carabosse e del suo corteggio infernale, che si trasformano in un malefico pipistrello dalle ali gigantesche. Pi\u00f9 che una autentica regia, \u00e8 l\u2019effetto estetico complessivo a convincere il pubblico (ancora, le eleganti scene di N\u00fa\u00f1ez) – oltre, ovviamente, all\u2019indubbia bravura e preparazione dell\u2019intera compagnia di danza dell\u2019Opera di Stato – e a concludere la serata con un\u2019ovazione complessiva. \"\"<\/a>Un omaggio alla grandeur<\/em> tardo-romantica, con qualche inserzione di inquietudini novecentesche: sar\u00e0 forse questa una delle \u201cricette tipo\u201d per attualizzare i classici, ossia modernizzarli ma senza pretese eversive?\u00a0\u00a0 Foto del Teatro dell\u2019Opera di Stato di Praga<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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