{"id":105883,"date":"2022-07-09T15:34:43","date_gmt":"2022-07-09T13:34:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=105883"},"modified":"2022-07-09T15:34:43","modified_gmt":"2022-07-09T13:34:43","slug":"torino-regio-opera-festival-2022-tosca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-regio-opera-festival-2022-tosca\/","title":{"rendered":"Torino, Regio Opera Festival 2022: “Tosca”"},"content":{"rendered":"

Torino, Cortile di palazzo Arsenale, Regio Opera Festival seconda edizione.<\/em>
\n<\/em>\u201cTOSCA\u201d
\n<\/strong>Dramma lirico in tre atti su libretto di Luigi Illica e Giuseppe Giacosa da \u201cLa Tosca<\/em>\u201d di Victorien Sardou<\/span>
\nMusica di\u00a0Giacomo Puccini
\n<\/strong>Floria Tosca\u00a0 <\/em>MARIA\u00a0 AGRESTA<\/span>
\nMario Cavaradossi\u00a0 <\/em>GIORGIO\u00a0 BERRUGI<\/span>
\nIl Barone Scarpia\u00a0 <\/em>ELCHIN\u00a0 AZIZOV<\/span>
\nIl Sagrestano\u00a0 <\/em>DONATO\u00a0 DI GIOIA<\/span>
\nSpoletta\u00a0 <\/em>ENZO PERONI<\/span>
\nCesare Angelotti\u00a0 <\/em>ENRICO DI GERONIMO<\/span>
\nSciarrone\u00a0<\/em>LORENZO BATTAGION<\/span>
\nUn carceriere\u00a0 <\/em>RICCARDO MATTIOTTO
\nUn pastorello\u00a0 <\/em>VIOLA CONTARTESE
\n<\/span>Orchestra e Coro del Teatro Regio di Torino\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Coro di voci bianche del Teatro Regio Torino
\n<\/span>Direttore\u00a0Stefano Ranzani<\/strong>
\n<\/strong>Maestro del coro\u00a0Andrea Secchi \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0 <\/strong>Maestro del coro di voci bianche\u00a0Claudio Fenoglio<\/strong>
\n<\/strong>Regia\u00a0Vittorio Borrelli<\/strong>
\n<\/strong>Scene\u00a0Claudia Boasso<\/strong>
\n<\/strong>Costumi\u00a0Laura Viglione<\/strong>
\n<\/strong>Luci\u00a0Christian Zucaro
\n<\/strong><\/span>Nuovo allestimento del Teatro Regio Torino
\n<\/span>Torino, 5 luglio 2022
\n<\/em><\/span>Il Regio Opera Festival<\/strong> prosegue, con gran successo di pubblico e del botteghino, nell\u2019ormai mitico cortile dell\u2019Arsenale. Tosca <\/strong>\u00e8 la nuova e vincente tappa del percorso. Una Tosca “della nonna”<\/em>, dal sapore antico: da un passato idealizzato vengono ripescati gusto, aspetto, profumo e colore, e riproposti come parrebbe fossero. Nessun azzardo e nessuna astruseria, scene semplici e comprensibili, luci che fanno luce e costumi adeguati al passaggio di secolo del libretto. \"\"<\/a>Suppellettili e mobili sono pochi e lineari, obbligatoriamente di stile indecifrabile. Gli attori sono liberi di muoversi a piacere con le sole avvertenze di non intralciarsi e di ricordare, visto che il pubblico sta in platea, di rigorosamente volgersi ad esso quando c\u2019\u00e8 l\u2019aria o il cantabile. Le interazioni tra personaggi richiederebbero troppe prove e tempi lunghi, meglio ridurre tutto al minimo. Per il Te Deum <\/em>poi, c\u2019\u00e8 sempre l\u2019usato sicuro<\/em> zeffirelliano: mille tra coristi e comparse, stipati sul palco in rigoroso schieramento simmetrico, intabarrati con tutte le sottane “prelatesche”, “pretesche”, “fratesche” e “suoresche” disponibili, che meravigliosamente elevano l\u2019inno di lode e di ringraziamento fissando il pubblico pagante, in teatro, unico vero dio.\"\"<\/a>
\n<\/span>Da Vittorio Borrelli<\/strong>, provvidenziale, affidabile e consumato allestitore di tutti gli spettacoli fatti in casa<\/em> del Regio, vorremmo conoscere perch\u00e9 la serata si sia aperta, a luci ancora spente, con una voce sommessissima che recita il testo di \u201clucean le stelle\u201d facendo temere a tutti il ripetersi degli sproloqui sentiti nella Carmen del mese passato. Vorremmo avere poi la conferma dellaa sua nuova, molto efficace, intuizione registica: Cavaradossi non viene ucciso dal plotone di esecuzione che, in ubbidienza all\u2019ambiguo ordine di Scarpia, ha armi caricate a salve ma da una pistolettata alla schiena del fido Spoletta. <\/span>Le luci che devono vincere la concorrenza di uno splendido tramonto, solcato da stridenti storni, sono di Christian Zucaro. <\/strong>Magistrale la sottolineatura tragica della scena di tortura tramite l\u2019arrossamento di tutto il palcoscenico. \"\"<\/a>Sant\u2019Andrea della Valle in tre maxi-pannelli, palazzo Farnese con due dipinti di Annibale Carracci e infine l\u2019Angelo di Castel Sant\u2019Angelo in cartapesta, sono le belle e funzionali ambientazioni sceniche di Claudia Boasso. <\/strong>Per Tosca Laura Viglione<\/strong> confeziona, nell\u2019atto iniziale, un lungo abito bianco con candida stola da sventolare, nel resto della recita al bianco si sostituisce un assai appariscente verde smeraldo, trapuntato di luccicanti swarovski. Gli altri, tutti maschi, vestono come ci si dovrebbe sempre vestire quando si fa Tosca. <\/span>Maria Agresta <\/strong>si conferma una delle pi\u00f9 belle voci in circolazione. Non denuncia mai fatica, sfuma il suono con milioni di colori e la voce, nel pur difficile Cortile dell\u2019Arsenale, corre. La lama<\/em> \u00e8 lucentissima e il vissi d\u2019arte<\/em>, dopo un memorabile attacco in pianissimo, si espande in struggente lirismo. Tosca appassionata, mai aggressiva, fatica a trasformarsi in tigre e il proto-verismo dei \u201cquanto\u201d <\/em>e \u201cil prezzo\u201d<\/em> le sono, almeno per ora, sostanzialmente estranei. \"\"<\/a>\u00c8 una voce, quella del soprano campano, tecnicamente e psicologicamente intatta che, controvoglia, si assoggetta all\u2019urlo e al grido. Nei duetti con Cavaradossi e con Scarpia si sente trascinata ad un confronto a cui volentieri si sottrarrebbe. Tutte le passioni sono filtrate e moderate da una tecnica e da una vocalit\u00e0 controllatissime. Un Vissi d\u2019arte <\/em>strepitoso e applauditissimo la fa trionfatrice della serata. <\/span>Giorgio Berrugi, <\/strong>\u00e8 un tenore “a modo”<\/em>, ben preparato, dal caldo timbro lirico. Se fatica un poco a scalare il pentagramma, il suo Vittoria! Vittoria!<\/em> \u00e8 a fuoco e ben servito. Le recondite armonie<\/em>, curiosamente cercate tra il pubblico e non nel dipinto, sebben velate di malinconia e sfumate di tinte pastello, affascinano ma non convincono appieno un pubblico renitente all\u2019applauso.\"\"<\/a> Sul Cavaradossi eroe perdente c\u2019\u00e8 chi si \u00e8 costruito fama e carriera, ma ci devi credere e volere. Qui le tinte crepuscolari e tenui paiono pi\u00f9 di natura<\/em> che programmate e quindi ben meritano le cure che il tenore pisano sicuramente le dedica. Nel lucean le stelle,<\/em> ben cantato e piacevole, latitano un poco l\u2019eroismo e l\u2019erotismo che son chiave per il trionfo. Un applauso convinto e sonoro, che si \u00e8 sovrapposto alla coda orchestrale, c\u2019\u00e8 stato comunque a sottolineare la soddisfazione dell\u2019ampio pubblico presente. <\/span>Elchin Azizov, <\/strong>\u00e8 un baldanzoso baritono azero di normale stanza al Bolshoi di Mosca. Moderatamente nella parte, truce, vocione, cattivone, il personaggio gli par cucito addosso. \"\"<\/a>Buona la dizione e sempre intellegibili le parole. Gli si pu\u00f2 imputare un vibrato un po’ troppo marcato, un timbro troppo ruvido e una tecnica non certo raffinata ma, dovendo fare il cattivo, gli concediamo le attenunati del casoo. \u00c8 uno Scarpia, lui s\u00ec, “vecchio stile”: il personaggio c\u2019\u00e8 tutto e, suvvia, quanti ne abbiam sentiti di peggiori! Il pubblico ne \u00e8 uscito soddisfatto. <\/span>Un gruppo di eccellenti artisti completa il cast e fanno pensare che, se il Regio ancora riesce a mettere insieme seconde parti di tanta qualit\u00e0, sicuramente non tutto \u00e8 perduto. Convince il Sagrestano di Donato Di Gioia <\/strong>che ha scena e voce sonora da scavallare, senza difficolt\u00e0, l\u2019immenso cortile. Spoletta Enzo Peroni, <\/strong>Sciarrone Lorenzo Battagion, <\/strong>manutengoli del capo, con la consueta perizia attoriale e vocale destreggiano bene le loro parti. Angelotti, Enrico Di Geronimo, <\/strong>corre sicuro sia verso la sua illusione che verso l\u2019ineluttabile ed inesorabile fine. \"\"<\/a>Franco Mattiotto <\/strong>\u00e8 il corruttibile carceriere e Viola Contartese un <\/strong>avvenente Pastorello. Ugual scelta di genere nelle voci bianche del coro<\/strong>, “chierichette” in scena, tutte femminucce. Il grande Claudio Fenoglio <\/strong>le ha preparate al meglio. <\/span>Il coro del Regio,<\/strong> istruito da Andrea Secchi, <\/strong>si riconferma una certezza di qualit\u00e0 del teatro. Cos\u00ec come lo \u00e8 l\u2019orchestra del Teatro Regio<\/strong> che la sapiente guida di Stefano Ranzani <\/strong>ha fatto destreggiare nell\u2019avventuroso slalom tra lirismo e passioni. La buca, con accorto dosaggio del suono, non ha mai ammutolito il palco. I tempi si sono sia illanguiditi, accompagnando le voci dei solisti, che ringalluzziti, nei soli orchestrali e nelle scene di massa. <\/span>La Tosca, <\/strong>se si evitano grandi svarioni, ha sempre un gran successo di pubblico e cos\u00ec \u00e8 stato. Tutti premiati, tutti applauditi. Per Maria Agresta <\/strong>poi: un meritato successo personale.<\/span><\/p>\n

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