{"id":105983,"date":"2022-07-18T09:20:44","date_gmt":"2022-07-18T07:20:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=105983"},"modified":"2022-07-22T12:09:13","modified_gmt":"2022-07-22T10:09:13","slug":"torre-del-lago-68-festival-puccini-2022-madama-butterfly","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torre-del-lago-68-festival-puccini-2022-madama-butterfly\/","title":{"rendered":"Torre del Lago, 68\u00b0 Festival Puccini 2022: “Madama Butterfly”"},"content":{"rendered":"

Torre del Lago (LU), Gran Teatro \u201cGiacomo Puccini\u201d\u2013 68\u00b0 Festival Puccini <\/i><\/span><\/span>
\n<\/i><\/span><\/span><\/em>\u201c<\/span><\/span><\/strong>MADAMA BUTTERFLY<\/b><\/span><\/span><\/strong>\u201d<\/span><\/span><\/strong>
\n<\/i><\/span><\/span><\/em>Tragedia giapponese in tre atti di Luigi Illica e Giuseppe Giacosa dal dramma omonimo di David Belasco.
\n<\/span><\/span><\/span>Musica di <\/span>Giacomo Puccini<\/b><\/span>
\n<\/b><\/span><\/span>Madama Butterfly (Cio-cio-san)<\/i><\/span><\/span> <\/i>FRANCESCA TIBURZI<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Suzuki<\/i><\/span><\/span><\/em> <\/i>LAURA VERRECCHIA<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Kate<\/i><\/span><\/span><\/em> Pinkerton<\/i><\/span><\/span><\/em> ROSA VINGIANI<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>B. F. Pinketon<\/i><\/span><\/span><\/em> <\/i>VINCENZO COSTANZO<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Sharpless<\/i><\/span><\/span><\/em> ALESSANDRO LUONGO
\n<\/span><\/span>Goro<\/i><\/span><\/span><\/em> FRANCESCO NAPOLEONI<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Lo zio Bonzo <\/i><\/span><\/span><\/em>ADRIANO GRAMIGNI
\n<\/span><\/span><\/span>Il Principe Yamadori <\/i><\/span><\/span><\/em>YINSHAN FAN
\n<\/span><\/span><\/span>Il Commissario Imperiale<\/i><\/span><\/span><\/em> ZHIHAO YING
\n<\/span><\/span><\/span>L’Ufficiale del Registro<\/i><\/span><\/span><\/em> IVAN CAMINITI
\n<\/span><\/span><\/span>La<\/i><\/span><\/span><\/em> Madre<\/i><\/span><\/span><\/em> VALENTINA PERNOZZOLI
\n<\/span><\/span><\/span>La<\/i><\/span><\/span><\/em> Zia<\/i><\/span><\/span><\/em> LAN YAO
\n<\/span><\/span><\/span>Yakuside<\/i><\/span><\/span><\/em> DARIO ZAVATTA
\n<\/span><\/span><\/span>La<\/i><\/span><\/span><\/em> Cugina<\/i><\/span><\/span><\/em> LICIA PIERMATTEO
\n<\/span><\/span><\/span>Orchestra e Coro del Festival Puccini
\n<\/span><\/span><\/span>Direttore\u00a0<\/span><\/span>Alberto Veronesi<\/b><\/span><\/span><\/strong>
\n<\/span><\/span><\/strong>Maestro del Coro<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/strong>Roberto Ardig\u00f2
\n<\/b><\/span><\/span><\/strong><\/span>Regia, Scene e Costumi <\/span><\/span>Manu Lalli
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Light Design <\/span><\/span>Gianni Mirenda<\/b><\/span><\/span><\/strong>
\n<\/span><\/span>Allestimento Fondazione Festival Pucciniano
\n<\/span><\/span><\/span>Torre del Lago, 15 luglio 2022
\n<\/i><\/span>Si \u00e8 inaugurato questo 68\u00b0 Fstival Puccini con una serata di <\/span><\/span>kermesse<\/i><\/span><\/span>, nella quale l\u2019opera in s\u00e9 ci \u00e8 s\u00ec stata, ma tra premiazioni e premiatori, contestatori incatenati al podio e calici di prosecco, gioiellame tintinnante per larga parte della recita e i soliti catapultatisi dalla spiaggia \u2013 o direttamente da un altro pianeta \u2013 un poco si \u00e8 perso il senso pi\u00f9 intimo di questa serata, che poi sarebbe quello artistico. \"\"<\/a>Per fortuna Puccini non si fa mettere in un angolo cos\u00ec facilmente e \u201cMadama Butterfly\u201d ha potuto comunque risplendere nella veste “ultravegetale” che <\/span><\/span>Manu Lalli<\/b><\/span><\/span> le conferisce. Avevamo, due anni fa, consigliato alla Fondazione di tenere singolarmente da conto questa produzione, e siamo lieti ci abbia ascoltato: la pulizia delle linee, la massiccia presenza di elementi naturalistici sul palco, il lago che si vede chiaramente dal centro della scena, i giochi coloristici e il sapiente uso dei figuranti confermano la nostra chiara fascinazione per questo allestimento che quest\u2019anno, decadute le limitazioni per il Covid, vede anche una regia pi\u00f9 fisica intercorrere tra i personaggi \u2013 specie alla fine del primo atto. Anche il progetto luci di <\/span><\/span>Gianni Mirenda<\/b><\/span><\/span> valorizza appieno \u2013 coi suoi contrasti caldo\/freddo \u2013 l\u2019azione scenica, e praticamente tutto il <\/span><\/span>cast<\/i><\/span><\/span> partecipa con convinzione della regia.\"\"<\/a> Un\u00a0 plauso a <\/span><\/span>Francesca Tiburzi<\/b><\/span><\/span> (Cio-cio-san) una cantante-attrice di rango, strenuamente e totalmente coinvolta in un ruolo che fa suo a partire dal duetto d\u2019amore (tra un gioco di veli e un aitante Pinkerton che l\u2019abbraccia e la bacia con passione), per poi entrare nella totale consapevolezza drammatica degli atti successivi. Il soprano bergamasco \u00e8 sempre autenticamente immerso nel ruolo, con una vocalit\u00e0 tecnicamente solida e ragguardevole per estensione ma anche per duttilit\u00e0, naturalezza, morbidezza di emissione e variet\u00e0 di fraseggio.\u00a0 Accanto a lei ben figura anche la Suzuki di <\/span><\/span>Laura Verrecchia<\/b><\/span><\/span>: nel duetto del secondo atto le voci si amalgamano armoniosamente, e pi\u00f9 in generale la Verrecchia si mostra coinvolta scenicamente e musicalmente, sfoggiando una voce solida in tutta la tessitura.\"\"<\/a>Il Pinkerton di Vincenzo Costanzo<\/b> \u00e8, invece, il ruolo pi\u00f9 controverso della serata: da una parte, infatti, abbiamo un cantante di indubbio appeal<\/em>, dall’altro un tenore che, per le sue caratteristiche vocali, non ha mai nascosto di volersi confrontare con i grandi del passato; il suo \u00e8 un Pinkerton (ruolo che merita un\u2019analisi che ben pochi registi, ancor meno gli interpreti, si prendono la briga di fare) che rimane in superficie: non \u00e8 il Duca di Mantova, cio\u00e8 l\u2019impenitente e impunito seduttore, ma un giovane uomo complesso, indeciso, odioso, vittima di se stesso. Costanzo ci pare alquanto impacciato, statico o con movimenti meccanici. \"\"<\/a>Vocalmente si fregia di un bel timbro, ma l’emissione e la linea di canto \u00e8 tutta orientata a un’interpretazione muscolare, piuttosto forzata in acuto e assai poco incline a morbidezze e variet\u00e0 di fraseggio. Lo Sharpless di <\/span><\/span>Alessandro Luongo<\/b><\/span><\/span> \u00e8 ben costruito vocalmente e scenicamente, solo il fraseggio ci \u00e8 parso un po\u2019 generico.\u00a0 Alquanto incerto vocalmente, forse non in serata, lo Yamadori di <\/span><\/span>Yinshan Fan. <\/b>Buona la prova di\u00a0 <\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>Francesco Napoleoni<\/b><\/span><\/span> (Goro): la voce \u00e8 adeguata, cos\u00ec come la <\/span><\/span><\/span>dizione scandita a dovere, e la valida la resa scenica. Tutto il resto del cast si \u00e8 mosso <\/span><\/span>sulla linea della correttezza. Pare quasi superfluo anche sottolineare la bella performance<\/em> del <\/span><\/span>Coro del Festival Puccini<\/b><\/span><\/span> diretto dal maestro <\/span><\/span>Roberto Ardig\u00f2<\/b><\/span><\/span>, giacch\u00e9 \u201cMadama Butterfly\u201d \u00e8 il suo vero cavallo di battaglia: agli artisti del coro va tutto il nostro apprezzamento, anche per la capacit\u00e0 di ben interagire con la scena, oltre che per la coesione quasi surreale nel celeberrimo \u201cA bocca chiusa\u201d. Infine, al maestro <\/span><\/span>Alberto Veronesi<\/b><\/span><\/span> \u2013 cui in passato non abbiamo risparmiato strali \u2013 va riconosciuta una direzione professionale e buona tenuta complessiva, probabilmente dovute anche alla lunga presenza presenza al Festival: il gesto, sempre un po\u2019 nervoso, ha saputo\u00a0 mantenere un buon equilibrio in cavea, mentre qualche piccolo ritardo o anticipo con la scena si \u00e8 notato (specie con Pinkerton). \"\"<\/a>Insomma, questo Sessantottesimo Festival Puccini si \u00e8 aperto sotto buoni auspici (e una luna splendida che proprio sul finale era a picco sulla scena): peccato per un pubblico sinceramente indisponente, che non solo ha lanciato improperi e urla contro i dimostranti ambientalisti che han cercato di boicottare il proseguimento dell\u2019opera dopo l\u2019intervallo, ma anche contro i rappresentanti delle istituzioni e Carlo Fuortes, insignito giustamente del Premio Puccini di quest\u2019anno, cui son seguite le urla di chi invece chiedeva silenzio e pazienza. Se lo slogan durante il <\/span><\/span>lockdown<\/i><\/span><\/span> era \u201cNe usciremo migliori\u201d abbiamo avuto, oggi che ne siamo quasi usciti, la conferma che non sia stato cos\u00ec.<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Torre del Lago (LU), Gran Teatro \u201cGiacomo Puccini\u201d\u2013 68\u00b0 Festival Puccini \u201cMADAMA BUTTERFLY\u201d Tragedia giapponese in tre atti […]<\/p>\n","protected":false},"author":101508,"featured_media":106001,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[30045,1922,1794,30052,30046,15490,15808,136,20296,21798,30049,30051,13424,30053,19662,465,16133,145,30054,23523,30047,444,30050,7024,23145,30048],"class_list":["post-105983","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-recensioni","tag-68-festival-puccini-2022","tag-alberto-veronesi","tag-alessandro-luongo","tag-dario-zavatta","tag-david-belasco","tag-francesca-tiburzi","tag-francesco-napoleoni","tag-giacomo-puccini","tag-gianni-mirenda","tag-giuseppe-giacosa","tag-ivan-caminiti","tag-lan-yao","tag-laura-verrecchia","tag-licia-piermatteo","tag-luigi-illica","tag-madama-butterfly","tag-manu-lalli","tag-opera-lirica","tag-orchestra-e-coro-del-festival-puccini","tag-roberto-ardigo","tag-rosa-vingiani","tag-torre-del-lago","tag-valentina-pernozzoli","tag-vincenzo-costanzo","tag-yinshan-fan","tag-zhihao-ying"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/105983","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/101508"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=105983"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/105983\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":106060,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/105983\/revisions\/106060"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/106001"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=105983"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=105983"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=105983"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}