{"id":105605,"date":"2022-06-09T22:14:21","date_gmt":"2022-06-09T20:14:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=105605"},"modified":"2022-06-09T22:14:21","modified_gmt":"2022-06-09T20:14:21","slug":"torino-auditorium-rai-speranza-scappucci-e-il-ballo-allopera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-auditorium-rai-speranza-scappucci-e-il-ballo-allopera\/","title":{"rendered":"Torino, Auditorium RAI: Speranza Scappucci e il “Ballo all’Opera”"},"content":{"rendered":"

Torino, Auditorium RAI \u201cA.Toscanini\u201d<\/em>.
\n<\/span>Orchestra Sinfonica Nazionale RAI<\/strong>
\n<\/strong>Direttore\u00a0<\/strong>Speranza Scappucci
\n<\/strong><\/span>Gioachino Rossini<\/em>: “Mo\u00efse et Pharaon”. Ballabili ll e lll dall\u2019atto lll (1827); <\/span>Amilcare Ponchielli<\/em>: “La Gioconda”. \u201cDanza delle ore\u201d dall\u2019atto lll (1876); <\/span>Georges Bizet<\/em>: “Carmen”. Suite n.1 (1876); <\/span>Giuseppe Verdi<\/em>: “I vespri siciliani”. \u201cLe stagioni\u201d dall\u2019atto lll (1855).
\n<\/span>Torino, Luned\u00ec 6 giugno 2022.
\n<\/em><\/span>Terminata la stagione regolare di concerti, l\u2019OSN RAI <\/strong>ne offre, a prezzi popolarissimi, ulteriori due dedicati alla danza, <\/strong>questo primo, affidato alla bacchetta di Speranza Scappucci \u00e8 incentrato sulla danza all\u2019opera, <\/strong>seguir\u00e0 il 15 giugno, con John Axelrod sul podio, la danza al cinema.\u00a0<\/strong><\/span>Rossini <\/strong>traslocato nel 1827 a Parigi, massima personalit\u00e0 musicale sulla piazza, come debutto sulle scene dell\u2019Oper\u00e0 riprese, nella nuova lingua e con profonde modifiche, il \u201cMos\u00e8 in Egitto\u201d, gi\u00e0 grande successo a Napoli nel 1818. \"\"<\/a>\u00a0Nuovo titolo \u201cMo\u00efse et Pharaon\u201d, nuova drammaturgia e nuovi personaggi. In un\u2019opera per la scena della capitale francese, non dovevano assolutamente mancare, nel terz\u2019atto, abbondanti ballabili. Tre ne furono inseriti dal pesarese, tra questi la serata propone il 2\u00b0, una festa nel tempio di Iside<\/em> con musiche tratte da Armida e il 3\u00b0 descrizione di una caccia<\/em>. Come poi far\u00e0 anche Verdi nel 1\u00b0 atto di Aida, nella scena nel tempio di Vulcano, nel tempio di Iside, il suono fluido delle arpe segna l\u2019atmosfera in cui si stagliano la melodia dell\u2019oboe e lontani echi di corni. La \u201ccaccia \u201c\u00e8, di tradizione, nel clangore dei corni che qui da conduttori del materiale musicale trascinano gli archi recalcitranti nella partita. 15 minuti di musica che, pur non ricordando per nulla l\u2019opera che la contiene, danno vita ad un piacevole intermezzo. \"\"<\/a><\/span>La Danza delle ore<\/strong> \u00e8 l\u2019intermezzo danzato, incastrato nella trucidissima vicenda del terzo atto della Gioconda. <\/strong>Per il terzo atto della \u201cgrande opera\u201d<\/em> italiana, ad imitazione della francese, si confezionarono dei ballabili nella manifesta ma vana speranza di sbarcare, prima o poi, al Palais Garnier. Siam certi che questo balletto deve la sua fama pi\u00f9 agli struzzi e agli ippopotami in tut\u00f9 dei cartoni di Disney che non alle sue intrinseche qualit\u00e0 musicali. Qui la validissima Speranza Scappucci<\/strong> si \u00e8 fatta trascinare a tal punto da certi languori melodici, conditi da tempi rubati ed espansioni improvvise che, in un ampio movimento delle braccia, la bacchetta direttoriale le \u00e8 sfuggita di mano per schiantarsi, fortunatamente senza nullo ferire, ai piedi dell\u2019attonito Ranfaldi, violino di spalla della serata. Le mani libere hanno definitivamente dato al gesto direttoriale maggior agio nel modellare, con cura e passione, un materiale che forse non meritava il grande impegno fisico profuso.\u00a0<\/span>Gli applausi dell\u2019intera gremita platea si sono alzati travolgenti.
\n<\/span>La 1\u00b0 suite di Carmen<\/strong>, affastellata da Guiraud, amico e collaboratore di Bizet, dopo la morte dell\u2019autore per mettere a frutto la fama conquistata dall\u2019opera, non ci \u00e8 parsa congruente con il programma della serata. Qui le danze non sono destinate ad un corpo di ballo, ma costituiscono l\u2019essenza del personaggio che le danza di persona e che le vive nelle circostanze della scena. Forse in nessun\u2019altra opera, come in Carmen, la\/il protagonista si incarna in ogni nota della partitura; per questo le due suites di Guiraud suonano, pur con musica bellissima, benissimo orchestrata ed organizzata, posticce e false: manca Lei, la gitana, a darle vita.\"\"<\/a>
\n<\/span>Pochi minuti di pausa e poi irrompono in orchestra Le quattro stagioni <\/strong>dal 3\u00b0 atto de Les V<\/em>\u00eapres siciliennes<\/em> di Verdi. Sono 30 minuti di musica stupefacente. \u00c8 stato detto e scritto quanto Verdi detestasse la consuetudine parigina di interrompere lo svolgimento drammatico dell\u2019azione con l\u2019inserzione delle danze. Come non concordare e allo stesso tempo non deprecare chi oggi \u201cle taglia\u201d<\/em>. Verdi ha adempiuto all\u2019impegno compositivo dei ballabili con tutta la professionalit\u00e0 che gli era propria e con tutto l\u2019impegno che la sua cultura musicale gli consentiva. Sono quattro quadri pi\u00f9 suggestivi che descrittivi che le didascalie della partitura dettagliano minuziosamente, di cui si colgono coinvolgenti sensazioni pi\u00f9 che azioni specifiche. N\u00e9 temporali, n\u00e9 uccellini, n\u00e9 cacce. Sicuramente la mancanza dell\u2019azione coreografica non aiuta nel decriptarne, con pi\u00f9 puntualit\u00e0, le intenzioni descrittive.\"\"<\/a> L\u2019ascolto \u00e8 comunque sufficiente ad illustrarne il valore. La musica si dipana in continui quadri sonori che vedono l\u2019impegno solistico dei legni. L\u2019oboe, il clarinetto, il flauto, l\u2019ottavino e il fagotto, sono solisti, reciprocamente dialoganti che insieme fungono da \u201csoli\u201d in uno pseudo \u201cconcerto grosso\u201d. Gli archi garantiscono compattezza e clima all\u2019intera composizione. La durata e la qualit\u00e0 sono tali da farci sperare in esecuzioni, in orchestra sinfonica, meno diradate. Queste danze potrebbero porsi come pietra miliare nel panorama della negletta musica strumentale italiana dell\u2019800.
\n<\/span>\"\"<\/a>I legni sono stati i protagonisti di tutti i brani in locandina, ci corre quindi l\u2019obbligo di citare l\u2019oboe di Francesco Pomarico<\/strong>, il clarinetto di Enrico Maria Baroni<\/strong>, il flauto di Marco Jorino<\/strong>, l\u2019ottavino di Fiorella Andriani<\/strong> e il fagotto di Nicol\u00f2 Pallanch<\/strong>, senza trascurare l\u2019arpa di Margherita Bassani<\/strong>, veri protagonisti della serata. Ci scusiamo con gli altri loro colleghi a cui le sole ragioni di spazio hanno impedito di arricchire meritatamente l\u2019elenco. <\/span>Speranza Scappucci<\/strong>, ormai stella affermata, non solo al femminile, della direzione si \u00e8 ampiamente meritato il successo riscosso, a fine serata, da un fitto pubblico a lungo plaudente. La sua direzione, pi\u00f9 descrittiva che emotiva, ha avuto ragione della massa orchestrale e ha convinto l\u2019uditorio. Della direttora<\/em> vanno sottolineati l\u2019eleganza del gesto e la fisicit\u00e0 degli atteggiamenti che sfociano in eleganti saltelli nei punti in cui si richiede un maggior impatto sonoro. Il Concerto \u00e8 visibile sulla piattaforma di RaiPlay.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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