{"id":105968,"date":"2022-07-15T17:49:31","date_gmt":"2022-07-15T15:49:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=105968"},"modified":"2022-07-16T11:51:41","modified_gmt":"2022-07-16T09:51:41","slug":"choregies-dorange-2022-lelisir-damore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/choregies-dorange-2022-lelisir-damore\/","title":{"rendered":"Chor\u00e9gies d’Orange 2022: “L’elisir d’amore”"},"content":{"rendered":"
Orange, Th\u00e9\u00e2tre Antique, saison 2022<\/i><\/span><\/div>\n
“L’ELISIR D’AMORE”<\/b><\/span><\/div>\n
Op\u00e9ra comique en 2 actes, livret de Felice Romani<\/span><\/div>\n
Musique de\u00a0Gaetano Donizetti<\/b><\/span><\/div>\n
Nemorino\u00a0<\/i>FRANCESCO DEMURO<\/span><\/div>\n
Adina<\/i>\u00a0PRETTY YENDE<\/span><\/div>\n
Belcore\u00a0<\/i>ANDRZEJ FILONCZYK<\/span><\/div>\n
Dulcamara<\/i>\u00a0ERWIN SCHROTT<\/span><\/div>\n
Giannetta\u00a0<\/i>ANNA NALBANDIANTS<\/span><\/div>\n
\n

Orchestre Philharmonique de Radio France
\n<\/span><\/span>Choeur de l’op\u00e9ra Grand Avignon, <\/span>Choeur de l’Op\u00e9ra de Monte-Carlo <\/span>Direction musicale\u00a0<\/span>Giacomo Sagripanti
\n<\/b>Chef du Choeurs Au<\/strong>rore Marchand, <\/b><\/span>Stefano Visconti
\n<\/b><\/span>Mise en sc\u00e8ne\u00a0Adriano Sinivia
\n<\/b><\/span>D\u00e9cors\u00a0Christian Taraborrelli
\n<\/b><\/span>Costumes\u00a0Enzo Lorio
\n<\/b><\/span>Lumi\u00e8res\u00a0Patrick M\u00e9e\u00fcs
\n<\/b><\/span>Production de l’Op\u00e9ra de Lausanne
\nOrange, le 8 juillet 2022
\n<\/i><\/span>Fra\u00eecheur bucolique aux Chor\u00e9gies d’Orange dans une mise en sc\u00e8ne qui pourrait nous plonger dans un conte illustr\u00e9 pour enfants. Cette production, cr\u00e9\u00e9e \u00e0 Lausanne en 2012, est un courant d’air pur qui nous change des mises en sc\u00e8ne qui, depuis plusieurs ann\u00e9es maintenant, nous ram\u00e8nent dans la laideur et les horreurs des guerres. \"\"<\/a>Les portes de la Scala de Milan ne s’ouvraient pas facilement pour les ouvrages de Gaetano Donizetti mais, apr\u00e8s le succ\u00e8s d”Anna Bolena” et la cr\u00e9ation de “L’Elisir d’Amore” le 12 mai 1832 au Teatro Della Canobbiana de Milan, la capitale de la Lombardie allait \u00eatre conquise d\u00e9finitivement. Adriano Sinivia\u00a0<\/b>aborde la mise en sc\u00e8ne comme pour un conte ; dans un paysage o\u00f9 les coquelicots et les \u00e9pis de bl\u00e9 sont gigantesques, les personnages paraissent tels des lilliputiens. Sommes-nous replong\u00e9s dans le film de Luc Besson “Arthur et les Mimimoys” ? Des id\u00e9es amusantes, une \u00e9norme roue de tracteur par exemple ou des bo\u00eetes de conserves qui paraissent gigantesques. Avec un jeu d’acteurs pr\u00e9cis et intelligent l’action rythme la sc\u00e8ne avec humour et pertinence.\u00a0Nemorino\u00a0<\/i>monte sur un \u00e9pi de bl\u00e9 comme s’il grimpait dans un arbre et il faut une \u00e9chelle pour s’installer dans la roue ;\u00a0Adina<\/i>\u00a0raconte l’histoire du philtre d’amour de\u00a0Tristan et Yseult<\/i>\u00a0aux paysans en la lisant dans les pages d’un livre disproportionn\u00e9 pos\u00e9 \u00e0 m\u00eame le sol, et au march\u00e9 les fraises ont la grosseur des past\u00e8ques.\"\"<\/a> Pour renforcer cette image villageoise, les vid\u00e9os de\u00a0Davide Pellizoni\u00a0<\/b>nous laissent entrevoir un chat derri\u00e8re une fen\u00eatre, des libellules, des mulots et des l\u00e9zards courant sur les murs. Un bain de jeunesse et de fra\u00eecheur ! Le d\u00e9cor sans pr\u00e9tention mais amusant et bien venu de\u00a0Christian Taraborrelli\u00a0<\/b>ne s’arr\u00eate pas aux fleurs g\u00e9antes, il affirme l’id\u00e9e du conte avec la machine roulante de\u00a0\u00a0Dulcamare,\u00a0<\/i>mi voiture mi char ; une immense bouteille de vin\u00a0<\/i>sur laquelle le bon\u00a0Dottore<\/i>\u00a0vend sa camelote et un man\u00e8ge o\u00f9 les chevaux de bois tournent au centre de la sc\u00e8ne. Les lumi\u00e8res de\u00a0Patrick M\u00e9e\u00fcs<\/b>\u00a0participent \u00e0 ces ambiances en nous plongeant, avec des teintes dor\u00e9es, dans un monde onirique empreint de douceur. Les costumes cr\u00e9\u00e9s par\u00a0Enzo Lorrio<\/b> sont color\u00e9s;\"\"<\/a> costumes de paysans du pays basque portant espadrilles, \u00e9p\u00e9e au c\u00f4t\u00e9\u00a0Belcore<\/i>\u00a0commande un r\u00e9giment de soldats dont les casques sont des coquilles de noix,\u00a0Dulcamare\u00a0<\/i>est l’Enchanteur Merlin, chevelure blanche, mais long manteau rouge. Aucune fausse note, mais des d\u00e9tails amusants que l’on remarque avec plaisir. Aucune fausse note non plus avec ce plateau magnifique. Luttant contre le vent qui fait ployer les \u00e9pis de bl\u00e9,\u00a0Francesco Demuro<\/b>, rempla\u00e7ant au pied-lev\u00e9 Ren\u00e9 Barbera malade, n’a pas eu trop de temps pour se familiariser avec cette immense sc\u00e8ne des Chor\u00e9gies, mais cela ne se remarque pas. A l’aise dans ce r\u00f4le et dans sa voix il conquiert\u00a0Adina\u00a0<\/i>aussi bien que le public. Le t\u00e9nor sarde a su trouver les accents qui \u00e9meuvent. C’est la sinc\u00e9rit\u00e9, l’\u00e9motion et la musicalit\u00e9 contenues dans sa voix qui touchent en premier lieu. “Quanto \u00e8 bella…” chante-t-il d\u00e8s la\u00a0cavatina\u00a0<\/i>en regardant\u00a0Adina<\/i>\u00a0avec admiration. Musicalit\u00e9 disions-nous, dans les respirations, le phras\u00e9 d\u00e9licat, l’expression m\u00eame. \"\"<\/a>La voix lance avec projection des aigus faciles et tenus dans un ciel emplit de lucioles. Son air tant attendu “Una furtiva lagrima…”, introduit par le son plaintif du basson, est si expressif et attendrissant que le public s\u00e9duit demande un bis. Un moment de gr\u00e2ce !\u00a0Adina<\/i>, ne r\u00e9sistera pas \u00e0 cette tr\u00e8s belle interpr\u00e9tation ; na\u00efvet\u00e9, sinc\u00e9rit\u00e9, musicalit\u00e9. \"\"<\/a>Adina<\/i>\u00a0c’est\u00a0Pretty Yende<\/b>. Inconstante, capricieuse et indiff\u00e9rente aux soupirs de\u00a0Nemorino<\/i>, la soprano sud-africaine est tout cela dans un jeu tr\u00e8s r\u00e9aliste et des inflexions de voix tr\u00e8s musicales. Dans de jolis phras\u00e9s et des prises de notes sans duret\u00e9, Pretty yende fait montre d’agilit\u00e9 aussi bien que d’un temp\u00e9rament affirm\u00e9. Sa voix claire et homog\u00e8ne aux aigus assur\u00e9s et tenus laisse entendre un timbre chaleureux et color\u00e9. Une interpr\u00e9tation tr\u00e8s applaudie pour sa premi\u00e8re invitation aux Chor\u00e9gies.\u00a0Erwin Schrott\u00a0<\/b>n’est pas un inconnu pour ce public, on se souvient avec plaisir de ses interpr\u00e9tations des r\u00f4les titres dans “Mefistofele” de Boito (2018) et “Don Giovanni” de Mozart (2019). Il fait ici r\u00e9sonner sa voix de baryton-basse en interpr\u00e9tant\u00a0Dulcamare<\/i>. On le sait bon acteur, \u00e0 l’aise dans ses interpr\u00e9tations, et c’est avec bonheur qu’on le voit incarner ce charlatan menteur et h\u00e2bleur mais toujours avec panache. Sa voix large et profonde ne craint pas le vent ; grimp\u00e9 sur sa machine roulante, il convainc avec puissance et projection les paysans qui se pr\u00e9cipitent pour acheter sa camelote. On retrouve le timbre chaleureux de sa voix et l’\u00e9l\u00e9gance de son chant, m\u00eame dans ce r\u00f4le amusant, de sa\u00a0cavatina<\/i>\u00a0“Udite, udite, o rustici…” \u00e0 la\u00a0barcarolle<\/i>\u00a0chant\u00e9e en duo avec\u00a0Adina<\/i>. \"\"<\/a>Si sa liqueur n’est pas toujours efficace, il n’en est pas de m\u00eame pour sa voix et son jeu.\u00a0Andrzej Filonczyk<\/b>\u00a0est\u00a0Belcore<\/i>, ce sergent pr\u00e9tentieux et s\u00fbr de son charme. Sa voix grave au medium assur\u00e9 s\u00e9duit d’entr\u00e9e la volage\u00a0Adina<\/i>. Son jeu affirm\u00e9 et sa voix projet\u00e9e donnent de la pr\u00e9sence au personnage qui semble lui convenir en tous points. Rythmes, aigus tenus et couleur de timbre animent la sc\u00e8ne avec efficacit\u00e9. Jolie voix de la soprano pour la\u00a0Giannetta\u00a0<\/i>d’Anna Nalbandiants<\/b>. Amusante, aussi volage qu’Adina<\/i>, elle fait r\u00e9sonner sa voix avec rythme et l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 dans un jeu affirm\u00e9.\"\"<\/a> Le Ch\u0153ur, compos\u00e9 des Ch\u0153urs de l’Op\u00e9ra Grand Avignon et de l’Op\u00e9ra de Monte-Carlo, coordonn\u00e9s par\u00a0Stefano Visconti<\/b>, fait preuve ici d’une grande efficacit\u00e9 vocale et th\u00e9\u00e2trale. Dans cette mise en sc\u00e8ne joyeuse, rythmes et projections des voix font fi du vent avec pr\u00e9cision sous la baguette du maestro\u00a0Giacomo Sagripanti<\/b>. C’est avec une belle \u00e9nergie qu’il fait ses d\u00e9buts aux Chor\u00e9gies en prenant \u00e0 bras le corps plateau et orchestre, le superbe Orchestre philharmonique de Radio France qui r\u00e9agit \u00e0 la moindre inflexion de sa baguette. Dirigeant sans partition (c’est une bonne chose avec un vent qui fait se tourner les pages), il fait montre d’une efficacit\u00e9 redoutable tout en laissant ressortir les inflexions de la musique de Donizetti : rythme, l\u00e9g\u00e8ret\u00e9, tendresse et puissance, sensibilit\u00e9 ou bouffonnerie. On retrouve tout cela sous la baguette de ce maestro inspir\u00e9. Le chef donne le rythme, les couleurs, les atmosph\u00e8res \u00e0 l’orchestre et au plateau. Aucun succ\u00e8s n’est possible sans un bon chef et il faut dire qu’ici, avec cette direction ferme mais \u00e9l\u00e9gante, l’Orchestre de Radio France a su d\u00e9ployer les sonorit\u00e9s et les couleurs qui caract\u00e9risent cette magnifique phalange. Un spectacle qui a conquis le public et qui se termine par de longs, longs\u00a0Bravi.\u00a0<\/i>Une superbe soir\u00e9e ! Photo Gromelle<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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