{"id":105489,"date":"2022-05-30T16:17:12","date_gmt":"2022-05-30T14:17:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=105489"},"modified":"2022-05-30T16:24:27","modified_gmt":"2022-05-30T14:24:27","slug":"torino-auditorium-rai-marc-albrecht-simone-lamsma-in-concerto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-auditorium-rai-marc-albrecht-simone-lamsma-in-concerto\/","title":{"rendered":"Torino, Auditorium RAI: Marc Albrecht & Simone Lamsma in concerto"},"content":{"rendered":"

Torino, Auditorium RAI \u201cA.Toscanini\u201d, Stagione Sinfonica 2022. 14\u00b0concerto.<\/span><\/em>
\nOrchestra Sinfonica Nazionale della RAI<\/span><\/strong>
\nDirettore\u00a0Marc Albrecht<\/strong><\/span>
\nViolino S<\/strong><\/span>imone Lamsma
\n<\/span><\/strong>Dmitrij \u0160ostakovi\u010d: Concerto n.1 in la minore per violino e orchestra op.77 (1948 \u2013 \u201855); <\/span>C\u00e9sar Franck: Sinfonia in re minore (1888).<\/span>
\nTorino, 27 Maggio 2022<\/em>.<\/span>
\nIl Concerto per Violino n.1 di \u0160ostakovi\u010d<\/strong> \u00e8 di certo un capolavoro assoluto, un eccellentissimo vertice della musica del\u2019900 che primeggia tra tutti i concerti per violino. L\u2019autore, fiaccato dalla tempesta che \u017ddanov aveva suscitato contro il \u201cformalismo\u201d, \u00e8 costretto a ritardarne la pubblicazione e l\u2019esecuzione di 7 anni (dal 1948 al 1955). Da qui le confusioni sul numero di opus: prima op.77, poi op.99 e finalmente ritorno all\u2019attuale op.77, con il 99 reindirizzato ad altra assegnazione. Il concerto \u00e8 dedicato al grandissimo David Oistrack che, alla Filarmonica di Leningrado<\/strong>, con Mravinsky sul podio, lo \u201ccre\u00f2\u201d il 29 ottobre 1955. A dispetto di \u017ddanov e di Stalin, \u00e8 una composizione iperformale: ineccepibile nella scrittura, scrupolosamente attenta alla tecnica strumentale ed esecutiva del violino, immersa in una struttura formalmente baroccheggiante, quasi una suite o una partita che nulla conceda al trionfalismo ed all\u2019ottimismo di maniera.\"\"<\/a><\/span>
\nUn\u2019aerea melodia continua del violino, aleggiante su un oscuro tessuto orchestrale, caratterizza l\u2019iniziale \u201cNotturno\u201d ove passaggi di insidioso virtuosismo vengono discretamente occultati. Come una immancabile vena amara e grottesca, tipica dell\u2019autore, si snoda lo scatenato \u201cscherzo\u201d, inquietante secondo tempo; \u00e8 qui che il violinista deve dar prova delle proprie doti acrobatiche. Assolutamente barocca la \u201cpassacaglia\u201d, terzo tempo, il cui tema, anticipato da violoncelli e contrabbassi, implacabile vaga, pi\u00f9 o meno modificato, nel costruire le otto variazioni che costituiscono il movimento. \"\"<\/a>Il violino, sfoggiando le sue abilit\u00e0, sorvola leggero le trame dell\u2019orchestra fino ad atterrare solitario, con una prodigiosa \u201ccadenza\u201d, iperbolicamente virtuosistica, quasi un lungo bis anticipato e incastonato nel corpo del concerto. Tale \u00e8 la qualit\u00e0 musicale del brano, da far trascurare che sia l\u00ec al solo scopo di mettere in mostra il virtuosismo del solista. La \u201cBurlesque\u201d, quarto e ultimo movimento, chiude nella maniera pi\u00f9 classica di una esaltante giga, la fantastica partita del grande Dmitrij.<\/span>
\nFin dagli anni 60 del Novecento circolano delle stratosferiche registrazioni del concerto con l\u2019inarrivabile David Oistrack<\/strong>, dedicatario dell\u2019opera, affiancato nell\u2019esecuzione da mitici direttori. La prestazione, di questa sera, del duo Marc Albrecht e Simone Lamsma,<\/strong> pu\u00f2 essere accostata assai degnamente all\u2019insuperabile modello. \"\"<\/a>L\u2019orchestra tiene il suo ruolo di fondamentale co-protagonista senza sommergere il violino, un poco in affanno, nei rapidi, scherzo e burlesca. Il direttore poi, con discrezione, sostiene il formidabile Stradivari \u201cMlynarski\u201d della solista nel notturno e nella passacaglia in cui, con la bellezza di suono di lunghe arcate legate e suadenti, Simone Lamsma prende il volo. Ugual maestria e tenuta vengono dispiegate nella micidiale \u201ccadenza\u201d, anticipazione del bis finale, che le interminabili ovazioni del pubblico avrebbero preteso.\"\"<\/a> <\/span>
\nDal capolavoro novecentesco di \u0160ostakovi\u010d al fine Ottocento della Sinfonia in re minore di C\u00e9sar Franck<\/strong>, il passo indietro, non solo temporale, \u00e8 enorme. Solamente una sessantina d\u2019anni separa le due opere ma tra loro si annoverano due grandi guerre e una rivoluzione. Franck, belga di nascita, francese di cultura ma tedesco di simpatie musicali, \u00e8 ancora completamente affascinato dal cromatismo post-wagneriano e non sente i nuovi tempi che avanzano. Con questa sinfonia si affianca, forse inconsapevolmente, al coetaneo Bruckner che, come lui, \u00e8 un grande organista, frequentatore di sacrestie e \u201cbidello del Walhalla\u201d (cos\u00ec Beniamino Dal Fabbro). La sinfonia tripartita \u00e8 resa possente da una robusta e articolata orchestrazione che impegna a fondo tutti i timbri orchestrali compreso un inaspettato \u201ccorno inglese\u201d. Come in Bruckner, improvvisi fortissimi ripiegano, in modo assai repentino, in diminuendi che si smorzano in pianissimo. \"\"<\/a>Fervono temi, suasivi e accattivanti, ben stagliati, incisivi pur se non poco ripetitivi e anche ossessivi. In letteratura musicologica, si \u00e8 voluto forse dare eccessivo merito all\u2019autore per la ripresa, nei vari movimenti e nel finale, degli stessi motivi, con l\u2019esaltazione di una presunta \u201ccircolarit\u00e0\u201d dell\u2019opera e relativo perenne ritorno sui propri passi. Immagine mutuata dal serpente che in eterno si addenta la coda. <\/span>
\nMolti del pubblico hanno mostrato di apprezzare il fascino sonoro della sinfonia di Franck e non si sono sentiti turbati dall\u2019allegata ipertrofia musicale.<\/span>
\nMarck Albrecht, con una direzione lucida e razionale non ha ceduto a facili eccessi piaciosi e rumoristici<\/strong>, esaltando, con la sua interpretazione, aspetti pi\u00f9 convincenti quali la riconoscibilit\u00e0 e l\u2019empatia dei temi e il sapiente e vario colore orchestrale che \u00e8 stato splendidamente dispiegato dall\u2019OSN RAI, con l\u2019abilit\u00e0 e la bellezza di suono dei suoi strumentisti e delle sue sezioni. Non \u00e8 mancato l\u2019apprezzamento del pubblico, che alla fine di concerto ha premiato l\u2019esibizione con scroscianti applausi.\"\"<\/a><\/span>
\nLa stagione dell\u2019OSN RAI si \u00e8 cos\u00ec conclusa con questo 14\u00b0 bel concerto in calendario. Era iniziata in gennaio con ancora molte preoccupazioni e precauzioni per il COVID19 ed \u00e8 poi proseguita fortunatamente senza gravi inconvenienti. Si \u00e8 comunque dovuta constatare una forte resistenza del pubblico a rientrare in sala e inevitabilmente ci si interroga se il fenomeno sia temporaneo o definitivo. Pare purtroppo che, se le cose non cambiassero, la doppia serata debba considerarsi un lusso d\u2019altri tempi, non pi\u00f9 sostenibile. La situazione \u00e8 ancor pi\u00f9 lamentevole se si considera l\u2019altissimo livello artistico delle serate e l\u2019eccellenza assoluta, pi\u00f9 volta da noi rilevata, dell\u2019Orchestra padrona di casa. Non consola, ma va doverosamente sottolineato, constatare che la scarsit\u00e0 di pubblico colpisce tutte le manifestazioni di musica colta e, da quanto si legge e si sente, ovunque e non solo in Italia.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Torino, Auditorium RAI \u201cA.Toscanini\u201d, Stagione Sinfonica 2022. 14\u00b0concerto. Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI Direttore\u00a0Marc Albrecht Violino Simone Lamsma […]<\/p>\n","protected":false},"author":101932,"featured_media":105491,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1005],"tags":[28409,4717,14678,29728,4354,5185,29727,25875,24708],"class_list":["post-105489","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-concerti","tag-auditorium-toscanini-torino","tag-cesar-franck","tag-concerti","tag-concerto-n-1-in-la-min-per-violino-e-orchestra-op-77","tag-dmitri-sciostakovic","tag-marc-albrecht","tag-simone-lamsma","tag-sinfonia-in-re-minore","tag-orchestra-sinfonica-nazionale-della-rai"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/105489","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/101932"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=105489"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/105489\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":105494,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/105489\/revisions\/105494"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/105491"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=105489"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=105489"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=105489"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}