{"id":105806,"date":"2022-07-05T16:40:41","date_gmt":"2022-07-05T14:40:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=105806"},"modified":"2022-07-05T16:56:18","modified_gmt":"2022-07-05T14:56:18","slug":"mass-di-leonard-bernstein-inaugura-la-stagione-delle-terme-di-caracalla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/mass-di-leonard-bernstein-inaugura-la-stagione-delle-terme-di-caracalla\/","title":{"rendered":"“Mass” di Leonard Bernstein inaugura la stagione delle Terme di Caracalla"},"content":{"rendered":"

Teatro dell\u2019Opera di Roma Stagione di Opere e Balletti 2021\/2022, <\/em><\/span>erme di Caracalla
\n<\/em><\/span>“MASS”<\/strong>
\n<\/strong>A Theater Piece for Singer, Players and Dancers.\u00a0<\/span>Testo di Leonard Bernstein.\u00a0<\/span>Versi e testi aggiuntivi di Stephen Schwartz
\n<\/span>Musica di Leonard Bernestien<\/strong><\/span>\u00a0<\/strong><\/span>
\nCelebrant <\/em>\u00a0MARKUS WERBA
\n<\/span>Coro, Orchestra e Corpo di Ballo del Teatro dell\u2019Opera di Roma
\n<\/span>Con la partecipazione di \u201cFabbrica\u201d Young Artist Program\u00a0<\/span>e della Scuola di Canto Corale del Teatro dell\u2019Opera di Roma
\n<\/span>Direttore Diego Matheuz
\n<\/strong><\/span>Maestro del coro Roberto Gabbiani
\n<\/strong>Regia Damiano Michieletto
\n<\/strong><\/span>Scene Paolo Fantin<\/strong>
\n<\/strong>Luci Alessandro Carletti
\n<\/strong><\/span>Costumi Carla Teti
\n<\/strong><\/span>Video Filippo Rossi
\n<\/strong><\/span>Nuovo allestimento del Teatro dell\u2019Opera di Roma
\n<\/span>Prima rappresentazione in forma scenica in Italia<\/span>
\nRoma, 01 luglio 2022
\n<\/em><\/span>Lo spettacolo scelto per inaugurare la Stagione Estiva del Teatro dell\u2019Opera di Roma tornata finalmente alle Terme di Caracalla si pure in una struttura antistante le maestose rovine \u00e8 Mass<\/strong> di Leonard Bernstein. L\u2019Opera fu commissionata da Jacqueline Kennedy Onassis per l\u2019apertura del Kennedy Center e il compositore, in omaggio al fatto che J F Kennedy fosse stato il primo presidente cattolico della storia degli Stati Uniti, pens\u00f2 di ispirarsi alla liturgia della Messa Tridentina. \"\"<\/a>Il testo in latino della Messa funge da cornice strutturale all\u2019interno della quale ai testi contemporanei in inglese viene affidata la critica e la contestazione del rito tradizionale stesso fino a ritrovare nel finale una invocazione alla pace che in occasione della prima assoluta nel 1971 fece desistere il Presidente Nixon dal prender parte alla rappresentazione con una scusa diplomatica per evitare di accendere ulteriori polemiche sulla spinosa, dolorosa e sentita questione della guerra del Vietnam. Lo spettacolo che negli intenti doveva essere pensato per celebrare un Presidente cattolico si rivela un pastiche<\/em> per in quale il Concilio Vaticano II \u00e8 passato invano nel quale il latino si alterna all\u2019inglese e financo all\u2019ebraico oggettivamente pervaso da una forza dionisiaca dalla facile immediatezza al quale forse difetta solo il dono della sintesi.\"\"<\/a> Talvolta sarebbe meglio ricordare che \u201cLa brevit\u00e0, gran pregio\u201d.<\/em> Anche la scrittura musicale spazia dal serialismo dodecafonico a citazioni del grande repertorio sinfonico romantico passando per jazz, gospel, folk, polifonia, rock e quant\u2019altro forse con l\u2019idea sottintesa che la musica in fondo sia tutta bella. Un punto di vista che se storicamente non \u00e8 condivisibile poich\u00e9 prescinde completamente dalla comprensione e dalla appartenenza ai contesti culturali nei quali certe musiche furono prodotte ancor meno pu\u00f2 esserlo secondo noi in senso religioso. L\u2019opera infatti sembra una messa ma non lo \u00e8, usa un testo sacro ma in un contesto laico, a tratti vuol contestare la tradizione ma fino ad un certo punto frenando poi in un pacifismo ingenuo e un po’ a buon mercato che dovrebbe metter d\u2019accordo tutti. \"\"<\/a>Questo ecumenico abbraccio nel quale in apparenza tutta l\u2019umanit\u00e0 dovrebbe essere compresa ed accolta, ricorda un po’ il rozzo umanesimo di Carlo Gerard dell\u2019Andrea Ch\u00e9nier ed \u00e8 fondato ancora una volta sull\u2019uomo illuminista quale nuova divinit\u00e0 immanente e non su presupposti trascendenti che \u00e8 stato difficile ritrovare nella composizione. Verrebbe da dire probabilmente andando molto oltre le intenzioni del compositore che come la musica \u00e8 tutta bella cos\u00ec lo sono anche le varie forme di spiritualit\u00e0 e di religione, argomento quest\u2019ultimo non nuovo e certamente degno di discussione ma forse poco adatto alla celebrazione del primo presidente cattolico della storia degli Stati Uniti d\u2019America. Certo quanto poteva suscitare scandalo o colpire la societ\u00e0 americana del 1971 oggi, isolato da quel contesto, appare un po’ datato.\"\"<\/a>
\nL\u2019odierno allestimento affidato alla regia di Damiano Michieletto<\/strong> ha infatti saputo trovare una cifra completamente originale e slegata da quanto si poteva evincere dal materiale superstite del primo allestimento con una notevole cura dei complessi ed espressivi movimenti scenici, una tensione narrativa sempre vivace ed un ottimo affiatamento con la musica. L\u2019idea del muro divisivo al centro della scena sul quale vengono proiettati i luoghi e le lunghezze in chilometri di tanti altri muri divisori eretti nel mondo anche in siti francamente poco noti e dal cui elenco mancava clamorosamente, o ci \u00e8 sfuggito nel qual caso ce ne scusiamo, il muro per antonomasia quello di Berlino, di questi tempi fa riflettere e indubbiamente colpisce. \"\"<\/a>Lo spettacolo nella sua voluta confusionariet\u00e0 strutturale e nel profondo relativismo culturale che esprime ha l\u2019indubbio merito di stimolare una riflessione in un\u2019epoca storica nella quale l\u2019Europa si ritrova a rivivere il drammatico confronto con la morte per la pandemia da un lato che ha rievocato lo spettro delle pestilenze in fondo non cos\u00ec poi tanto lontane e per poi la guerra che mai come in questi mesi abbiano sentito vicina e minacciosa. In quest\u2019ottica onore al compositore e a chi ha inteso riprenderne il lavoro a distanza di anni. In un tempo come questo cos\u00ec narcotizzato da una informazione ridondante e pi\u00f9 o meno palesemente strumentale, gli stimoli alla riflessione personale e comunque alla ricerca di una dimensione trascendente, di ampi orizzonti e super partes sono sempre da incoraggiare e le vie percorribili sono talvolta le pi\u00f9 impreviste.\"\"<\/a>
\n<\/span>Ottimo l\u2019affiatamento del maestro Diego Matheuz <\/strong>con quanto avveniva nella complessa ed articolata messa in scena e nel coordinare le notevoli risorse tecnologiche messe in campo, tra cui ampie parti musicali pre-registrate. Notevole \u00e8 apparsa la prova del coro diretto da Roberto Gabbiani<\/strong> e del gruppo delle voci bianche della Scuola di Canto Corale come pure quella \u00a0del Corpo di Ballo ampiamente impegnato nel corso di tutto lo spettacolo. Straordinario e molto applaudito il Celebrant di Markus Werba<\/strong> per forza espressiva, musicalit\u00e0 e variet\u00e0 di colori vocali. <\/span>Alla fine lunghi ma misurati applausi per uno spettacolo oggettivamente bello e curato, come se il pubblico pur entusiasta non sapesse bene come reagire dopo aver assistito ad una specie di lunga celebrazione. Foto Fabrizio Sansoni<\/em><\/span><\/p>\n

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