{"id":105980,"date":"2023-03-12T14:06:57","date_gmt":"2023-03-12T13:06:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=105980"},"modified":"2023-03-12T14:06:57","modified_gmt":"2023-03-12T13:06:57","slug":"michel-pignolet-de-monteclair-1667-1637-jephte-1732-versione-1737","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/michel-pignolet-de-monteclair-1667-1637-jephte-1732-versione-1737\/","title":{"rendered":"Michel Pignolet de Mont\u00e9clair (1667 &#8211; 1637). &#8220;Jepht\u00e9&#8221; (1732 &#8211; versione 1737)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\"><em>Tragedie liryque in un prologo e quattro atti su libretto di Simon-Joseph Pellegrin. <strong>Tassis Christoyannis<\/strong> (Jepht\u00e9), <strong>Chantal Santon Jeffery<\/strong> (Iphise), <strong>Judith van Wanroij<\/strong> (La V\u00e9rit\u00e9, Almasie), <strong>Thomas Doli\u00e9<\/strong> (Phin\u00e9e), <strong>Zachary Wilder<\/strong> (Ammon), <strong>Katia Velletaz<\/strong> (Terpsichore, V\u00e9nus, Une Habitante de Maspha, Une Isra\u00eblite, \u00c9lise, Une Berg\u00e8re), <strong>Adri\u00e1na Kalafszky<\/strong> (Polymnie), <strong>Cl\u00e9ment Debieuvre<\/strong> (Abdon, Un H\u00e9breu), <strong>David Witczak<\/strong> (Apollon, Abner, Un Habitant de Maspha). <strong>Purcell choir<\/strong>, <strong>Orfeo orchestra<\/strong>, <strong>Gy\u00f6rgy Vashegyi<\/strong> (direttore). <\/em>Registrazione: Bart\u00f3k National Concert Hall of M\u00fcpa Budapest, 10-12 marzo 2019. <strong>2 CD Glossa<\/strong> Music CGD924008<br \/>\n<\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">Il nome di Mont\u00e9clair oggi non dice molto neppure tra gli appassionati di musica barocca eppure nella prima met\u00e0 del XVIII secolo i suoi successi sulla scena musicale francese facevano di lui un protagonista assoluto, la figura di maggior rilievo tra la generazione di Lully e quella di Rameau.<br \/>\n<\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">Michel Pignolet de Mont\u00e9clair nato nell\u2019alta Marna nel 1667 si era affermato in primo tempo come violinista \u2013 in questo ruolo entra precocemente nelle principali istituzioni parigine anche in virt\u00f9 della formazione presso la scuola musicale di Saint-Cyr posta sotto la protezione di Madame di Maintenon. La carriera di compositore inizia abbastanza in sordina con musiche da camera e d\u2019occasione ma procede con successo crescente a partire dai primi anni del nuovo secolo. Le collaborazioni con il teatro furono limitate ma \u00e8 dal palcoscenico che nel 1732 arriv\u00f2 la definitiva consacrazione.<br \/>\n<\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">In quell\u2019occasione porta infatti in scena \u201c<em>Jepht\u00e9<\/em>\u201d grande tragedia di soggetto biblico che conquista immediatamente il pubblico ottenendo fino al 1761 oltre cento recite, pi\u00f9 di ogni altro lavoro operistico francese del XVIII secolo.<br \/>\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/vNw6b8dz7sE\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">La vicenda tratta dal libro dei Giudici ricorda molto da vicino il mito omerico di Idomeneo \u2013 portato con successo in scena da Campra nel 1712 \u2013 risultando particolarmente di moda al tempo pur con la necessit\u00e0 di modificare il finale che nel racconto biblico \u2013 non filtrato attraverso la rinnovata sensibilit\u00e0 ellenistica \u2013 ha mantenuto il suo carattere di arcigna e implacabile arcaicit\u00e0 e che per l\u2019occasione vede invece uno scioglimento positivo con il pentimento di Iphise e l\u2019intervento miracolistico che permette di evitare il sacrificio della fanciulla.<br \/>\n<\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">La scelta di una trama biblica per uno spettacolo teatrale era alquanto insolita per il tempo e si venne a creare qualche problema con l\u2019intervento del Cardinal de Noailles allora vescovo di Parigi intenzionato a far bloccare la rappresentazione. Le protezioni di cui per\u00f2 Mont\u00e9clair godeva a corte resero per\u00f2 quasi nullo l\u2019intervento vescovile \u2013 che riusc\u00ec solo a far ritardare leggermente la prima e a far crescere l\u2019interesse per la partitura aumentando al contempo l\u2019interesse per il nuovo lavoro.<br \/>\n<\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">L\u2019opera \u00e8 organizzata in un prologo di carattere celebrativo e in quattro atti alternati come cifra prevalente. Gli atti dispari \u2013 primo e terzo \u2013 sono caratterizzati dalla prevalenza di ambiti militari e quindi da voci maschili; gli atti pari vedono in primo piano l\u2019universo femminile e le dinamiche affettive.<br \/>\n<\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">La scrittura di Mont\u00e9clair \u00e8 molto ricca e sfrutta tutte le possibilit\u00e0 del tempo. La linea di canto vede prevalere un andamento declamatorio, anche nelle arie poche sono le concessioni a un canto pi\u00f9 virtuosistico di matrice italiana mentre a prevalere \u00e8 il lavoro sulla parola e sulle sue capacit\u00e0 espressive. Molto impegnate le masse corali con proporzioni quasi oratoriali e come sempre significativa presenza di ballabili che donano una forte componente spettacolare alla partitura.<br \/>\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Hf7xqvXxM-Y\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">Registrata a Budapest all\u2019interno dei progetti di collaborazione tra il M\u00fcpa Budapest e il Centre de musique baroque de Versailles l\u2019esecuzione musicale \u00e8 affidata alla <strong>Orfeo Orchestra <\/strong>sotto la guida del direttore stabile <strong>Gy<\/strong><strong>\u00f6rgyi Vashegyi<\/strong> e con l\u2019immancabile contributo del <strong>Purcell Choir <\/strong>di Budapest. Si tratta di una formazione che abbiamo imparato a conoscere per le sue frequenti e significative registrazioni di questo repertorio e che non manca il segno neanche in questa occasione.<br \/>\n<\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">Il direttore ungherese mostra di credere profondamente alla natura teatrale di questa partitura, rinuncia a qualunque suggestione oratoriale e punta a una lettura fortemente contrastata, fatta di sonorit\u00e0 decise e di contrasti marcati. La scrittura di Mont\u00e9clair presenta particolari raffinatezze \u2013 come l\u2019effetto dei flutti di \u201c<em>Ruisseaux, qui serpentez sur ces fertiles bords\u201d <\/em>affidata ai soli flauti dolci raddoppiati dai violini, che trovano la giusta valorizzazione sempre per\u00f2 all\u2019interno di un flusso unitario molto marcato nelle timbriche e nell\u2019agogica. L\u2019orchestra suina magnificamente cos\u00ec come sontuosa \u00e8 la prova del coro.<br \/>\n<\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">La compagnia di canto \u00e8 composta di autentici specialisti. <strong>Tassis Christoyannis <\/strong>affronta il ruolo del titolo con la grande esperienza maturata. Il baritono greco ha affrontato negli anni con ecclettismo e intelligenza sia il repertorio classico e barocco sia quello tradizionale. Esperienze che gli permettono di dare il giusto spessore alla parte unendo il rigore stilistico preteso da questo tipo dio scrittura con un taglio interpretativo di grande forza teatrale sfruttando al massimo la robustezza vocale e la chiarezza della dizione. La parte di Iepht\u00e9 \u00e8 \u2013 fatte ovviamente le dovute differenze \u2013 quasi verdiana nei caratteri marziali e paterni, nella centralit\u00e0 del rapporto con la figlia e l\u2019interpretazione di Christoyannis al riguardo funziona alla perfezione.<br \/>\n<\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">Al suo fianco <strong>Thomas Doli\u00e9 <\/strong>affronta con grande autorevolezza la parte del gran sacerdote Phin\u00e9e contribuendo alla piena riuscita dei momenti guerreschi e politici dell\u2019opera anche grazie alla perfetta fusione con la voce di Christoyannis.<br \/>\n<\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">Il terzo protagonista maschile \u00e8 <strong>Zachary Wilder<\/strong> nei panni di Ammon, il capo cananeo. La parte sembra forse richiedere un approccio pi\u00f9 delicato ma \u00e8 innegabile che la baldanza tenorile e la facilit\u00e0 di canto di Wilder colpiscono positivamente.<br \/>\n<\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">Le donne nel complesso sono meno convincenti pur mantenendo un buon livello esecutivo. <strong>Chantal Santon Jeffery <\/strong>\u00e8 una Iphise molto musicale, il timbro \u00e8 ricco anche se forse un po\u2019 maturo per la parte che manca di quel sentore d\u2019incantata giovinezza che questa musica in pi\u00f9 punti ispira. La dizione e chiara e la linea musicale ed elegante ma il settore acuto risente di un vibrato a tratti eccessivo anche se non arriva a essere fastidioso. <strong>Judith van Wanroij <\/strong>\u00e8 una cantante che abbiamo tante volte ammirato e anche qui non fa mancare baldanza vocale e temperamento al calor bianco. Il problema \u00e8 che la parte materna di Almasie richiederebbe un timbro decisamente pi\u00f9 mezzosopranile &#8211; tanto pi\u00f9 per rimarcare la differenza con la voce gi\u00e0 importante della Santon Jerrery \u2013 mentre la vocalit\u00e0 della van Wanroji \u00e8 quella di un autentico soprano.<br \/>\n<\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">Ottime come sempre in queste registrazioni le parti di fianco che Mont\u00e9clair impegna in modo significativo nelle grandi scene di massa.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tragedie liryque in un prologo e quattro atti su libretto di Simon-Joseph Pellegrin. 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